FIGURA HUMANA Thelma Caballeros de Molina Psicologa de

FIGURA HUMANA Thelma Caballeros de Molina Psicología de la percepción

FIGURA HUMANA n Es importante comprender y aprehender la figura humana, desde una visión totalizadora en sus diferentes movimientos : el sentido de la proporción desde lo anatómico, hasta lo psicológico y cultural.

FIGURA HUMANA La aprehensión de la figura humana, fue cambiando a través de la historia junto con los cambios en la capacidad de expresarse a través del dibujo y la pintura. n Los grabados aparecen ya en las cuevas prehistóricas. n

FIGURA HUMANA n n Culturas Mesopotámicas – La figura humana es fuertemente esquematizada y el cuerpo vive bajo la vestimenta que lo cubre. Cultura Egipcia – La bidimensionalidad de la figura humana. Las representaciones zoomórficas y sus estudios morfológicos y creencias religiosas, dan como resultado un estilo que trasmite belleza en su composición.

FIGURA HUMANA n En el arte griego – La figura humana adquiere gran valor expresivo a través de los pliegues de las túnicas que acentúan la volumetría del cuerpo, connotando jerarquías sociales.

FIGURA HUMANA n El arte clásico desde el Renacimiento, avanza en el dominio de la forma humana, la representación de la musculatura, la piel; las formas curvas y volumétricas son realizadas por la técnica de claro oscuro y por las investigaciones de la anatomía, como lo hizo Leonardo da Vinci.

FIGURA HUMANA n Aristóteles – Ve la representación como una fantasía intelectual. n Descartes – Siglos después desarrolla la representación de las figuras geométricas planas o espaciales mediante ecuaciones, al crear la geometría analítica.

FIGURA HUMANA n La representación en el plano psicológico, plasmada a través de la percepción presente (de los recuerdos, mediante la memoria) y el futuro (mediante la imaginación) nos permite denotar valoraciones filosóficas, culturales estéticas, que el hombre crea y transforma en la representación.

Proporción básica de la figura humana n Por lo general a la hora de dibujar el cuerpo humano hay que tener en cuenta las cabezas de la proporción. Una cabeza es un espacio o casilla (numerada descendentemente del 1 al 7) en donde se ubica una fracción del cuerpo a dibujar. n n

El escultor Miguel Angel, establecio en sus estudios un dimensionado para la figura humana que variaba según al tipo que pretendia lograr esculpir. n Estas medidas oscilaban entre: n * las siete cabezas y media para las personas varones adultas. n * 8 cabezas para las personas con un cuerpo "ideal"> n *. . . y la 8 cabezas y media para el tipo de figura heroica. n

n Esto es igualmente válido tanto para varones como féminas y sólo se diferencian el hombre de la mujer en el dimensionado de la altura, en la que la altura del hombre es superior al de la mujer aproximadamente en media cabeza.

n La figura humana, al igual que todos los demás objetos, está sometida a las leyes de la perspectiva y como tal deberemos tratarla según unas normas establecidas, con el fin de guardar las proporciones, en relación a su posición relativa.

n No debemos olvidar que la figura humana compuesta por el cuerpo, los brazos, piernas, cabeza, … no es más que un conjunto de cilindros a los que necesariamente afectará la perspectiva más o menos, siempre dependiendo de la distancia a la que esté de la denominada "Línea del horizonte".

n Para el estudio y representación de la figura humana, podemos dividir el cuerpo en ocho partes iguales siendo la cabeza la unidad. Dicho de otra forma el canon de cuerpo humano ideal es de ocho cabezas de alto. Observad los siguientes gráficos que nos servirán de ejemplo.

n El canon nos sirve para el estudio de las proporciones y así situaremos el pubis en el centro de la figura, el pecho coincidiendo con la segunda línea, algo más bajo en la mujer al igual que sucede con el ombligo, las manos se sitúan a la misma altura, al igual que las rodillas, en fin que estos bocetos nos sirven de guía, aunque a la hora de dibujar una persona tenemos que fijarnos en sus particularidades.