A CULTURA DO SALO Das Revolues Revoluo A

A CULTURA DO SALÃO Das “Revoluções” à Revolução. A Comunicação.

Projecto de sinalização e comunicação do recinto da Expo 98 Com o desenvolvimento da rede ferroviária, o surgimento do automóvel e o incremento verificado nos fluxos aéreos, aliados a uma crescente globalização à escala mundial, trouxeram consigo uma maior mobilidade social de indivíduos procedentes das mais diversas regiões e continentes.

Projecto de sinalização e comunicação do recinto da Expo 98 O comércio, a indústria, o lazer e outras actividades, tornou indispensável a abolição de fronteiras, quer físicas quer linguísticas e mesmo culturais, de modo a facilitar a circulação de pessoas e bens.

Projecto de sinalização e comunicação do recinto da Expo 98 A maior afluência de pessoas a determinados locais, como aeroportos, zonas comerciais, eventos, serviços públicos, etc. , suscitou a necessidade de orientar essas pessoas num espaço desconhecido e comunicar mensagens básicas com uma linguagem compreendida por uma maioria.

Projecto de sinalização e comunicação do recinto da Expo 98 Entende-se por Sistema pictográfico um conjunto de elementos de sinalética que se relacionam para formar um conjunto e que recorrem à utilização de pictogramas.

Exposição Mundial de Lisboa 1998 A organização dos sinais, para além de responder às normas de legibilidade e reconhecimento integrou-se no desenho urbano como parte do projecto de identidade visual de todo o sistema Expo.

Exposição Mundial de Lisboa 1998 O sistema incluía um mapa táctil para cegos e amblíopes, com vistas parcelares e geral do recinto, estruturas em relevo, legendas em braile e cores pensadas para os amblíopes.

Exposição Mundial de Lisboa 1998 Para a sinalética usada no recinto, consideraram-se duas ordens de grandeza nas estruturas:

Exposição Mundial de Lisboa 1998 1. Grandes estruturas espaciais sob a forma de móbil; as marcas dos patrocinadores e a sinalização dos pontos de acesso, que nasciam de uma base organizada como centro de informação electrónico dotado de painéis com mensagens variáveis, touch-screens, que permitiam uma orientação pelas funções.

Exposição Mundial de Lisboa 1998 2. O sistema dos suportes para a sinalética difusa; em estruturas de dimensões mais contidas, tendo a função de transmitir de um modo ordenado e coerente as informações do percurso e da orientação.

Exposição Mundial de Lisboa 1998 O projecto de sinalização e comunicação do recinto da Expo 98 teve como directores do projecto o Arq. º Pierluigi Cerri e o designer Henrique Cayatte e como autor dos pictogramas o designer Shigeo Fukuda.

DA EUROPA DAS MONARQUIAS À EUROPA DA REVOLUÇÃO Das “Revoluções” à Revolução

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Tudo o que conhecemos da actual sociedade, tem as suas origens nas mudanças operadas pela sociedade a partir de meados do séc. XVIII

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo O acontecimento que marca o fim do antigo regime e inaugura uma nova era é a Revolução Francesa. O Iluminismo e a revolução americana foram os antecedentes que a proporcionaram.

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Após a morte de Luís XIV, sucede seu bisneto Luís XV que deu continuidade às duras campanhas militares, que iam enfraquecendo os cofres do estado.

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Guerras da Sucessão (Polónia, Áustria e Itália) Campanha da guerra dos 7 anos (contra ingleses nos EUA), que se alastrou à Europa, colónias da índia, Antilhas e África

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Em Versalhes Luís XV preservou o luxo e o refinamento do seu antecessor, numa época em que os salões promovidos pelas damas da corte desenvolviam uma significativa actividade cultural. Reunião a elite cultural e artística de Paris

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Dessas damas destacou-se Madame de Pompadour, que exerceu grande influencia sobre o rei durante mais de 20 anos. A ela fica a dever: Aparatosas decorações dos salões reais, protecção a artistas, pensão concedida a Voltaire, expulsão dos Jesuítas, entre outras…

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo O fausto e exagerados gastos da corte alimentavam o descontentamento do Terceiro Estado, a classe social que sustentava este luxo com elevados impostos. Filósofos como Montesquieu, Voltaire ou Rousseau, denunciaram a imoralidade da monarquia e questionaram vários aspectos

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Século das Luzes – um período da cultura europeia marcado pelo racionalismo filosófico, pela exaltação das ciências e pela critica da ordem social, valores que haveriam de estar na base da Revolução Francesa.

Da morte de Luís XIV à Batalha de Waterloo Estes ideais sublevaram o povo, o que conduziu à tomada da Bastilha, prisão estatal e símbolo de poder. São abolidos os privilégios feudais Aprovada a declaração dos Direitos do Homem e do Cidadão. Rei e rainha guilhotinados.

A formação do mundo contemporâneo Texto fornecido sobre o tempo da ética, da história e da razão Quadro cronológico – 1750 – 1850 Fundamentos do Neoclassicismo Ficha de trabalho “O Neoclassicismo e a emergência do mundo moderno”

O que é o neoclassicismo? Trata-se de um movimento artístico internacional que surge na segunda metade do séc. XVIII e culmina no período Napoleónico (estilo Império). . .

. . . exercendo posteriormente uma influência decrescente, embora marcando, ao longo do séc. XIX, o estilo oficial de vários países, particularmente a América do Norte (Greek revival).

O neoclassicismo surgiu como reacção à artificialidade do Rococó e impôs como prática a simplicidade, nas linhas, formas, cores e temas, bem como o aprofundamento de ideias e sentimentos.

Inspirou-se nas formas primitivas da arte clássica: o puro contorno linear, a abolição do claro-escuro. Para os escultores neoclássicos, a essência da pureza residia no mármore branco da estatuária grega.

No neoclassicismo, o espírito científico, racional e didáctico dos enciclopedistas do Século das Luzes associou-se ao mítico retorno à Natureza propagado por Rousseau. Para os artistas neoclássicos os conceitos de racionalismo e sensibilidade não eram opostos.

A teoria estética do neoclassicismo foi desenvolvida por Johann Joachim Winckelmann (17171768), em 1764, na sua História da Arte da Antiguidade, e teve Roma como centro de divulgação.

Para o conhecimento da estatuária antiga contribuíram grandemente as escavações de Herculano, empreendidas em 1748 por Carlos III de Bourbon, Rei de Nápoles. Link para estudo