Guin explicativo para el empleo del material Unidad

Guión explicativo para el empleo del material. • Unidad temática y contenido: 4. Diseño de espacio. • Tema: Montaje de exposiciones Unidad temática y contenido: • El presente material está realizado en función de las características de la unidad de aprendizaje, la unidad temática y el contenido de la misma. SECUENCIA: 1. -DEFINICIÓN. EL MONTAJE MUSEOGRÁFICO 2. -MANIPULACIÓN DE LAS OBRAS 3. -RECOMENDACIONES PARA EL MONTAJE 4. - MANIPULACIÓN DE PINTURA SOBRE CABALLETE Y MATERIAL ENMARCADO 5. - MANIPULACIÓN DE ESCULTURAS Y OTROS OBJETOS TRIDIMENSIONALES 6. -TRANSPORTE DE OBRAS A LA SALA

Guión explicativo para el empleo del material. SECUENCIA: 7. -DISTRIBUCIÓN 8. -MONTAJE DE OBRAS SOBRE MURO 9. - SISTEMA DE SUCESIÓN DE SOPORTES 10. -PERFIL METÁLICO PERIMETRAL 11. - TRASLADO Y TRANSPORTE 12. -BARRERAS 13. -PREVENCIÓN 14. -CLIMA 15. -OTRAS MEDIDAS DE SEGURIDAD El material debe exponerse a lo largo de una secuencia de intervenciones del docente y participaciones de los discentes, realizando puntuales observaciones acerca de la manera de llevar a cabo el montaje en una exposición como parte importante del desarrollo del diseño industrial.

Universidad Autónoma del Estado de México. CU UAEM Zumpango Unidad de Aprendizaje: Museografía Licenciatura en Diseño Industrial Semestre: 10º Unidad temática y contenido: 4. Diseño de espacio. Tema: Montaje de las exposiciones. Responsable: Jorge Eduardo Zarur Cortés FECHA DE ELABORACIÓN: SEMESTRE 2016 -A

Montaje museográfico Preliminares. se procede a revisar necesidades de la sala: mantenimiento, resanes, pintura, inmunización de muros, fumigación, revisión de instalaciones eléctricas y equipos de seguridad (cámaras, sensores, etc). Con respecto al montaje es importante determinar la ubicación de las salidas eléctricas para el mobiliario museográfico, ubicación de los paneles y vitrinas de acuerdo con el diseño, pruebas de color y planeación los trabajos de carpintería todo en concordancia con el cronograma previamente establecido. Restrepo, D. ; Carrizosa, P. Manual básico de montaje museográfico. División de museografía. Museo Nacional de Colombia.

Montaje museográfico Especificar tiempos para la adecuación de las salas, la recepción de las obras y el montaje de las mismas. Determinar responsables para cada operación. Se especifica tiempo requerido desde el inicio a la inauguración

Montaje museográfico Establecer tiempos para la investigación, elaboración de textos, corrección de estilo, diseño gráfico e impresión.

Montaje museográfico Revisar el estado de conservación de cada una de las piezas en el momento de su recolección. “tiempo y cuidado” : Periodo amplio que permita óptima realización del trabajo, es indispensable para las pólizas de seguros

Manipulación de obras Una exposición nunca debe montarse con prisa. Movimiento de los objetos debe responder a un cuidadoso plan: hacia dónde se llevan, cuál es el camino adecuado, qué obstáculos se pueden presentar y cómo se retiran o evaden, cómo se transportan, de qué puntos se deben sujetar, cuántas personas se necesitan para trasladarlos, etc.

