LA ILUMINACIN ESCNICA PRINCIPIOS GENERALES Preparado por Fernando

LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA PRINCIPIOS GENERALES Preparado por Fernando López Acosta

PROPIEDADES CONTROLABLE S DE LA LUZ ORGANIZACIÓN COLOR OBJETIVOS DE LA ILUMINACIÓN EMPLAZAMIENT O DE LOS PROYECTORES

direcci ón color cantida d PROPIEDADES CONTROLABLES DE LA LUZ

Objetivos de la iluminación Iluminaci ón Dimensió n Selectivid ad Fluidez Interacció n Atmósfer a Estilo

ILUMINACIÓN intensida d • Filas • Sensibilid ad • Anterior equilibrio • Mejor disminuir que aumentar Antes equilibrio que intensida d

DIMENSIÓN DIMENSIONAR AL ACTOR DIMENSIONAR LA ESCENA RELACIÓN DIMENSIONAL ENTRE ACTOR Y ESCENA

SELECTIVIDAD LUZ/OSCURIDA D BALANCE

ATMÓSFERA MEZCLAND O LUZ CÁLIDA/FRÍA CONSTRAS TES DE LUCES Y SOMBRAS ¿CUÁND O? ¿TIEMPO ? ¿DÓNDE ? ¿CON QUÉ ANIMO?

INTERACCIÓN LOS FINES DE LA ILUMINACIÓN ESCÉNICA ESTÁN INTERRELACIONADOS VERDADERO CONFLICTO

FLUIDEZ CAMBIOS CONSCIENT ES CAMBIOS INCONSCIENT ES • NUNCA PUEDE SER TOTALMENTE CORRECTO PARA LA SENSIBILIDAD DE TODO EL PÚBLICO

ESTILO NATURALISTA REALISTA ROMÁNTICA OCASO FARSA ILUMINACIÓN TOTAL CONTEMPORÁNE O NO ATARNOS A NINGÚN PREJUICIO MAYOR SELECTIVIDAD GENERALMENT E NATURALISTA MEZCLA DEPENDIENDO DEL ROSTRO DEL ACTOR Y SU ESFUERZO ESTILO PROPIO LÓGICA LUNA O BOMBARDEO DE LUZ BLANCA SOL, LUNA, LÁMPARAS DE MESA LÁMPARAS FILTRADAS O VALE DE TODO SELECTIVA OPERA

EMPLAZAMIENTO DE LOS PROYECTORES FRONTAL NADIR CONTRA CANDILEJAS LATERAL CENITAL

FRONTAL 2ª Método Mc. Candless 1ª NO MÁS DE 75º EN EL ÁNGULO LATERAL HABITUALMENTE DOS PROYECTORES A 45º EN EJE VERTICAL Y HORIZONTAL SOBRE LA MISMA ÁREA División del escenario en zonas (más volumen) RECORTES PARA LOS SITUADOS EN SALA Y PC’s PARA LOS DEL ESCENARIO

CONTRAS ALTO Volumen, dimensión, profundidad Permiten efectos de saturación de color sin afectar a la ´visibilidad y definición del rostro. (noche, azul intenso contra alto, azul suave frontal) Par 64 o Fresnel BAJO Efectista, deslumbra al público. Siluetear. Sombras. El tipo depende del efecto a conseguir)

LATERALES ALTO Bastante creíble. Teatral. Realista. Nos permite indicar la posición en la que está la fuente de luz (sol, luna, ventana) Proyectores potentes BAJO (CALLES) Modelan el cuerpo de los bailarines (danza) Sobre torres de calle con varios focos a distintas alturas Recortes (más control) PAR 64 PC’s

CENITAL Efectista. Para remarcar En la danza para cubrir todo el escenario Volumen, misticismo Efectos puntuales (recortes y PAR 64 nº 1) Cubrir más espacio (PC’s y PAR 64 2 y 5)

CANDILEJAS Poco realista Terror (sombras sobre el fondo), angustia Eliminar sombras por debajo de la barbilla (musicales)

NADIR contracenital Vaporosa, sugerente Isadora Duncan (gasas)

PRIMEROS PASOS EN EL DISEÑO DE ILUMINACIÓN.

¿QUÉ HACER CON UN SOLO PROYECTOR? 1. - Fresnel, al centro en el techo del auditorio 2. - Visibilidad: cubierta 3. - ¿Dimensionalidad? : Demasiado horizontal efecto plano. Ángulo ideal para controlar la sombra: entre 45º y 70º 5. - ¿Selectividad? : enfocar al cuadro escénico sin manchar fuera de él 6. - La altura de la luz la necesaria para cubrir la cabeza de un actor al fondo del escenario 4. - ¿Atmósfera? : coloreando suavemente el haz (fríos o cálidos suaves) ORDEN DE PRIORIDADES VISIBILIDAD DIMENSIONALIDAD SELECTIVIDAD ATMÓSFERA

¿QUÉ HACER CON DOS PROYECTORES? 1. - Fresnel, hacia los lados en el techo del auditorio o en los laterales (ligeramente más apartados que el ancho del proscenio) 2. - Visibilidad: cubierta 3. - ¿Dimensionalidad? : Luz desde ambos lados = más sólido. También podemos combinar dos colores distintos 5. - ¿Selectividad? : como antes 4. - ¿Atmósfera? : coloreando (colores fríos o cálidos suaves)

