Luis de Gngora Jennyfer Larrosa Nuria Molina y

Luis de Góngora Jennyfer Larrosa, Nuria Molina y Lúa Urrero

Literatura Barroca (Características) Movimiento artístico y cultural siglo XVII. Intensificación recursos formales. Búsqueda de nuevos caminos para expresión artística. Influencia Contrarreforma. Mezcla de estilos tradicionales con innovaciones. Conservación de tópicos del Renacimiento, en especial los pesimistas.

Contrastes entre:

Poesia barroca:

Literatura barroca en España Aportan la doctrina del desengaño y el pesimismo. No se dejan embaucar por la Naturaleza (falsa y engañadora). Se intensifican sus obras hasta llegar a la exageración (aparición de figuras retóricas como la hipérbole).

Biografía Nació en Córdoba en 1561 y murió en 1627. Estudió/fue profesor en la universidad de Salamanca. Se hizo sacerdote. Enemistades: Quevedo y Lope. Problemas económicos.

Conceptismo y culteranismo El movimiento establecido era el Barroco. Dos corrientes: Conceptismo: Preocupación por el contenido aprovechando los recursos del lenguaje. Culteranismo: Preocupación por la forma usando lenguaje rico y culto y recursos literarios (culteranismos, metáforas difíciles, hipérbatos. . . ).

Características generales Modelo del culteranismo (o gongorismo). Él no publicó sus obras. Se inspiró en la belleza, no en el amor o la religión. Dos períodos: - Tradicional: metros cortos y temas ligeros. Canciones, tercetos, décimas, romances, letrillas. . . - Culterano: metáforas difíciles, empleo de la mitología clásica, hipérbatos. . .

La más bella niña / de este lugar 1580

La más bella niña / de nuestro lugar Romancillo. Esquema métrico: 6 -6 a 6 -6 a Seis estrofas: 10 versos cada una (hexasílabos). Estribillo: “Dejadme llorar, / orillas del mar”.

Figuras retóricas (Poema I) Hipérbatos: “pues ido se han los ojos que hacían los míos velar; ” “los ojos que hacían velar los míos se han ido” “La más bella niña” Antítesi: “tan corto el placer tan largo el penar, ”

Figuras retóricas (Poema I) Personificación: “Váyanse las noches, (. . . ) váyanse, y no vean” Metáfora: “viendo marchitar los más verdes años” “viendo que sus ojos a la guerra van” Comparación: “aunque tenga el pecho como un pedernal, ”

Ándeme yo caliente y ríase la gente 1581

Ándeme yo caliente y ríase la gente Letrilla. Sátira del beatus ille. Contenido: deformación burlesca de aquellos motivos con los cuales se solía desarrollarse el beatus ille. Mezcla de lo tradicional y culto. Sencillez expresiva.

Estructura (Poema II) Tres partes. Estrofas de siete versos octosílabos exceptuando el último (estribillo) que tiene siete. Ándeme yo caliente Y ríase la gente. Traten otros del gobierno Del mundo y sus monarquías, Mientras gobiernan mis días Mantequillas y pan tierno, Y las mañanas de invierno Naranjada y aguardiente, Y ríase la gente. Estribillo Cuatro versos de mudanza Enlace Vuelta Estribillo

Figuras retóricas (Poema II) Metonímia: contraste entre las dos actitudes ante la vida que contrapone. "Morcilla, bellotas, castañas y mantequillas" Giros y expresiones del lenguaje. "Del Rey que rabió / muy en hora buena" Personificación "Mantequillas y pan tierno" Metáforas: forman parte del apartado humorístico del poema. "Del golfo"

Amarrado al duro banco de una galera turquesa 1583

Amarrado al duro banco de una galera turquesa Romance. Género lírico: expresión subjetiva de sentimientos. Pesimismo barroco. Contenido: Sentimiento de añoranza, lamento e impotencia por la patria y por su amada, ya que se encuentra prisionero en la famosa galera de Dragut. Mezcla de estilo directo (diálogo) e indirecto.

Estructura (Poema III) Tres partes: Estrofas 1 -2: Introducción y localización del contexto. Estrofas 3 -9: Diálogo entre prisionero y mar. (Entre comillas) Estrofa 10: Cierre del poema. Combinación de versos octosílabos de número indeterminado en la que riman los versos pares en asonante y los impares presentan rima libre. (Arte menor).

Figuras retóricas (Poema III) Aliteración: Presenta el crugir de las cadenas y los remos. “Se quejaba al ronco son del remo y de la cadena. Exlamación: Émfasis al principio del diálogo. “Oh sagrado mar de España, famosa playa serena, teatro donde se han hecho cien mil navales tragedias!” Epíteto: “famosa playa serena”.

Figuras retóricas (Poema III) �Metáfora: La palabra tragedia adquiere doble sentido. “teatro donde se han hecho cien mil navales tragedias!” �Hipérbole: “cien mil navales tragedias!” �Personificación e hipérbaton: “porque tú eres el mismo mar que con tus crecientes besas. ”

Soledad I 1613

Soledad primera Argumento Un joven náufrago llega a una costa y es recogido por unos cabreros. Góngora ofrece una naturaleza arcádica, donde todo es maravilloso y donde el hombre puede ser feliz, depurando estéticamente su visión, que sin embargo es rigurosamente materialista y epicúrea para hacer desaparecer todo lo feo y desagradable. Métrica: ABCDd. EBACEfgf. G Tema: Ensalzamiento de la vida sencilla del campo y el menosprecio de la ciudad.

Figuras retóricas (Poema IV) Antítesi: “media Luna / Sol todo” Hipérbole: las desdichas de las que se queja el náufrago son tan tristes que son capaces de conmover hasta la furia del mar y del viento. " Náufrago y desdeñado, sobre ausente, Lagrimosas de amor dulces querellas Da al mar; que condolido, Fue a las ondas, fua al viento El mísero gemido, Segundo de Arïón dulce instrumento. "

Prisión del nácar era articulado 1620

Prisión del nácar era articulado Soneto Correlación entre artificio y violencia. Contenido: Una dama herida por un pinchazo. Belleza petrarquista presentada de una manera típicamente barroca como belleza sensual y artificial. Similitud entre palabras y cosas.

Estructura (Poema V) Cuatro partes: Primer cuarteto: Presentación del tema. Segundo cuarteto: Desarrollo y amplificación del tema. Primer terceto: Reflexión de la idea central. Segundo terceto: Sentimiento profundo del autor. Catorce versos endecasílabos organizados en cuatro estrofas con el esquema métrico: ABBA-CDC-DCD

Figuras retóricas (Poema V) � Comparación de materiales preciosos con la mano de la dama: nácar, cristales, marfil. � Numerosas diéresis para conseguir musicalidad: dïamante, ingenïosamente, impacïente, insidïoso, indïano, invidïosa. � Contrastes: �Púrpura - marfil. �Claveles - nieve.

Figuras retóricas (Poema V) � Metáfora e hipérbaton: “Prisión del nácar era articulado de mi firmeza un émulo luciente. ” � Metáfora: “La redimió del vínculo dorado. ” � Onomatopeya: Intenta imitar el pinchazo de la dama. “Mas ay, que insidïoso latón breve. ” � Hipérbole: “Púrpura ilustró menos indiano Marfil; invidïosa sobre nieve, Claveles deshojó la Aurora en vano. ”

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