Souvenezvous La Haute Renaissance La Haute Renaissance fait

  • Slides: 29
Download presentation
Souvenez-vous: La Haute Renaissance • La Haute Renaissance fait référence à l’art de la

Souvenez-vous: La Haute Renaissance • La Haute Renaissance fait référence à l’art de la Rome papale, de Florence et de la république de Venise de 1500 à 1530. • Avec la peinture de la Haute Renaissance, l’art occidental atteint son apogée. Les maîtres de cette période sont Léonard de Vinci (1452 -1519), Michel-Ange (1475 -1564) et Raphaël (1483 -1520), alors qu’à Venise travaillent Giorgione et le Titien.

Léonard introduit deux procédés nouveaux dans la peinture occidentale: le chiaroscuro, le clair-obscur et

Léonard introduit deux procédés nouveaux dans la peinture occidentale: le chiaroscuro, le clair-obscur et le sfumato, la fumée de Léonard. Mona Lisa (La Gioconda), (entre 1503 et 1506)

Le cou et le visage de la Joconde sortent graduellement de l’ombre se détachent

Le cou et le visage de la Joconde sortent graduellement de l’ombre se détachent par leur clarté: c’est le procédé de modelage par le clairobscur, le chiaroscuro. Il n’y a pas de ligne de démarcation nette, comme une fumée, une brume couvre le tableau: c’est le sfumato, « la fumée de Léonard » , qui estompe les traits.

Nous pouvons nous rendre compte de la nouveauté de ces procédés en comparant la

Nous pouvons nous rendre compte de la nouveauté de ces procédés en comparant la Joconde avec la Vénus de Botticelli: pour détacher sa figure du fond, Botticelli en souligne les contours d’une ligne… Détail, Venus, Botticelli, La Naissance de Vénus, vers

La composition dans la peinture de la renaissance Nous constatons que la renaissance privilégie

La composition dans la peinture de la renaissance Nous constatons que la renaissance privilégie deux types de composition, celle en triangle (pyramidale), et celle parallèle au plan du tableau, avec perspective centrale et axe perspectif perpendiculaire au plan du tableau. Les deux dégagent une impression de calme et de stabilité, que nous pouvons associer aux idées de la renaissance…

Les deux dégagent une impression de calme et de stabilité, que nous pouvons associer

Les deux dégagent une impression de calme et de stabilité, que nous pouvons associer aux idées de la renaissance… Ici, la composition en triangle ou pyramidale… Léonard, La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne, 1510

Autre type de composition privilégiée par la renaissance: la composition parallèle au plan du

Autre type de composition privilégiée par la renaissance: la composition parallèle au plan du tableau, mettant en scène une perspective centrale avec axe perspectif perpendiculaire au plan du tableau… Leonard de Vinci, La Cène, 1495, Santa Maria delle Grazie, Milan

Michel Ange peintre • Dans la manière de peindre de Michel-Ange se reconnait un

Michel Ange peintre • Dans la manière de peindre de Michel-Ange se reconnait un sculpteur: il construit ses personnages par de larges coups de brosse, la gamme de couleurs est limitée et donne à ses personnages la qualité de relief. • Dans les peintures du plafond de la chapelle Sixtine, au Vatican (1508 -1512) nous retrouvons le mouvement suspendu et les torsions du corps que nous avons vu dans sa sculpture…

Raphaël: homme de synthèse • Aujourd’hui nous allons parler de Raphaël, qui reste l’exemple

Raphaël: homme de synthèse • Aujourd’hui nous allons parler de Raphaël, qui reste l’exemple type du peintre de la Haute Renaissance en Italie. • S’il semble moins novateur que de Vinci et Michel-Ange, son exceptionnel talent est dans son pouvoir de synthèse, lui permettant de fondre le lyrisme de la peinture de de Vinci (ses nouvelles techniques de sfumato et de clair obscur aussi), avec le drame et la solidité des figures de Michel-Ange.

La haute Renaissance en Italie: Raphaello Santi dit Raphaël (1483 -1520) Florence, Rome

La haute Renaissance en Italie: Raphaello Santi dit Raphaël (1483 -1520) Florence, Rome

Les premières œuvres de Raphaël reflètent l’influence de son maître Pietro Perugino (de 1500

Les premières œuvres de Raphaël reflètent l’influence de son maître Pietro Perugino (de 1500 à 1504), comme nous pouvons voir sur le tableau Le Mariage de la Vierge, réalisé en 1504: Perugino, La remise des Clefs, 1485, Chapelle Sixtine Raphaël, Le Mariage de la Vierge, 1504

Entre 1504 -1508, Raphaël vit à Florence, où il rencontre de Vinci. Dans la

Entre 1504 -1508, Raphaël vit à Florence, où il rencontre de Vinci. Dans la Madone du Grand Duc, peinte en 1505, l’influence de Léonard est visible: Raphaël y emploi la nouvelle technique du sfumato, alors que les figures se détachent d’un fond obscur. Mais les corps sont déjà plus amples. Raphaël, La Madone du Grand Duc, 1505

Peintre de Madones Après la Madone du grand Duc, Raphaël réalise une série de

Peintre de Madones Après la Madone du grand Duc, Raphaël réalise une série de Vierges et de Madones: la Vierge à la prairie (1506), La Vierge au chardonneret (1507) la Belle Jardinière (1507)… La Madone à la prairie, 1505 -06 La belle jardinière, 1505 -08

Les Madones de Raphaël sont fortement idéalisées, aux corps amples, peintes dans des paysages

Les Madones de Raphaël sont fortement idéalisées, aux corps amples, peintes dans des paysages paisibles, lyriques (perspective atmosphérique) et sous une lumière diffuse, égale. La composition est stable (en triangle, pyramidale). La belle jardinière, 1505 -08 La Madone à la prairie, 1505 -06

