LICENIEREA UTILIZRII OPERELOR MUZICALE PE INTERNET PREZENT I

LICENŢIEREA UTILIZĂRII OPERELOR MUZICALE PE INTERNET PREZENT ŞI PROVOCĂRI BRAŞOV Seminarul naţional privind protecţia juridică a operelor şi a interpretărilor şi execuţiilor în mediu digital 11 -12 Decembrie 2012 UCMR-ADA Director General Ana Achim

Internetul reprezintă cel mai practic si rapid mijloc de acces la informaţie în sens larg, incluzand în această noţiune şi muzica. Utilizatorii de Internet apreciază în special rapiditatea, comoditatea, canitatea obţinerii informaţiilor de pe Internet cu un cost minim. Mentalitate consumatorului – Internetul ca echivalent al dobandirii gratuite a produselor (operelor muzicale) Publicul preferă descărcarea/ascultarea muzicii prin intermediul Internetului în detrimentul achiziţionării muzicii pe suport fizic - pretul mult mai accesibil la descarcare de pe Internet iar in cazul streaming-lui se pun la dispozitie cu titlu gratuit Concluzie – Trebuie sa militam pentru educarea consumatorului, in sensul ca utilizeaza/acceseaza un produs/o opera purtatoare de drepturi private de autor ce trebuie platite titularilor acestora. 2

Scopurile si frecvenţa utilizării Internetului - date statistice - 3

FRECVENŢA UTILIZĂRII INTERNETULUI, 2010 (% PERSOANE ÎNTERVIEVATE V RSTĂ 16 -74 ANI) Utilizare în ultimele trei luni Utilizare zilnică Utilizare cel puţin săptămânal dar nu zilnic România 36% 21% 13% EU-27 69% 53% 12% 4

SCOPUL FOLOSIRII INTERNETULUI Serviciu 12% 88% dintre utilizatorii de internet Personal şi profesional 44% afirmă că folosesc internetul în scop personal Personal 44% Sursa: Românii şi Internetul – IRES 2011 5

SCOPUL PERSONAL AL UTILIZARII INTERNETULUI 73% dintre utilizatorii de internet declară că, în general, folosesc internetul în scop personal pentru muzică. Sursa: Românii şi Internetul – IRES 2011 6

PRINCIPALUL AVANTAJ AL UTILIZĂRII INTERNETULUI 97% dintre utilizatorii de internet consideră că principalul avantaj al acestuia constă în furnizarea rapidă a informaţiei cu un cost minim, cantitate, comoditate Sursa: Românii si Internetul – IRES 2011 7

FRECVENŢA UTILIZĂRII INTERNETULUI ÎN ROMANIA LA NIVELUL ANULUI 2009 (% DIN PERSOANELE ÎN VARSTĂ DE 16 -50 ANI) De 1 -2 ori/ saptămană 1. 6% 91% dintre persoanele intervievate declară că accesarea internetului reprezintă o obişnuinţă zilnică De 1 -3 ori/ lună 1. 6% De 1 -2 ori/ trimestru 1. 0% Mai rar 0. 3% De 3 -5 ori/ saptămană 4. 8% Zilnic sau aproape zilnic 90. 7% Sursa: e. Research. CORP: RAPORT CERCETARE “INTERNETUL ŞI COMPORTAMENTUL UTILIZATORULUI ROM N” 10 -14 martie 2009 8

ACCESUL LA INTERNET AL GOSPODĂRIILOR 2009 VS 2010 (% DIN TOTALUL GOSPODĂRIILOR) România 38% 42% EU-27 65% 70% 9

Dreptul de autor pentru muzica - Internet 10

Autorul are dreptul exclusiv de a autoriza sau interzice comunicarea publică a operelor muzicale prin punerea acestora la dispoziţia publicului pe internet. Dreptul exclusiv al autorului de a interzice, reprezinta un drept la aparare al acestuia, atunci cand i se incalca drepturile morale, ceea ce nu exclude obligatia platii drepturilor patrimoniale pentru utilizarea operelor. În Romania dreptul de comunicare publică este gestionat colectiv în mod obligatoriu. UCMR-ADA gestionează colectiv drepturile patrimoniale autorilor de opere muzicale. 11

Utilizarea legală a operelor muzicale pe Internet presupune: • Obţinerea autorizării prealabile • Plata remuneraţiilor • Furnizarea informaţiilor privind utilizarea operelor muzicale 12

