El soporte corporal en la semiosis Amparo Rocha

El soporte corporal en la semiosis Amparo Rocha Alonso, 2013 Su problematización en las producciones actuales

sujeto/cuerpo cond. de Producción s/c DISCURSO Circulación s/c cond. de Recepción s/c

«El cuerpo reencontrado» Eliseo Verón (1980) ü Para un signo psíquico, un sujeto sin cuerpo ü Para un signo material, un sujeto con cuerpo

Proceso de constitución del sujeto en la red de la semiosis • Cuerpo significante: gestos, postura, expresiones faciales, peinado, maquillaje, accesorios, tonos, volúmenes, colores de la voz, espacios, distancias (Palo Alto) • Capa indicial • Capa icónica • Capa simbólica • CUERPO, MATERIA PRIMERA DEL SENTIDO

Hacia otras materias q «Se podría decir que el surgimiento de la cultura y la constitución del lazo social se definen por la transferencia de estos tres órdenes sobre soportes materiales autónomos en relación con el cuerpo significante»

La mano, la boca; lo visual, lo sonoro § El gesto y la palabra como inicio de toda manifestación cultural (Leroi- Gourhan, 1971) § La articulación como primer gesto, anterior a la especialización en palabra y gestualidad (Fabbri, 2000)

Líneas de desarrollo v Cuerpo, gestualidad, conducta, danza v Oralidad, palabra grabada en disco, cine, radio, Internet v Música vocal, corporal, con instrumentos, grabada, sintetizada, en la web v Escritura, diversos soportes y técnicas, imprenta, libro, prensa, hipertexto, mensaje de texto v Las imágenes: pintura rupestre, en muros, de caballete; grabado, fotografía, cine de efectos especiales, cine de animación, cine 3 D, video-

§ Prensa gráfica: predominio de lo simbólico § Foto, cine: predominio de lo icónico § Radio, TV: predominio de lo indicial § Internet, telefonía celular: el paso a la interfaz gráfica (Scolari, 2004) lo indicial, el contacto La mediatización

Los cuerpos en la red discursiva • Los cuerpos como lugar de paso del sentido entre Producción y Discurso y entre Discurso y Recepción. • Todo dispositivo implica y genera disposiciones cognitivas, perceptivas, corporales, espaciales.

Los cuerpos representados: el cine como máquina de sugestión

La contemporaneidad o Cuerpos en la vida cotidiana: la «customización» en búsqueda de una mayor singularidad o La propensión al registro permanente (subir fragmentos de vida cotidiana a la web): You. Tube, Facebook , Twitter, la difuminación del límite entre privado y público, lo «obsceno» o La vigilancia, el uso de cámaras de seguridad, satélites: una «sociedad de control»

La contemporaneidad • Cuerpos mediatizados (los «mediáticos» en TV) • Nuevas visibilidades: étnicas, raciales, de identidad sexual

Paradojas en la representación de rostros § La animación 3 D en busca de la representación más realista posible de expresiones faciales § La prensa gráfica, el discurso publicitario embarcados en la tarea de borrar toda marca temporal y toda singularidad de los rostros

Contra el paso del tiempo : la muerte como el nuevo tabú de Occidente (Philippe Ariès, 2000) § Brazil (Terry Gillian, 1985)/ Duquesa de Alba: la realidad alcanza a la ficción

La contemporaneidad en el discurso artístico • Body-art, arte con fluidos corporales reales o simulados, el «giro autobiográfico • Arte callejero: «poner el cuerpo» • Todo prolijamente registrado • El cambio de escala en fotografía (la cantidad de fotos que pueden tomarse)

El cuerpo representado, el cuerpo presentado

Los cuerpos en la semiosis q Los cuerpos aparecen en lenguajes y medios como huellas de los funcionamientos indicial, icónico y simbólico • en las fantasías sobre androides, robots y cyborgs • en la búsqueda de identidades tribales. q Como productores, consumidores, usuarios, en la calle, en las pantallas, allí están los cuerpos produciendo sentidos, resignificando una y otra vez lo humano.

Amparo Rocha Alonso, 2013

Textos citados • Ariès, Philippe, Historia de la muerte en Occidente, Acantilado, Barcelona, 2011. • Fabbri, Paolo, El giro semiótico, Gedisa, Barcelona, 2000. • Leroi- Gourhan, André, El gesto y la palabra, Publicaciones de la Universidad Nacional de Venezuela, Caracas, 1971. • Scolari, Carlos, Hacer clic. Hacia una semiopragmática de las interacciones digitales, Barcelona, Gedisa, 2004. • Verón, Eliseo, La semiosis social, Gedisa, Barcelona, 1993.

Imágenes • • • • Cindy Sherman, Sin título María Falconetti en Juana de Arco (Dreyer, 1928) Marilina Ross en La Raulito (Lautaro Murúa, 1975) Rita Hayworth en Gilda (Charles Vidor, 1946) Zully Moreno Anna Magnani en Mamma Roma (Pasolini, 1962) Avatar (James Cameron, 2009) Brazil (Terry Gillian, 1985) Efectos Colaterales (Gabriela Liffschitz, 2003) Savon de corps (Nicola Costantino, 2007) Lady Gaga recibiendo premio (2010) Yo robot (Alex Proyas, 2004) El guardapolvo nuevo (Daniel Santoro, 2005)