Comparez… Léonard, Raphaël

Comparez… Léonard, Raphaël

Les Stances du Vatican (1508 -1520) Raphaël est appelé à Rome par le pape

Les Stances du Vatican (1508 -1520) Raphaël est appelé à Rome par le pape Jules II pour décorer ses chambres au Vatican ( « Les stances du Vatican » ). Raphaël y devait peindre les fresques décrivant les quatre domaines de la connaissance: la théologie, la philosophie, le droit et les arts. L’École d’Athènes (la philosophie) (1510 -1511) est une de ces fresques:

Raphaël, L’École d’Athènes (1510 -1511), Stances du Vatican

Raphaël, L’École d’Athènes (1510 -1511), Stances du Vatican

À Rome, Raphaël rencontre Michel-Ange, qui peint les fresques de la chapelle Sixtine à

À Rome, Raphaël rencontre Michel-Ange, qui peint les fresques de la chapelle Sixtine à ce même moment: nous pouvons voir l’influence de Michel Ange sur cette fresque de Raphaël, dans la puissance physique et expressive des personnages, leur disposition, et le répertoire de poses et de gestes. Stanza della Segnatura, Le Vatican, vue d’ensemble vers L’École d’Athènes (1510 -1511)

L’influence de Michel Ange est visible dans cette fresque, elle se reflète dans la

L’influence de Michel Ange est visible dans cette fresque, elle se reflète dans la puissance physique et expressive des personnages, leur disposition, le répertoire de leurs poses et gestes. Raphaël, L’École d’Athènes (1510 -1511), Stances du Vatican

Raphaël reconnait ses influences, en donnant à Platon les traits de de Vinci et

Raphaël reconnait ses influences, en donnant à Platon les traits de de Vinci et ceux de Michel-Ange à Aristote. Détail, L’École d’Athènes: Platon (sous les traits de Léonard) et Aristote

Mais si chez Michel-Ange les corps en torsion, prêts à bondir, reflétant la tension

Mais si chez Michel-Ange les corps en torsion, prêts à bondir, reflétant la tension entre corps et esprit (le corps est une prison…)

…chez Raphaël le corps et l’esprit, l’action et l’émotion sont en harmonie… Détail, L’École

…chez Raphaël le corps et l’esprit, l’action et l’émotion sont en harmonie… Détail, L’École d’Athènes: Platon (sous les traits de Léonard) et Aristote

Si le répertoire de poses et de gestes rappelle Michel-Ange, chez Raphaël, le corps

Si le répertoire de poses et de gestes rappelle Michel-Ange, chez Raphaël, le corps et l’esprit, l’action et l’émotion sont en harmonie…

Si le traitement du corps rappelle Michel-Ange, l’équilibre de la composition, parallèle, et le

Si le traitement du corps rappelle Michel-Ange, l’équilibre de la composition, parallèle, et le placement des personnages se rattache plus à la Cène de de Vinci. Le rendu précis et géométrique de l’édifice, avec sa coupole, ses voûtes en berceau est le sommet de la tradition inaugurée par Masaccio… Si nous avons parlé du manifeste de la première renaissance avec la Remise des clefs de son maître Perugino, nous pouvons parler du manifeste de la haute Renaissance avec l’École d’Athènes de Raphaël… Le Pérugin, 1485, première renaissance Raphaël, 1510 -11, Haute renaissance

précis et géométrique de l’édifice est le sommet de la tradition inaugurée p …

précis et géométrique de l’édifice est le sommet de la tradition inaugurée p … La composition parallèle, la disposition des personnages rappelle la Cè mais la puissance physique et expressive des personnages, leurs poses e l’influence de Michel-Ange. À la différence de Michel-Ange toutefois, le action et l’émotion sont en harmonie chez Raphaël …

Espace construit par le mouvement des personnages… Raphaël va par la suite s’appuyer de

Espace construit par le mouvement des personnages… Raphaël va par la suite s’appuyer de plus en plus sur le mouvement des personnages pour créer l’espace pictural. Dans sa fresque de Galatée, exécuté en 1513, plus d’architecture pour créer la perspective: ce sont les mouvements des personnages qui construisent l’espace pictural, organisé en spirale autour du vigoureux contrapposto de la nymphe Galatée… Raphaël, Le triomphe de Galatée, 1513

La Madone Sixtine (1513 -14) est la dernière Madone terminée par Raphaël. Les espaces

La Madone Sixtine (1513 -14) est la dernière Madone terminée par Raphaël. Les espaces successifs qui y sont mis en évidence (les anges accoudés sur le « rebord du ciel » alors qu’ici bas passe la tiare du pape) annoncent déjà une nouvelle époque…

Raphaël est aussi un excellent portraitiste de son temps. 1514 -15, Portrait de Baldassare

Raphaël est aussi un excellent portraitiste de son temps. 1514 -15, Portrait de Baldassare Castiglione 1518 -19, Pape Léon X avec ses neveux

Raphaël: homme de synthèse • Si Raphaël semble moins novateur que de Vinci et

Raphaël: homme de synthèse • Si Raphaël semble moins novateur que de Vinci et Michel-Ange, il reste l’exemple type du peintre de la Haute Renaissance en Italie. • Son exceptionnel talent est dans son pouvoir de synthèse, lui permettant de fondre le lyrisme de la peinture de de Vinci (ses nouvelles techniques de sfumato et de clair obscur aussi), avec le drame et la solidité des figures de Michel-Ange. • Par l’espace pictural créé par le mouvement des personnages dans ses dernières peintures, Raphaël annonce une nouvelle époque.