PROVOCĂRI PENTRU UCMR-ADA GENERATE DE UTILIZAREA MUZICII PE INTERNET v Ce protejăm? v Pe cine protejăm? v Unde protejăm? v În raport cu cine protejăm drepturile? 13

v CE PROTEJEAZĂ UCMR-ADA? § Sunt protejate: - operele muzicale cu sau fară text originale. - aranjamentele, ca opere derivate a operelor originale, - adaptarile de opere muzicale pe baza de mandat special sau potrivit dispozitiilor legale. § Nu intră sub incidenţa protecţiei: q operele muzicale ai căror autori (compozitori, textieri, aranjori) au decedat cu mai mult de 70 de ani în urmă; q operele muzicale pentru perioada anterioară aducerii acestora la cunoştinţă publică; Ø PROVOCARE: q în cazul operelor derivate, este dificil de identificat dacă a fost utilizată opera originală sau opera derivată din aceasta. Ø Consecinte: q utilizarea pe internet a unor multitudini de opere derivate ale aceleeaşi opere originaleş q insuficienta atenţie acordată de utilizatori faţa de drepturile morale autorilor, drepturi ce impun asocierea numelui acestora cu operele lor la momentul utilizării; 14

v PE CINE PROTEJEAZĂ UCMR-ADA? Autori: ü compozitori ü textierii compozitiilor muzicale ü aranjorii operelor muzicale Alti titulari de drepturi patrimoniale de autor de opere muzicale: ü mostenitorii autorilor ü editori de opere muzicale Cauze: q utilizarea pentru comunicarea publică pe Internet a unor inregistrări ilicite q încalcarea drepturilor morale autorilor prin neasocierea operei cu numele autorului operei atunci cand aceasta este utilizată Consecinte: q Opere muzicale inregistrate ca neidentificate la UCMR-ADA ca urmare a utilizarii ilicite a acestora pe internet. 15

v UNDE SE PROTEJEAZĂ DREPTURILE? Ø Protectia drepturilor de autor se realizeaza pe teritoriile tuturor statelor semnatare ale Conventiei de la Berna. Ø Cum se protejeaza? q pe teritoriul Romaniei - direct de catre UCMR-ADA in temeiul legii q pe teritoriul altor state - prin intermediul organismelor similare cu care UCMR-ADA a incheiat contracte de reprezentare reciproca Caracteristici ale Internetului : q Geolocalizarea utilizarii operelor (drepturile sunt gestionate pe o baza teritorială iar utilizarea operelor este multiteritorială) q identificarea dificila a detinatorului site-ului utilizatorilor operelor muzicale pe Internet, respectiv a q caracterul multiteritorial al utilizarii operelor muzicale pe Internet q exploatarea operelor muzicale poate fi realizata pe Internet de doua sau mai multe persoane q utilizarea domeniului de Internet de o alta persoana decat titularul acestuia q inregistrarea unor domenii de Internet in alte teritorii in care este inaccesibila informatia cu privire la titularul acestuia si este imposibila autorizarea utilizatorului. 16

CINE ARE RESPONSABILITATEA OBTINERII LICENTEI PENTRU UTILIZAREA MUZICII PE INTERNET? Potrivit metodologiei, obligatia obtinerii licentei pentru utilizarea muzicii pe internet revine oricareia dintre urmatoarele persoane: cea sub al cărui nume este înregistrat domeniul de internet; cea care este responsabilă de conţinutul site-ului; cea care exploatează site-ul; cea care obţine venituri din exploatarea site-ului. 17

Provocari la adoptarea tarifelor 18

TARIFELE NU POT ŢINE PASUL CU SCHIMBĂRILE DIN DOMENIUL INTERNETULUI In România nu sunt posibile negocieri individuale cu fiecare utilizator in parte, in cazul adoptarii unei metodologii prin hotarare arbitrala, Schimbarea rapida a modalitatilor de exploatare, Diversitatea utilizarii online a operelor muzicale pe un singur site (ca muzica de fundal, webcasting, streaming etc. ) Ascensiunea Internetului va conduce la disparitia unor alte utilizari traditionale a operelor cum ar fi : radiodifuzarea, retransmiterea prin cablu a operelor muzicale, reproducerea pe CD si implicit a disparitiei drepturilor patrimoniale de autor corespunzatoare acestor utilizari, Necesitatea stabilirii unor remuneratii pentru autori in concordanta cu importanta si diversitatea utilizarii operelor muzicale pe Internet. Veniturile utilizatorilor greu de identificat proportional cu traficul de accesare on-line al operelor muzicale. 19

DIFERENŢE MAJORE INTRE TARIFELE OFERITE DE UTILIZATORI ŞI CELE SOLICITATE DE ORGANISMELE DE GESTIUNE COLECTIVA Necesitatea stabilirii unor tarife echilibrate pentru autori comparativ cu importanta utilizarii Interesul utilizatorilor de a avea un profit cât mai mare 20

ASPECTE IMPORTANTE PENTRU APRECIEREA NIVELULUI INECHITABIL AL REMUNERATIILOR-INTERNET Numar mare Costuri mari/opera de colectare si repartizare a remuneratiilor Remuneratii foarte mici/opera (chiar subunitare) de opere utilizate 21

