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La escultura de Miguel Ángel

Miguel Ángel : La Escultura del Cinquecento Miguel Ángel se consideraba, por encima de todas las cosas, escultor. Sus obras cargadas de: • Influencia clásica • Estudio de la anatomía= superación de los logros griegos • Grandiosidad y monumentalidad • Expresividad • Solemnidad • Influencias de los hallazgos arqueológicos como el Laoconte. Dos aspectos de su escultura: • La potencia dramática o terribilitá • El inacabado o non finito

OBRAS • • • Virgen de la Escalera Baco Piedad Vaticana David Tumbas Médici: Lorenzo II y Giuliano de Nemours Sepulcro de Julio II: • Moisés • Esclavos Piedad Catedral Florencia Piedad Academia Florencia Piedad Rondanini

La Virgen de la Escalera. 1489 -1492. Florencia.

Baco. 1498. Florencia

Piedad Vaticana. 1498 -1499

Trabajó simultáneamente Baco. Piedad Vaticana. 1498 -1499 La obra más pulimentada de Miguel ángel. Composición triangular. María sostiene a Jesús en sus rodillas. Idealismo simbólico en la juventud de María = pureza. Gran belleza Estudio anatómico Rasgos suaves de María que ofrece a Cristo al mundo como redención. Estudio muy trabajado de las telas= claroscuros. Diagonal marcada por la mirada de María, que se detiene en el torso y continúa con el brazo de cristo. La única obra que firmará. Desproporción del conjunto debido al encaje en la forma piramidal. Obra grandiosa, no por su tamaño sino por su perfección técnica. Elegante sensibilidad.

David. 1501 -1504. Florencia.

MOVIMIENTO CONTENIDO= TENSIÓN

Moisés. 1513 -1516. Roma.

TERRIBILITÁ

Moisés. 1513 -1516. Roma. Para la tumba de Julio II. Representa a Moisés, líder de los Israelitas. Contempla con furia contenida al pueblo por la idolatría. Dedos nerviosos que se enredan en la barba. Dispuesto a romper las tablas de la Ley. Barba y pelo largo con dos rayos de luz, o cuernos, símbolos del halo que cubría su rostro al haber contemplado la Gloria de Dios en el Monte Sinaí. Potencia expresiva. Heroicidad. Monumentalidad. Movimiento contenido Agitación interna Acción en potencia

Tumba de Julio II. 1505 -1532 Monumento grandioso. Supera a las tumbas del Quatroccentto 3 pisos Estructura piramidal En la base las Victorias y los Esclavos. Planta intermedia, relieves, Moisés. Ático, Julio II, en una silla sostenido por ángeles. De las 47 esculturas proyectadas sólo 8: 2 Esclavos del Louvre. 4 Academia de Florencia Victoria del Palacio Vecchio Moisés “La tragedia de la sepultura”

NON FINITO (NO ACABADO)

GIULIANO LORENZO AURORA DÍAYYCREPÚSCULO NOCHE

Tumbas Médici. 1521 -1534 Lorenzo. La noche y el Día. Expresión de la vida contemplativa y pensativa. Giuliano. La Aurora y el Crepúsculo. Actitud dinámica. Vitalidad. Vida activa Elegancia de la composición Estudio de la anatomía y las emociones en las alegorías. Dramatismo y terribilitá.

Piedad de Florencia. 1550 -1555 75 años. Miguel Ángel se autorretrata en Nicodemo, con el rostro deformado por el puñetazo o pedrada de Torrigiano. ( compañero al estudiar los frescos de Massacio) Pierna quebrada de Cristo, que provocó que lo abandonara irritado y frustrado. Gran dramatismo. Retrato de un hombre anciano. Pesimismo trágico Dolor

Piedad Palestrina (Academia)

Piedad Rondanini. 1564 Su última obra. Quedó incompleta al morir. 89 años. Apenas esbozada. Expresión amarga de la profunda crisis en sus últimos años.