PARNASIANISMO PROF PATRCIA TAVARES Movimento originado na Frana

PARNASIANISMO PROF. ª PATRÍCIA TAVARES

• Movimento originado na França; • Escola essencialmente poética, contemporânea do Real-Naturalismo; • Começa na década de 1850 na França e na década de 1880 no Brasil e vai até a semana de 1922; • O Parnasianismo brasileiro, a despeito da grande influência que recebeu do Parnasianismo francês, não é uma exata reprodução dele, pois não obedece à mesma preocupação de objetividade, de cientificismo e de descrições realistas; • Foge do sentimentalismo romântico, mas não exclui o subjetivismo; • Os poetas parnasianos veem o homem preso à matéria, sem possibilidade de libertar-se do determinismo, e tendem, então, para o pessimismo ou para o sensualismo.

CARACTERÍSTICAS PRECIOSISMO: focaliza-se o detalhe; cada objeto deve singularizar-se, daí as palavras raras e rimas ricas; OBJETIVIDADE E IMPESSOALIDADE: O poeta apresenta o fato, a personagem, as coisas como são e acontecem na realidade, sem deformá-los pela sua maneira pessoal de ver, sentir e pensar. Esta posição combate o exagerado subjetivismo romântico; ARTE PELA ARTE: A poesia vale por si mesma, não tem nenhum tipo de compromisso, e se justifica por sua beleza. Faz referências ao prosaico e o texto mostra interesse em coisas pertinentes a todos; ESTÉTICA/CULTO À FORMA - Como os poemas não assumem nenhum tipo de compromisso, a estética é muito valorizada. O poeta parnasiano busca a perfeição formal a todo custo e, por vezes, se mostra incapaz para tal.

CARACTERÍSTICAS NO POEMA PARNASIANISMO • RIMAS RICAS: São evitadas palavras da mesma classe gramatical. Há uma ênfase das rimas do tipo ABAB para estrofes de quatro versos. ; • VALORIZAÇÃO DOS SONETOS: É dada preferência para os sonetos, composição dividida em duas estrofes de quatro versos, e duas estrofes de três versos. Revelando, no entanto, a "chave" do texto no último verso; • METRIFICAÇÃO RIGOROSA: O número de sílabas poéticas deve ser o mesmo em cada verso, preferencialmente com dez (decassílabos) ou doze sílabas (versos alexandrinos), os mais utilizados no período. Ou apresentar uma simetria constante, exemplo: primeiro verso de dez sílabas, segundo de seis sílabas, terceiro de dez sílabas, quarto com seis sílabas etc. ;

• DESCRITIVISMO: Grande parte da poesia parnasiana é baseada em objetos inertes, sempre optando pelos que exigem uma descrição bem detalhada como "A Estátua", "Vaso Chinês" e "Vaso Grego“, de Alberto de Oliveira; • TEMÁTICA GRECO-ROMANA - A estética é muito valorizada no Parnasianismo, mas, mesmo assim, o texto precisa de um conteúdo. A temática abordada pelos parnasianos recupera temas da Antiguidade Clássica, características de sua história e sua mitologia. É bem comum os textos descreverem deuses, heróis, fatos lendários, personagens marcados na história e até mesmo objetos; • CAVALGAMENTO OU ENCADEAMENTO SINTÁTICO (enjambement) - Ocorre quando o verso termina quanto à métrica (pois chegou na décima sílaba), mas não terminou quanto à idéia, quanto ao conteúdo, que se encerra no verso de baixo. O verso depende do contexto para ser entendido. Tática para priorizar a métrica e o conjunto de rimas.