CADRU -JURIDIC SPECIFIC Conventia de la Berna din anul 1886 Tratatul OMPI din anul 2001 Directiva 2001/29/CE Legea nr. 8/1996 / Metodologii 22

CE DREPTURI DE AUTOR IMPLICA UTILIZAREA MUZICII PE INTERNET ? ROMANIA VS. ALTE STATE Drepturi patrimoniale de autor recunoscute Romania Streaming Comunicare publica International Download Comunicare publica Reproducere Streaming Comunicare publica Reproducere Download Comunicare publica Reproducere 23

IN ROMANIA DREPTUL DE REPRODUCERE IN CAZUL STREAMING – ULUI NU ESTE RECUNOSCUT CA DREPT PATRIMONIAL DE AUTOR Completul de arbitraj a decis ca streamingul implică doar un act provizoriu si tranzitoriu de reproducere, parte a unui proces tehnic menit sa permită utilizarea licită a operei. In considerarea acestei aprecieri s-a considerat ca nu exista in acest caz un drept la remuneratie pentru actele de reproducere de acest fel realizate în cazul utilizării prin streaming. Au fost invocate prevederile art. 33 alin. (3) din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor si drepturile conexe potrivit caruia: • „sunt exceptate de la dreptul de reproducere actele provizorii de reproducere care sunt tranzitorii sau accesorii şi constituie o parte integrantă şi esenţială a unui proces tehnic şi al căror scop unic este să permită transmiterea, în cadrul unei reţele între terţi, de către un intermediar, sau utilizarea licită a unei opere ori a altui obiect protejat şi care nu au o semnificaţie economică de sine stătătoare” 24

NOTIUNEA DE ACT TRANZITORIU DE REPRODUCERE ART. 5 ALINEATUL (1) DIN DIRECTIVA 2001/29/CE Pentru ca un act de reproducere sa fie considerat tranzitoriu trebuie ca: q durata existentei sale sa fie limitata la ceea ce este necesar pentru buna functionare a procesului tehnic vizat; q procesul tehnic trebuie sa fie automatizat astfel incat reproducerea sa fie ştearsă in mod automat, de îndată ce funcția sa de a permite realizarea unui astfel de proces tehnic a fost îndeplinită; q stergerea imediata a reproducerii sa se realizeze fără intervenția omului. Curtea Europeana de Justiţie Cauza C‑ 5/08 Paragraful 64 - “Având în vedere cele ce precedă, trebuie să se constate că un act nu poate fi calificat drept „tranzitoriu”, în sensul celei de a doua condiții prevăzute la articolul 5 alineatul (1) din Directiva 2001/29, decât dacă durata existenței sale este limitată la ceea ce este necesar pentru buna funcționare a procesului tehnic vizat, fiind subînțeles faptul că acest proces trebuie să fie automatizat în așa fel încât să șteargă actul în mod automat, fără intervenția omului, de îndată ce funcția sa de a permite realizarea unui astfel de proces tehnic a fost îndeplinită. ” 25

METODOLOGII IN VIGOARE ROMANIA • Actul prin care au fost stabilite metodologiile: • Hotarare arbitrala, • Modificari aduse prin Hotararea Curtii de Apel Bucuresti nr. 114 A/05 aprilie 2011 • Metodologia publicata prin Decizia ORDA nr. 180/2010 in Monitorul Oficial nr. 273 din 27. 04. 2010 cu modificarile aduse de Curtea de Apel Bucuresti, publicate prin Decizia ORDA nr. 204/2011 in Monitorul Oficial nr. 420/16. 06. 2011 26

TARIFE - ROMANIA STREAMING Remuneratii streaming Procentual 8% (comunicare publica) Forfetar/minim Număr opere muzicale Remuneraţie/lunară (RON) 1 - 20 opere 21 – 200 opere 201 -1000 opere Peste 1000 opere 20 30 50 100 27

TARIFE - ROMANIA DOWNLOAD 10% din care Procentual Remuneratii download Forfetar/minim din care Număr opere muzicale Remuneraţie/lunară (RON) 7% reproducere 3% comunicare publica 70% reproducere 30% comunicare publica 1 – 20 opere 21 – 200 opere 201 – 1000 opere Peste 1000 opere 40 60 100 28

EVOLUTIA SITE-URILOR AUTORIZATE DE UCMR-ADA Site-uri autorizate 180 160 140 120 100 80 60 40 20 0 Site-uri autorizate 2010 2011 2012 29

EVOLUTIE NUMAR UTILIZATORI AUTORIZATI DE UCMR-ADA 100 80 60 40 2011 2012 30

Va muţumesc pentru atenţie UCMR – ADA Director General Ana ACHIM 31