Percepcin La GESTALT Sicologa de la Forma Percepcin

Percepción La GESTALT Sicología de la Forma

Percepción • Todos los individuos recibimos estímulos mediante las sensaciones. • Flujos de información a través de cada uno de los sentidos. • El proceso a través del cual adaptamos estímulos para su comprensión, consta de tres etapas: • Selección • Organización • Interpretación de los estímulos

• 1. - Selección: • Los seres humanos percibimos solo una pequeña parte de los estímulos a los que estamos expuestos. • Cuando estos estímulos se reciben de acuerdo a nuestros intereses, escala de valores o necesidades, se denomina Percepción Selectiva. • El mensaje despierta una serie de juicios de valor.

• El individuo participa directamente en lo que experimenta. • No sólo adapta, sino que realiza una selección de los estímulos propuestos. • Esto puede estar influido por dos fenómenos: • Naturaleza del Estímulo (color, tamaño, ubicación, etc. ) • Aspectos Internos del Individuo (Expectativas y Motivaciones)

• 2. - Organización: • Los Seres Humanos clasificamos los estímulos de modo rápido para asignarles un significado. • La Escuela Gestalt, Gestalt estableció algunos principios que establecen la forma como estructuramos las percepciones.

• 3. - Interpretación: • Les da un significado a los estímulos previamente seleccionados y organizados. • Depende de la experiencia previa del individuo, de sus motivaciones, intereses personales y su interacción con otras personas. • Varía a medida que se enriquece la experiencia del individuo o varían sus intereses.

Factores de la percepción • El primer factor de este proceso, pertenece al mundo individual interior es el Factor Sicológico, a través del cual interpreta los estímulos, según sus motivaciones, necesidades e intereses. • Al realizarse a través de los órganos de los sentidos, también posee un Factor Fisiológico que funciona mecánicamente de modo parecido en todos los hombres.

• Factor Socio-Cultural, a través del cual interpretamos según tipo y nivel educacional.

Percepción Visual • Las diferencias fisiológicas de los órganos visuales (tamaño, separación, pigmentación) apenas afectan al resultado de la percepción. • Su mecánica funcional, inspeccionando por recorridos superficiales y profundos, rápidos o lentos, los intervalos del parpadeo o el descanso por el "barrido" de los ojos, producen una información prácticamente idéntica en todos los individuos de vista sana.

• Las formas o imágenes que percibimos, se "leen" a semejanza de un texto literario, unas fórmulas matemáticas o una partitura musical. • Por lo mismo, necesita un aprendizaje, requiriendo una gramática que explique sus leyes y profundice el sentido de la lectura.

Movimiento Gestáltico

• La Gestalt aparece en Alemania a principios del siglo XX, como una reacción a las teorías reduccionistas y atomistas que empezaban a imperar en el ámbito sicológico. • Max Wertheimer, Wolfgang Köhler y Kurt Koffka son sus principales representantes.

• La Sicología de la Gestalt introduce el concepto de organización entre el estímulo y la respuesta de la teoría conductista. • Los conductistas creían que el ambiente físico se percibía como una serie de estímulos independientes; para los teóricos de la Gestalt, los fenómenos percibidos son las totalidades organizadas.

• Estas totalidades se llaman, precisamente, Gestalts (forma, pauta, configuración o conjunto total). • Fue un movimiento de gran amplitud, con gran incidencia en la Arquitectura. • Corrientes artísticas como la Bauhaus y arquitectos como Le Corbusier y Robert Venturi utilizaron, de una u otra forma, los principios gestálticos para sus construcciones.

Leyes de la Gestalt

Ley de Semejanza • Se tiende a agrupar en un conjunto homogéneo aquellos estímulos que son semejantes entre sí.

LEY DE LA PROXIMIDAD • Ante varios estímulos iguales se tiende a agrupar en un conjunto homogéneo aquellos que se encuentran más próximos entre si

LEY DEL CIERRE • Al agrupar los elementos se tiende a hacerlo de tal modo que el resultado sea una figura cerrada en sus contornos.