Recomendaciones generales que deben seguirse: Cuando se manipulan objetos: 1. -Evitar el uso de adornos personales como anillos, cadenas, pulseras o relojes 2. -Usar guantes de algodón blanco para evitar contaminar los objetos con el sudor o la suciedad de las manos 3. -Si la superficie de algún objeto es áspera y por lo tanto los guantes pueden enredarse en ésta, se recomienda utilizar los de uso quirúrgico 4. -Tomar un objeto a la vez en el momento del montaje 5. -Las piezas de gran formato, deben manipularse entre dos personas

Recomendaciones para el montaje: 1. -No fumar dentro de la sala de exposiciones, ni en ningún área de exhibición. 2. -No se permitirá el acceso a las salas, de personas ajenas a la exposición. Para esto se recomienda dejar una lista de autorizados para entrar en la puerta de la sala. 3. -El espacio de montaje debe permanecer descongestionado: estará cerrado al público durante el tiempo que éste dure; el menor número de personas debe participar; y los trabajos de carpintería, pintura general e instalaciones eléctricas deben realizarse siempre antes de iniciar el traslado y ubicación de los objetos

Recomendaciones para el montaje: 4. -Una sola persona debe dirigir las operaciones y será quien imparte instrucciones. 5. -Se debe revisar cada objeto antes de moverlo. En caso de detectar daños es necesario pedir asesoría en cuanto a su manipulación antes de moverlo. • 6. -Nunca se deben arrastrar los objetos. Solamente se carga un objeto a la vez, sin importar su tamaño. La relación es de una, dos o tres personas para cargar un objeto, y no uno, dos o tres objetos por persona. A menos que una sola persona pueda fácilmente manipular un objeto, dos o más deben ayudarlo. La facilidad para manipular un objeto no sólo depende de su peso sino también de su consistencia.

Recomendaciones para el montaje: 7. -Nunca se pondrá un objeto sobre otro, ni siquiera momentáneamente. 8. -Al desempacar una exposición enviada por otra entidad, debe tenerse la mayor atención tomando el tiempo que sea necesario para retirar cuidadosamente cada empaque e impedir al máximo cualquier riesgo de deterioro. Lea detenidamente las instrucciones de desembalaje antes de actuar y, si surgen dudas, consulte inmediatamente a los organizadores. Si no existen instrucciones especiales al respecto, actúe con igual precaución. 9. -Si se desechan empaques, nunca se botarán los materiales en los que el objeto viene envuelto

Recomendaciones para el montaje: 10. -En exposiciones itinerantes, asegúrese de anotar detalladamente cómo vienen empacados los objetos, en qué orden, con qué empaques, para facilitar su embalaje al finalizar la exposición. 11. -Durante el montaje se recomienda montar primero las obras sobre pared y luego los objetos sobre bases y vitrinas; esto para evitar obstáculos en las áreas de circulación. 12. -En todos los casos, para el montaje de las piezas es necesario elaborar estados de conservación antes y después de retirarlas de la exposición. No vincule personas al montaje de una exposición a menos que esté seguro de que comprenden el valor de la misma

Manipulación de pintura sobre caballete y material enmarcado: -Nunca toque el frente ni el revés de una obra, ni recargue sobre ninguna de las dos superficies un objeto o parte de su cuerpo. Siempre se debe manipular por el marco. -Nunca presione un marco en los puntos donde hay decoración frágil. -Por ningún motivo toque la capa pictórica con o sin guantes. Las pinturas sin marco necesitan mayor atención: se deben tomar por los extremos posteriores del bastidor, cuidando de no tocar nunca los bordes de la pintura ni el revés. -Nunca inserte sus dedos entre la tela y el bastidor. Con una mano tome uno de los laterales de la obra, con la otra la parte inferior. Esto únicamente para obras enmarcadas

Manipulación de pintura sobre caballete y material enmarcado: -Nunca tome un cuadro con una sola mano y nunca de la parte de arriba, pues puede desprender o desajustar el marco, además de ser una posición insegura. Cuando se manipulen obras de gran formato, es necesario que mínimo dos personas realicen la actividad, ya que una sola podría perder el equilibrio y causar un accidente -Nunca se debe trasladar una obra en posición acostada, siempre de manera vertical -Nunca “acueste” la obra sobre el suelo, debe recostarla contra la pared utilizando unos tacos de madera o icopor (unicel) en el suelo y en el muro

