DIREAO DE ATORES NO CINEMA MODOS DE CRIAAO

DIREÇAO DE ATORES NO CINEMA

MODOS DE CRIAÇAO DOS PERSONAGENS CINEMATOGRÁFICOS ARISTÓTELES: SEM PERSONAGEM NAO HÁ NARRATIVA SEM NARRATIVA (MESMO QUE DESCONSTRUÍDA) NAO HÁ FILME CINEMA: FÁBRICA DE SERES DE IMAGEM E SOM PERSONAGEM: SIGNO CINEMATOGRÁFICO FORMADO POR: -IMAGEM -SOM -MOVIMENTO -RITMO -LUZ -AMBIENTE

MODOS DE CRIAÇAO DOS PERSONAGENS CINEMATOGRÁFICOS SE DIVIDE ENTRE: - O QUE É FALADO - O QUE É VISTO – AMBIENTE AUDIOVISUAL QUE SIRVA E CONSTRUA O PERSONAGEM, ISSO INCLUI CENOGRAFIA, OBJETOS, FIGURINOS, MÚSICA, AÇOES A NARRAÇAO É MULTIPLICADA PELA MOSTRAÇAO

MODOS DE CRIAÇAO DOS PERSONAGENS CINEMATOGRÁFICOS AGENTES CRIADORES: - ROTEIRISTA: PAI DO PERSONAGEM - EQUIPE DE FILMAGEM (incluindo atores e diretor) QUE TRANSFORMARÁ OS SERES DE PAPEL EM SERES DE IMAGEM E SOM. O PERSONAGEM CINEMATOGRÁFICO: - É CONCEBIDO NO ROTEIRO - CRESCE NA PRODUÇAO - NASCE AO FINAL DA MONTAGEM -

MODOS DE CRIAÇAO DOS PERSONAGENS CINEMATOGRÁFICOS PRINCIPAIS RESPONSAVEIS PELA CONSTRUÇAO DA FIGURA ACTORIAL DO PERSONAGEM: • ROTEIRISTA • DIRETOR • ATOR

O PERSONAGEM CONSTRUIDO PELO ROTEIRISTA ROTEIRO: -LIGAÇAO ENTRE O LITERÁRIO E O AUDIOVISUAL -TRADUZIDO EM IMAGEM E SOM

O PERSONAGEM CONSTRUIDO PELO ROTEIRISTA TIPOS DE ROTEIRO: - O PERSONAGEM É O FUNDAMENTO DA HISTÓRIA - A TRAMA É O FUNDAMENTO DA HISTÓRIA CINEMA DE AÇAO: OBEDECE A MAXIMA ARISTOTÉLICA DE QUE A TRAMA É A ALMA E O PERSONAGEM É SEGUNDÁRIO EM RELAÇAO A ELA. CINEMA DE PERSONAGEM: ESTRUTURADO A PARTIR DOS CONFLITOS INTERNOS

O PERSONAGEM CONSTRUIDO PELO ROTEIRISTA ESTÁGIOS DE CONSTRUÇAO DE PERSONAGEM: - NÍVEL PÚBLICO - NÍVEL PROFISSIONAL - NÍVEL ÍNTIMO PERSONAGEM SE DEFINE: -PELAS SUAS ESCOLHAS -PELA SUA ATENÇAO/MODO DE OLHAR O MUNDO ATENÇAO + ESCOLHA = MOVIMENTOS DA TRAMA

O PERSONAGEM CONSTRUIDO PELO ROTEIRISTA PERSONAGENS PLANOS: CONSTRUIDOS EM TORNO DE UMA ÚNICA IDEIA OU QUALIDADE. PERSONAGENS ESTÁTICAS, NAO EVOLUEM, NAO SURPREENDEM, POSSUEM COMPORTAMENTOS RECORRENTE PERSONAGENS REDONDOS: QUANDO EXISTEM OUTRAS IDEIAS OU QUALIDADES FORMANDO UMA CURVA DE CONSTRUÇAO. ALTO GRAU DE COMPLEXIDADE. DINAMICAS, MULTIFACETADAS, SURPREENDENTES

O PERSONAGEM CONSTRUIDO PELO ROTEIRISTA PERFUME DE MULHER (WOMAN S SCENT) 1992, EUA. DIREÇÃO: MARTIN BREST CHARLIE, UM JOVEM ESTUDIOSO E SIMPLES, É CONTRATADO PARA CUIDAR POR UM FIM-DE-SEMANA DE FRANK, UM EXCORONEL CARISMÁTICO, DEPRESSIVO E CEGO – E VIAJA PARA NOVA YORK COM ELE.

