spazio Lo scenico parte II arena ed emiciclo

spazio Lo scenico (parte II. arena ed emiciclo) Culture Teatrali e Performative prof. Fabrizio Deriu cds Dams 2018/19

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arena Dal punto di vista spaziale, elemento generatore è il cerchio, che i presenti formano (anche spontaneamente) circondando l’azione di chi, agendo, si pone – o viene posto – al centro dell’attenzione. 26

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Anche nella società greca arcaica esistevano forme di intrattenimento di lunga tradizione, probabilmente micenee (danze, acrobati, giochi e competizioni atletiche) che richiedevano l’individuazione e la preparazione di spazi adatti. I testi letterari e le testimonianze iconografiche documentano primitive forme di “spettacoli” nelle quali il pubblico tendeva a disporsi a cerchio attorno ai performer. Ad esempio nell’Odissea (libro VIII) si narra della preparazione ed esecuzione di una danza in onore di Ulisse da parte dei Feaci. 28

Odissea, VIII Ma su, voi che siete i migliori danzatori Feaci, danzate, perché l’ospite racconti ai suoi cari, Tornato a casa, quanto siamo più bravi degli altri Nell’arte navale, e a correre, nella danza e nel canto. (…) Tutti e nove si alzarono gli arbitri scelti del popolo, che nelle gare preparavano bene ogni cosa, spianarono un coro, allargarono bene il campo di gara. S’accostò l’araldo recando la cetra sonora a Demodoco, ed egli avanzò fino al centro. L’attorniavano giovani nel primissimo fiore, esperti di danze: scandirono coi piedi la danza divina. Ulisse guardava il balenare dei piedi e stupiva nell’animo. 29

Odissea, VIII Ma su, voi che siete i migliori danzatori Feaci, danzate, perché l’ospite racconti ai suoi cari, Tornato a casa, quanto siamo più bravi degli altri Nell’arte navale, e a correre, nella danza e nel canto. (…) Tutti e nove si alzarono gli arbitri scelti del popolo, che nelle gare preparavano bene ogni cosa, spianarono un coro, allargarono bene il campo di gara. S’accostò l’araldo recando la cetra sonora a Demodoco, ed egli avanzò fino al centro. L’attorniavano giovani nel primissimo fiore, esperti di danze: scandirono coi piedi la danza divina. Ulisse guardava il balenare dei piedi e stupiva nell’animo. 30

arena (con “fuoco” eccentrico) 31

arena (con “fuoco” eccentrico) 32

dall’arena all’emiciclo «Lo sviluppo spaziale del teatro greco consisterà nell’aggregare elementi funzionali che modificheranno la centralità dello spazio di rappresentazione orientandola verso un […] emiciclo (oltre la metà del cerchio, che troviamo anche allungato a U) e verso […] un fondale che si articolerà in forme più complesse» [F. Cruciani, Lo spazio del teatro, 1992, p. 74] 33

modelli di spazio scenico emiciclo = theatron arena = anfiteatro proscenio, oppure scatola ottica (ENG: picture frame) spazi trovati/creati “black box” o “multifunzionale” (ENG: thrust stage, platform stage) (ENG: arena stage) (ENG: environmental theatre) 34

Theatron (sviluppo dell’emiciclo) La parola theatron, da cui deriva nelle lingue moderne il termine “teatro”, compare per prima volta in testi e iscrizioni dell’antica Grecia risalenti al V secolo a. C. Si tratta di un sostantivo composto, derivato dal verbo theàomai che significa “guardare” o più precisamente “contemplare” (nel senso di “vedere senza reagire allo stimolo percepito”), più –tron, suffisso che suggerisce l’idea di “strumento”. Il vocabolo può designare sia il luogo adatto per assistere ad un accadimento (l’evento cerimoniale e spettacolare organizzato), sia la collettività dei presenti che guardano quello spettacolo (gli spettatori). Per questo motivo un attore può dire, ad esempio, che si sta rivolgendo al theatron. 35

Alcune rappresentazioni iconografiche antiche mostrano situazioni in cui gli spettatori si dispongono in modo da ottenere una visuale dall’alto verso il basso. In particolare, un frammento di vaso ateniese del pittore Sofilo (VII secolo a. C. ) mostra il pubblico che assiste ad una gara atletica disposto su una rudimentale tribuna probabilmente eretta per l’occasione. 36

Teatro di Dioniso, Atene (2003) 37

Theatron (sviluppo dell’emiciclo) Elemento generatore dello spazio teatrale dell’antica Grecia è l’orchestra, l’area circolare in cui avviene l’azione (se si accetta l’ipotesi della derivazione della tragedia dai canti corali in onore di Dioniso, l’azione primitiva è costituita dalle evoluzioni del coro). I presenti assistono raccogliendosi intorno all’azione, magari approfittando di un declivio naturale ma senza formare un cerchio completo. Dapprima in piedi, poi seduti su panche di legno (ikria) e infine su gradinate di pietra, i presenti si dispongono dunque ad emiciclo. L’insieme che compone l’area degli “spettatori” si chiama kòilon. 38

Ikria (ipotesi di ricostruzione) 39

Theatron (configurazione arcaica) tempio di Dioniso koilon orchestra eisodoi o parodoi 40

Theatron (sviluppo dell’emiciclo) In origine alle spalle di coreuti e attori non vi era forse alcun “fondale” (forse soltanto una struttura di legno e tela, con funzione acustica). Questo trova conferma in drammi di Eschilo, come i Sette a Tebe e le Supplici, che non presuppongono la presenza di edifici e sono ambientati all’aperto. Tuttavia, almeno a partire dall’Orestea di Eschilo, quasi tutte le tragedie superstiti presuppongono la presenza di un edificio (un tempio, un palazzo, una abitazione) dalla quale i personaggi possono entrare ed uscire. 41

Sviluppo della skené Tangente all’orchestra, ma dal lato opposto al kòilon, comincia dunque a comparire, per esigenze funzionali (quali, ad esempio, consentire agli attori di cambiarsi le maschere e i costumi, riporre oggetti e accessori necessari ai singoli episodi, ecc. ) una semplice struttura di legno, detta skenè (da cui scaena in latino e scena in italiano). 42

Ricostruzione ipotetica della skené 43

Teatro di Dioniso, Atene 44

Emiciclo: Thrust or platform stage 45

Teatro di Epidauro (IV sec. a. C. ) 46

Teatro di Epidauro (IV sec. a. C. ) 47

Teatro di Epidauro (IV sec. a. C. ) 48

Teatro di Siracusa (IV-III sec. a. C. ) https: //www. youtube. com/watch? v=Sfq. XWAi d. D 40&feature=youtu. be 49

Il teatro di Orange (Francia meridionale, I sec. a. C. ) 50

Il teatro di Aspendo (Asia minore, II sec. d. C. ) 51

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Teatro di Marcello (I sec. a. C. , pianta) 53

Roma, via di Grottapinta (rione Parione) 54

Roma, Campo de’ Fiori (rione Parione) 55

Roma, rione Parione (tra Campo de’ Fiori e Largo di Torre Argentina) 56

Teatro di Pompeo (55 a. C. , ricostruzione) 57

Emiciclo: due direzioni di sviluppo Europa mediterranea (Rinascimento italiano): scena prospettica Europa settentrionale (Inghilterra): teatro “elisabettiano” 58