AUTORES PARNASIANOS ANTÔNIO MARIANO DE OLIVEIRA - ALBERTO DE OLIVEIRA

VASO GREGO Esta, de áureos relevos, trabalhada De divas mãos, brilhante copa, um dia, Já de aos deuses servir como cansada, Vinda do Olimpo, a um novo deus servia. Era o poeta de Teos que a suspendia Então e, ora repleta ora esvazada, A taça amiga aos dedos seus tinia Toda de roxas pétalas colmada*. Depois. Mas o lavor da taça admira, Toca-a, e, do ouvido aproximando-a, às bordas Finas hás de lhe ouvir, canora e doce, Ignota voz, qual se da antiga lira Fosse a encantada música das cordas, Qual se essa a voz de Anacreonte** fosse. *REPLETO, CHEIO **POETA LÍRICO DA GRÉCIA ANTIGA

VASO CHINÊS Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mármor luzidio Entre um leque e o começo de um bordado. Fino artista chinês, enamorado, Nele pusera o coração doentio Em rubras flores de um sutil lavrado Na tinta ardente, de um calor sombrio. Mas, talvez por contraste à desventura — Quem o sabe? — de um velho mandarim Também lá estava a singular figura. Que arte em pintá-la! A gente acaso vendo-a Sentia um não sei quê com aquele chim De olhos cortados à feição de amêndoa.

RAIMUNDO CORREIA AS POMBAS Vai-se a primeira pomba despertada. . . Vai-se outra mais. . . mais outra. . . enfim dezenas De pombas vão-se dos pombais, apenas Raia sanguínea e fresca a madrugada. . . E à tarde, quando a rígida nortada Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, Ruflando as asas, sacudindo as penas, Voltam todas em bando e em revoada. . . Também dos corações onde abotoam, Os sonhos, um por um, céleres voam, Como voam as pombas dos pombais; No azul da adolescência as asas soltam, Fogem. . . Mas aos pombais as pombas voltam, E eles aos corações não voltam mais. . .

A CAVALGADA A lua banha a solitária estrada. . . Silêncio!. . . Mas além, confuso e brando, O som longínquo vem-se aproximando Do galopar de estranha cavalgada. São fidalgos que voltam da caçada; Vêm alegres, vêm rindo, vêm cantando. E as trompas a soar vão agitando O remanso da noite embalsamada. . . E o bosque estala, move-se, estremece. . . Da cavalgada o estrépito* que aumenta Perde-se após no centro da montanha. . . E o silêncio outra vez soturno** desce. . . E límpida, sem mácula, alvacenta A lua a estrada solitária banha. . . *RUÍDO FORTE, ESTRONDO **SOMBRIO, TRISTE

OLAVO BILAC Ora (direis) ouvir estrelas! Certo Perdeste o senso!" E eu vos direi, no entanto, Que, para ouvi-Ias, muita vez desperto E abro as janelas, pálido de espanto. . . E conversamos toda a noite, enquanto A via láctea, como um pálio aberto, Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto, Inda as procuro pelo céu deserto. Direis agora: "Tresloucado amigo! Que conversas com elas? Que sentido Tem o que dizem, quando estão contigo? “ E eu vos direi: "Amai para entendê-las! Pois só quem ama pode ter ouvido Capaz de ouvir e de entender estrelas.

PROFISSÃO DE FÉ (fragmento) Invejo o ourives quando escrevo: Imito o amor Com que ele, em ouro, o alto relevo Faz de uma flor. Imito-o. E, pois, nem de Carrara A pedra firo: O alvo cristal, a pedra rara, O ônix prefiro. Por isso, corre, por servir-me, Sobre o papel A pena, como em prata firme Corre o cinzel.

Corre; desenha, enfeita a imagem, A idéia veste: Cinge-lhe ao corpo a ampla roupagem Azul-celeste. Torce, aprimora, alteia, lima A frase; e, enfim, No verso de ouro engasta a rima, Como um rubim. Quero que a estrofe cristalina, Dobrada ao jeito Do ourives, saia da oficina Sem um defeito: Assim procedo. Minha pena Segue esta norma, Por te servir, Deusa serena, Serena Forma!