O PERSONAGEM CONSTRUIDO PELO ROTEIRISTA PERSONAGENS PERFUME DE MULHER: PERSONAGEM PROTAGONISTA CORONEL FRANK SLADE (AL PACINO): PERSONAGEM COMPLEXO/REDONDO - RECHEADO DE AMBIGUIDADES – DEPRESSIVO, MAS COM MOMENTOS DE EUFORIA; MUITO ARROGANTE E SEGURO, MAS COM PENA DE SI MESMO; CEGO, MAS COM UMA PERCEPÇÃO MUITO AGUÇADA DE TUDO QUE O CERCA PERSONAGEM CO PROTAGONISTA CHARLIE (CHRIS O`DONNELL) : PERSONAGEM UNIDIMENSIONAL/PLANO - JUSTO, NÃO DÁ SINAIS DE HESITAÇÃO NA FIDELIDADE AOS SEUS PRINCÍPIOS, MESMO NO DILEMA QUE O NORTEIA. É UM GAROTO POBRE E HONESTO, HUMILHADO PELOS AMIGOS RICOS. PRECISA DE DINHEIRO PARA VISITAR A FAMÍLIA NO NATAL. SUA PRINCIPAL FUNÇÃO NA TRAMA É UMA METÁFORA DE SUA FUNÇÃO NA HISTÓRIA: GUIAR O PERSONAGEM DE AL PACINO.

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO DIRETOR FUNÇAO DA DIREÇAO: POSIÇAO E MOVIMENTO DA C MERA + RITMO DA MONTAGEM + DIMENSAO DOS PLANOS + ESCOLHAS ESTÉTICAS + ATUAÇAO = CONSTRUÇAO DO PERSONAGEM - INSTRUÇOES TÉCNICAS PARA DAR CONTA DA NARRATIVA (DECUPAGEM) - RESPONSÁBILIDADE ESTÉTICA - DIREÇAO DE ATORES : PRIMEIRO SENTIDO DO TERMO DIREÇAO (MISE EN SCENE) - OS ATORES PRECISAM AGIR DE MODO INTEGRADO E COERENTE COM O DISCURSO NARRATIVO

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO DIRETOR DISCURSO SOBRE O PERSONAGEM INTER-RELAÇAO ENTRE: TRABALHO DO ATOR + C MERA SUBJETIVA CAMERA SUBJETIVA: NAO SE LIMITA A VER O PERSONAGEM EM AÇAO, MAS EMITE JUÍZOS, INTERFERE NA NARRATIVA, ATRIBUINDO VALORES ESPECÍFICOS, DESTACANDO EXPRESSÕES E ESTADOS INTERIORES.

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO DIRETOR ALGUNS MOVIMENTOS DE C MERA NARRATIVA/SUBJETIVA TRAVELLING: • TRAVELLING PARA TRÁS: CONCLUSÃO, AFASTAMENTO NO ESPAÇO, ACOMPANHAMENTO DE UM PERSONAGEM QUE AVANÇA: DESPRENDIMENTO MORAL, IMPRESSÃO DE SOLIDÃO, DE ABATIMENTO E DE IMPOTÊNCIA. • TRAVELLING PARA FRENTE USO SUBJETIVO DA C MERA OU PONTO DE VISTA DO PERSONAGEM. OU AINDA, À PROJEÇÃO DO OLHAR DO PÚBLICO PARA UM FOCO DE INTERESSE NA CENA. TENSÃO MENTAL, DESEJO DA PERSONAGEM. • TRAVELLING VERTICAL PARA FRENTE QUEDA LIVRE, INTENÇÃO OU EFETIVA QUEDA DE UM PERSONAGEM NO VAZIO. • TRAVELLING VERTICAL PARA TRÁS (DE BAIXO PARA CIMA): ANIQUILAMENTO DA PERSONAGEM.