Ley de continuidad • Tiene elementos comunes a otras leyes: • De cierre porque partículas independientes tratan de formar figuras, partiendo de esta ley. • De igual modo toma propiedades de la ley de buena forma o destino común, al provocar elecciones de las formas más simples y rotundas. • También toma elementos de la ley de experiencia, pues se decide por aquellas formas que tienen figuras reconocibles o son más familiares al perceptor.

• Esta ley tiene como caracteres propios la manera de presentarnos las formas. • Estas se nos muestran de manera incompleta, inconclusas, como abreviatura o esquemas de fácil interpretación. • En esta forma, se induce al espectador de un conjunto a la idea de concreción en formas continuadas y semejantes a otras que son correctas y definidas.

LEY DEL MOVIMIENTO COMÚN • Ante un conjunto de elementos percibimos como un todo aquellos que se desplazan a la vez, y en la misma dirección, aún no siendo los más próximos entre sí.

Ley de la “buena forma” • Tendencia de una forma a ser más regular, simple, simétrica, ordenada, comprensible, memorizable. . . • Esta ley permite la fácil lectura. • Hay en todo receptor una tendencia natural a la simplificación, la simetría, el equilibrio, el cierre, el orden, etc. , que le facilitan el recuerdo de lo percibido.

• Se da en todo conocimiento humano una tendencia retentiva a la síntesis, al esquema, al resumen. • El hombre se vale de estas simplificaciones por verdadera necesidad operativa, perdiendo los matices del análisis y quedándose con el argumento global de las cosas.

Ley de simetría • Es ley muy arraigada en el ser humano, cuya propia estructura fisiológica, también es simétrica, con una simetría especular sobre un plano vertical que lo divide en izquierda y derecha, pero no de arriba-abajo. • Del mismo modo, en animales y plantas existen leyes de simetría que ordenan las partes respecto a uno o más ejes.

• Y no sólo es el entorno natural visible, sino que el macro y el microcosmo parecen regirse por leyes de simetría. • Porque si de las cosas naturales pasamos a las obras realizadas por el hombre, se ha aplicado desde el templo griego, pasando por las catedrales góticas, a las obras más avanzadas de la ingeniería naval o aerodinámica.

• H. Kopferman publicó en 1930 un interesante trabajo usando figuras semejantes al cubo de Necker, que provocaban formas tridimensionales cuando son asimétricas, y se quedan planas cuando tienen buenas formas simétricas, y ello se cumple tanto en el conjunto como en sus partes desglosadas.

Ley de la experiencia • El papel que desarrolla la madurez y la experiencia en el proceso de la visión configurada no es simple. • Desde el punto de vista biológico, el propio sistema nervioso se ha ido formando por el condicionamiento del mundo exterior. • También observamos que las experiencias individuales humanas condicionan la percepción al especializarse.

• Hay profesionales que se adiestran en lecturas invertidas, otros en la visión y comprensión de negativos fotográficos y radiográficos, en discriminaciones sutiles de productos por el tacto, olor o visión. • Y estos profesionales reaccionan ante un mismo estímulo de un modo diferente en función de su experiencia adquirida.

Ley de figura-fondo • Muchas formas sólo se constituyen como figuras definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo más neutro. • Cuando se presentan “sobre” formas planas, se obtiene una percepción "en profundidad", que traslada la figura a un primer término, fuera del plano real de la representación, y deja el fondo a cierta distancia indefinida.

• Las siguientes son las diferencias entre fondo y forma: • 1. - Cuando dos campos tienen la misma línea límite común, es la figura la que adquiere forma, y no el fondo. • 2. - El fondo parece que continúa detrás de la figura. • 3. - La figura se presenta como un objeto definido, sólido y estructurado.

• 4. - La figura parece que tiene un color local sólido y el fondo parece más etéreo y vago. • 5. - Se percibe la figura como más cercana al espectador. • 6. - La figura impresiona más y se recuerda mejor que el fondo, queda indefinido. • 7. - El límite o línea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera.

LEY DEL CONTRASTE • La percepción del tamaño de un elemento resulta influida por la relación que éste guarda con los demás elementos del conjunto.