¿QUÉ HACER CON TRES PROYECTORES? 1. - Fresnel, hacia los lados en el techo del auditorio o en los laterales (ligeramente más apartados que el ancho del proscenio) 2. - Recorte para luz clave (luna, sol, luz de ventana…. hojas (gobos)) o solo para luz cruzada o contraluz 3. - Dimensión y atmósfera 4. - O también uno en el auditoria y los otros dos cruzados inmediatamente detrás del proscenio 5. - Todo depende de la intención y de la experiencia personal

PROYECTORES? ¿Y CON CINCO? 1. - Recorte, hacia los lados en el techo del auditorio o en los laterales (ligeramente más apartados que el ancho del proscenio) Mejor control del haz de luz 2. - Fresnel inmediatamente detrás del proscenio cruzados 3. - Mantenerlos altos para evitar las sombras 1. - El cinco para una iluminación clave

PROYECTORES? ¿Y CON SIETE? 1. - El seis al centro al fondo para cubrir las sombras que no cubren los dos focos cruzados 1. - El siete para lograr cubrir cruzados al menos dos áreas definidas al fondo del escenario

NUEVE O DIEZ PROYECTORES? 1. - El octavo en el auditorio en el centro para cubrir las sombras centrales de los focos cruzados 1. - El noveno como el séptimo pero cubriendo la segunda área en el proscenio 2. - El décimo como otra luz clave más 3. - Color e intensidad para la atmósfera 4. - La dimensionalidad, la selectividad, la atmósfera y por supuesto la visibilidad aumentan en posibilidades 5. - Todo dependerá del estilo de la producción

Iluminación de un escenario de corbata, rodeado de público

EL PROCESO DE DISEÑO LECTURAS VISIÓN DEL DIRECTOR DIALOGO DE EQUIPO PAPELES HERRAMIENTA S PLANTEAMIEN TO

LECTURAS BLANCA ANÁLISIS • SIN INTENSIÓN • SIN ANOTAR • BUSCANDO EL ARGUMENTO Y EL SENTIDO GLOBAL • LECTURA, AUDICIÓN O VISIONADO • REFERENCIAS EN EL TEXTO • ANOTACIONES PROPIAS • FICHA ANALÍTICA: ANTECEDENTE S, TIEMPO, ESPACIO, …

CONDUCTOR Y RESPONSABLE • CUALQUIER DECISIÓN RESPALDADA POR ÉL EMPEZAR CUANDO TODOS ACABAN VISIÓN DEL DIRECTOR Y DEL EQUIPO INTENTAR CAPTAR SU VISIÓN • LENGUAJE POCO TÉCNICO • UNOS: RESOLVER TÉCNICAMENTE • OTROS: PARTICIPACIÓN MÁS CREATIVA MUESTRAS • DE TEJIDOS • DE TELONES, GASAS • ESCENOGRAFÍA (MATERIALES Y TEXTURAS

PLANTEAMIENTO División del escenario en zonas o términos de actuación Orden adecuado para plantear Frontales, laterales, contra, calles, relleno, puntuales, escenografía No olvidar los objetivos y su prioridad

HERRAMIENTAS DE LAS QUE PARTIR HOJA DE MOVIMIENT OS VIDEO CARTULINA NEGRA MAQUETA PLANTILLAS DE ÁNGULOS CATÁLOGO DE FILTROS PLANTILLAS DE FOCOS ORDENADO R LIBRETO

PAPELES QUE GENERAR PLANO HOJAS DE DIRECCIÓN DE LUCES HOJAS DE EFECTOS FICHA TÉCNICA DE ILUMINACIÓ N HOJAS MÁGICAS MARCAJE DE MESA

PLANO -Trabajamos sobre el plano de escenografía y sobre la hoja de movimientos - Reflejar focos, varas, torres, soportes al suelo o dentro de escenario (estructuras en general), alturas respecto al suelo y distancia desde el proscenio - Leyenda para interpretar - Datos que acompañan al foco: tipo, cantidad, número de canal de mesa, número del color del filtro, circuito, accesorio (visera, gobo) - Asignación de canales a última hora - Plano definitivo solo al final - Adaptarlo a la gira - Siempre flexible

HOJAS DE DIRECCIÓN DE LUCES - Información referida a la dirección de los aparatos - Datos: número de canal, tipo de foco, potencia, color, enfoque, altura de los focos de calle - Planta, alzado y perfil (en función de la necesidad) por zonas o términos de actuación

HOJAS DE EFECTOS. - Efecto es cada cambio que hagamos de luz, por tanto tendrá niveles diferentes. - Aparte de la memoria de mesa necesitamos una copia impresa. Datos: Memorias, intensidades, pies, tiempos.

MARCAJE DE MESA. - Una fusión de los documentos. - Es el más completo. - Toda la información para el técnico de mesa. - Página del libreto. - Pié (texto o situación). - Número de pi. - Tiempo. - Efecto previsto. - Tipo de efecto. - Acción. - Niveles por proyector. - Previsión de cambios de niveles (manual)

HOJAS MÁGICAS. -Listado detallado con toda la información posible de cada proyector: Número de canal Dimmer Circuito Color Tipo de foco Potencia Accesorios Pareado o no Situación en el plano Hacia dónde está dirigido

FICHA TÉCNICA DE ILUMINACIÓN. - Se detalla todo el material técnico que necesitaremos. - Lo más detallada posible. 1. - Por un lado la de nuestra montaje. 2. - Por otro lado la que nos envíen los teatros donde trabajaremos (incluidos planos, etc…) Sobre esta última implantaremos nuestro montaje y la reenviaremos al teatro Si está muy detallada podemos encontrar mucho trabajo adelantado cuando lleguemos