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO DIRETOR ALGUNS MOVIMENTOS DE C MERA NARRATIVA/SUBJETIVA • NGULO ALTO: ENQUADRAMENTO DA IMAGEM COM A C MARA FOCALIZANDO A PESSOA OU O OBJETO DE CIMA PARA BAIXO. CONHECIDO TAMBÉM COMO PLONGÉE, UTILIZADA PARA “ESMAGAR” O ATOR OU COLOCÁ-LO PEQUENO DIANTE DE UMA SITUAÇÃO. SUA INTENÇÃO PODE SER APEQUENAR O INDIVÍDUO OU ESMAGÁ-LO MORALMENTE. • NGULO BAIXO: ENQUADRAMENTO DA IMAGEM COM A C MARA FOCALIZANDO A PESSOA OU O OBJETO DE BAIXO PARA CIMA. TAMBÉM CONHECIDO COMO CONTRA-PLONGÉE, COM O OBJETIVO DE EXALTAR O PERSONAGEM. BUSCA A IMPRESSÃO DE SUPERIORIDADE, EXALTAÇÃO E TRIUNFO

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO ATOR FUNÇOES: - DAR ROSTO E FORMA - COMPO-LO EM GESTOS, MODOS DE FALAR E AGIR

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO ATOR TIPOS DE PERSONAGENS: • • • REAL OU HISTÓRICO: SÃO PERSONAGENS QUE REALMENTE EXISTEM OU EXISTIRAM. GERALMENTE SÃO CITADOS EM OBRAS HISTÓRICAS OU JORNALÍSTICAS FICTÍCIO OU FICCIONAL: SÃO PERSONAGENS QUE NÃO EXISTEM E SÃO CRIADOS PELA IMAGINAÇÃO DO AUTOR, EMBORA EM ALGUNS CASOS ELES SEJAM INSPIRADOS EM PESSOAS REAIS. FICCIONAL-FICCIONAL: SÃO PERSONAGENS FICCIONAIS DENTRO DE OBRAS FICCIONAIS. REAL-FICCIONAL: SÃO PERSONAGENS REAIS, MAS COM PERSONALIDADE FICTÍCIA FICCIONAL-REAL: SÃO PERSONAGENS INICIALMENTE FICCIONAIS, OS QUAIS PASSAM A EXISTIR NO MUNDO REAL. PERSONAGENS COLOCADOS EM PRÁTICA POR ENCENAÇÃO NO CONVÍVIO COM PESSOAS REAIS, AS QUAIS NÃO SABEM QUE SE TRATA DE UM PERSONAGEM

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO ATOR PERSONAGEM REAL: TRUMAN CAPOTE FOI UM ESCRITOR NORTE-AMERICANO, CONSIDERADO UM DOS MAIS FAMOSOS ESCRITORES DO SÉCULO XX. CAPOTE TEVE UMA INF NCIA MARCADA PELA NEGLIGÊNCIA E CONFLITO DOS PAIS, FATOS ESTES QUE LEVARAM TRUMAN A SER CRIADO POR PARENTES DE SUA MÃE, EM MONROEVILLE (ALABAMA). UMA CRIANÇA SOLITÁRIA, CAPOTE APRENDEU SOZINHO A LER E ESCREVER ANTES DE ENTRAR NA PRIMEIRA SÉRIE. AOS DEZ ANO, ELE SUBMETEU SEU CONTO OLD MR. BUSYBODY A UM CONCURSO INFANTIL PATROCINADO PELA MOBILE PRESS REGISTER. AOS 11, COMEÇOU A ESCREVER DURANTE TRÊS HORAS CONTINUAMENTE, TODOS OS DIAS. EM 1933, TRUMAN MUDOU-SE PARA NOVA IORQUE, PARA VIVER COM SUA MÃE E SEU PADRASTO O ESCRITOR SEMPRE QUIS SER FAMOSO E ADORAVA SAIR EM CAPAS DE REVISTAS E APARECER NA TELEVISÃO, MEIO QUE O AJUDOU A SE TORNAR UMA LENDA. ALÉM DISSO, ELE SEMPRE ESTEVE ACOMPANHADO DE BELAS MULHERES, APESAR DE TER ASSUMIDO PUBLICAMENTE SUA HOMOSSEXUALIDADE. TRUMAN CAPOTE MORREU POR CAUSA DE SEU VÍCIO POR ÁLCOOL E BARBITÚRICOS AOS 60 ANOS.

O PERSONAGEM CONSTRUÍDO PELO ATOR PERSONAGEM TRUMAN CAPOTE 2005 DIRIGIDO POR BENNETT MILLER COM PHILIP SEYMOUR HOFFMAN NO PAPELTÍTULO. INFAMOUS 2006 DIRIGIDO POR DOUGLAS MCGRATH COM TOBY JONES NO PAPEL DE TRUMAN CAPOTE. SINOPSE DE AMBOS CONTA A HISTÓRIA DE VIDA DO ESCRITOR TRUMAN CAPOTE ENQUANTO ELE INVESTIGA O ASSASSINATO DE ALGUNS MORADORES DE UMA PEQUENA CIDADE DO KANSAS, QUE SERVE DE TRAMA PARA O LIVRO “A SANGUE FRIO”