Manipulación de esculturas y otros objetos tridimensionales -Nunca mueva o levante una escultura o cualquier objeto tomándolo de un extremo o de un elemento saliente, tal como un brazo, la cabeza o un asa. Estas son a menudo las partes mas débiles de la escultura e inclusive en objetos de uso antiguos. -Antes de mover una escultura o cualquier objeto, asegúrese que esté firmemente sujetado a su base. -Para levantarlo, tome con una mano la base y con la otra el cuerpo del objeto. Si no lo puede hacer usted solo, hágalo con otra persona que lo tome de igual forma. Toda escultura o pieza debe trasladarse en la posición en que se halla normalmente. Nunca la incline al moverla

Transporte de obras a la sala -Conviene colocar cada obra con su embalaje en la sala en la que se ubicará la obra que contiene, con el fin de minimizar la manipulación de la misma. -Se recomienda hacer el traslado de obras en horas de cierre del museo o en horas en las que no haya público visitante preferiblemente, para evitar accidentes y obstaculización de áreas de circulación

Distribución La distribución de las obras debe ser dirigida por el curador de la exposición y preferiblemente con la totalidad de las obras desembaladas para tener una visión clara del espacio y la muestra. Los criterios de composición atañen al curador y museógrafo y están estrechamente ligados al concepto de la exposición

Distribución Si los tamaños de las obras difieren, se montarán dejando un espacio aproximado a la mitad del ancho de la obra mayor. Para casos en los cuales el espacio de muro no permite esta distribución se recomienda dejar al menos 50 cm entre el muro y la primera obra, al igual que en las esquinas.

Distribución Esto permite una circulación adecuada y evita aglomeraciones del público en ciertos puntos de la sala. El distanciamiento entre obra y obra está sujeto a los diferentes espacios. El museógrafo puede agrupar obras y determinar su distanciamiento dependiendo del muro y puede manejar distancias simétricas o asimétricas, según su criterio de composición.

Montaje de obras sobre muro Los dos factores determinantes acerca de qué tipo de sistema es el adecuado para montar son: el PESO Y DIMENSIONES de la obra. Una manera muy práctica de montar sobre el muro sin tener que perforar o intervenir los muros es el uso del riel.

Sistema de sucesión de soportes Consiste en una sucesión de soportes alineados y salientes de la pared, conformando una línea punteada horizontal a pocos centímetros del techo y distanciadas una de la otra 15 o 20 cm. Mientras más pequeña sea la separación entre los puntos, mayor precisión se logrará en el distanciamiento de las obras. Estos soportes pueden ser puntillas muy gruesas, varilla de hierro incrustada o clavada firmemente para mayor resistencia. Estos soportes preferiblemente serán del color del muro y tendrán todos las mismas dimensiones

Perfil metálico perimetral Consiste en una lámina metálica en L o U, generalmente de hierro o aluminio pintado asegurada a la pared con tornillos o puntillas. Por un sistema de ganchos o pequeñas láminas en forma de U con un orificio inferior, se aseguran las cuerdas y se corren las obras facilitando la exactitud en el distanciamiento de las mismas, sin lastimar muros con perforaciones. Preferiblemente el riel será del mismo color del muro para disimular su existencia, y debe instalarse siguiendo una línea continua de extremo a extremo de la pared

Traslado de las obras de una exposición TRASLADO Se lleva a cabo después del embalaje. Según el tipo de obra se prepara y se aplican las medidas pertinentes para esta fase que es una de las más complicadas para habilitar una exposición.

Transporte Depende de distintos factores: 1. -distancia a recorrer 2. -cantidad de piezas de la colección 3. -fragilidad 4. -clima de acuerdo a la estación del año 5. -otros

Transporte Varios museos exigen que sus colecciones sean transportadas VÍA AÉREA: 1. -costo de traslado más caro 2. - viaje más seguro, rápido y directo Las cajas abordan vuelos de carga con la menor cantidad de escalas hacia su destino, dado que los constantes cambios de presión no favorecen los distintos materiales de las obras

Transporte En un avión de pasajeros las piezas deben ir en la parte de arriba supervisadas por el curador de la muestra o un conservador durante el vuelo, NO PUEDEN IR en la sección de equipaje con otras maletas. A esa altura la temperatura se torna extremadamente fría y no hay oxígeno, por lo que resulta un ambiente demasiado hostil para cualquier obra de arte.

Transporte Se evita un posible robo. Se debe asegurar la entrada pronta y sin riesgos al país, presentándose en la aduana el curador, el personal del museo interesado y de la embajada.

Transporte VÍA TERRESTRE: trasladar las cajas en un vehículo acondicionado especialmente con 1. -sostenedores para el transporte de patrimonio, 2. -amortiguadores y 3. -sistema de control climático. O bien, utilizar camiones para transportar material delicado como equipo electrónico, antigüedades, otros.

Vitrinas de nicho o de pared. Estructuras empotradas en ella vitrinas de nicho o de pared, cuya estructura va encajada o apoyada en ella

Vitrinas exentas. Se apoyan en un pedestal y permiten una visión por sus 4 caras.

Vitrinas suspendidas o flotantes. Muy estéticas, sin embargo poco recomendables ya que se tiene que sujetar fuertemente para evitar movimientos y mantener la seguridad del objeto.

Barreras Para no perjudicar a los objetos expuestos y se minimice el riesgo de un ataque de vandálico o por un visitante poco precavido, se requieren las barreras. 1. -barreras físicas: barandales 2. - barreras psicológicas: cordones o líneas pintadas en el piso

Prevención Las áreas o circunstancias de prevención a las que hay que prestar una particular atención son tres (Alonso, García: 99, p. 133): 1. -La marcada por la densidad o concentración de personas 2. -La definida por los artículos que llevan los visitantes 3. - La que prevé la tentación o necesidad de tocar los objetos en las exposiciones

Clima Un aspecto muy importante a cubrir con los aparatos correspondientes dado que de ello depende no se formen microclimas a lo largo de las salas que puedan afectar a cada una de las piezas: Se pueden usar humidificadores, deshumidificadores, calefactores, refrigeradores, ventilación forzada

Otras medidas de seguridad 1. -sistema de aire acondicionado para estabilizar la temperatura y la humedad relativa de la sala las 24 horas 2. -incluir filtro para partículas suspendidas en el aire 3. -pintar muros de color blanco para absorber rayos UV e infrarrojos 4. -instalar cortinas o filtros en ventanas o vitrinas 5. -optar por una iluminación en rieles en el techo del lugar, no usar tubos fluorescentes 6. -cuidar el nivel de intensidad lumínica (lux) que se genere

Referencias web • • • https: //espaciodelainnovacion. files. wordpress. com/2010/02/embalaje. jpg http: //totenart. com/noticias/wpcontent/uploads/2014/09/7950173 a 05 becc 437525 fa 8 b 3 a 01 b 595_XL. jpg http: //www. grupocarino. com/blog/wp-content/uploads/2015/05/Mudanzas-deobras-de-arte. jpg http: //img. interempresas. net/fotos/407894. jpeg http: //www. edict. es/img/transporte_lat. jpg http: //bucket 3. glanacion. com/anexos/fotos/25/425225 w 280. JPG http: //static. canariasenhora. com/images/2015/8/11/lkqdwiqoyc 9 c 156 tcu 7 dn 4 j 9 g sx 0 o 1 fs 1439316640309 -medium. jpg https: //gestiomuseistica. files. wordpress. com/2011/03/sit_tetuan 1. jpg http: //www. diarioantofagasta. cl/wp-content/uploads/2013/04/Vasija. Ret%C 3%A 9 n-de-Ascot%C 3%A 1 n. jpg http: //static. consumer. es/revista/imgs/20100401/09 -expo. jpg

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