Roland Meinel Leipzig Geschichte des Produktdesign Synchronoptische Darstellung

© Roland Meinel, Leipzig Geschichte des Produktdesign Synchronoptische Darstellung 1840 - 2000 Kategorie Design Produktdesign Start beenden Designgeschichte Nur für Studienzwecke Haftungshinweis: trotz sorgfältiger inhaltlicher Kontrolle wird keine Haftung für die Inhalte externer Links übernommen. Für den Inhalt der verlinkten Seiten sind ausschließlich deren Betreiber verantwortlich. Alle Rechte bei R. Meinel, Leipzig, E-Mail romeinel@uni-leipzig. de

1840 1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 Gründerzeit Historismus Weltausstellungen 1851 London 1900 Paris Frühfunktionalismus Frühfunktionales Shakerdesign Joseph Paxton Gustave Eiffel Eisenarchitektur Paris Frankreich Hector Guimard Michael Thonet USA René Lalique Art Nouveau Nancy Emile Gallé Stilkunst um 1900 - Jugendstil Deutsche Reformbestrebungen Karl Friedrich Schinkel Otto Eckmann Deutschland München Gottfried Semper August Endell Hermann Obrist Richard Riemerschmid Deutschland Darmstadt Kunstgewerbebewegung Joseph Maria Olbrich England Arthur Mackmurdo Aubrey Beardsley Arts&Crafts zurück zur Startseite Designtheorien und Ereignisse Belgien Henry van de Velde Englische Reformbestrebungen William Morris Weimar Peter Behrens Victor Horta John Rushkin Henry van de Velde Glasgow School of Art Schottland Charles Rennie Mackintosh Spanien Antonio Gaudi Modernismo Otto Wagner New Stile Koloman Moser Österreich Sezession Josef Hoffmann Adolf Loos

1900 1910 1920 1. Weltkrieg 1930 1940 2. Weltkrieg 1950 Konstruktive Strömungen Russischer / Sowjetischer Konstruktivismus Kasimir Malewitsch Russland Sowjetunion Wladimir Tatlin El Lissitzky Alexander Rodtschenko De Stijl Piet Mondrian Niederlande Gerrit Rietveld Jacobus J. P. Oud Theo van Doesburg USA Bauhaus-Nachfolge USA Bauhaus Deutschland Österreich Walter Gropius, Hannes Meyer, Mies van der Rohe, Marianne Brandt, Marcel Breuer, Wilhelm Wagenfeld, Mart Stam, Làszló Moholy-Nagy und andere Josef Hoffmann Gestaltung im Nationalsozialismus Koloman Moser Adolf Loos Deutscher Werkbund Peter Behrens Hermann Muthesius Deutschland Internationaler Stil Le Corbusier Henry van de Velde Schule von Chicago Louis H. Sullivan Chronologie der Bauhaus-Lehre Design am Bauhaus Wiener Werkstätte Otto Wagner Chronologie des Bauhauses Alvar Aalto Art Decó USA Designtheorien und Ereignisse Frank Lloyd Wright René Lalique Jacques-Emile Ruhlmann Eckhart Muthesius Eileen Gray Jean Pruové USA Stromlinienform Raymond Loewy Charles und Ray Eames

1950 1960 1970 1980 1990 2000 Italienische Gegenbewegung Global Tools Gruppo 999 Achille, Pier Giacomo & Livio Castiglione Italienische Postmoderne Archizoom Alchimia Superstudio Gio Ponti Italien Memphis Ettore Sottsass u. a. Alessandro Mendini u. a. Pop-Kultur Bel Design Anti-Design Richard Sapper Mario Bellini Nachmoderne Banaldesign Giancarlo Piretti Joe Colombo Postmoderne Neue Bescheidenheit Radical-Design Neue Einfachheit Funktionalismus Redesign Neues Design Funktionalismuskrise Deutschland Gute Form Wilhelm Wagenfeld Konstantin Grcic Jasper Morrison Ingo Maurer Dieter Rams Großbritannien Des-in Ron Arad Hochschule für Gestaltung Ulm Max Bill Funktionalismuskrise Alternativdesign Otl Aicher Hans Gugelot Phasen der Hf. G Ulm Boris Sipek Viele Gruppen und Galerien Skandinavien Arne Jacobsen Neobarock Neues Deutsches Design Verner Panton Volker Albus Frankreich Philippe Starck Alvar Aalto Siegfried Micheal Syniuga Hans J. Wegner Stiletto(Frank Schreiner) Eames Loewy Designtheorien und Ereignisse USA Spanien Japan Postmoderne Architektur Charles Jencks Robert Venturi Niederlande Javier Mariscal Shiro Kumatawa droog-design

1840 1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 Gründerzeit Historismus Weltausstellungen 1765 James Watt Dampfmaschine • London 1851 • Philadelphia 1876 • München 1854 • Wien 1873 • Paris 1889 • Chicago 1884 • Brüssel 1897 • Paris 1900 Frühfunktionales Shakerdesign Internationale Kunstausstellung Dresden 1897 Michael Thonet Ausstellung „Ein Dokument deutscher Kunst“ Darmstadt 1901 Bugholzverfahren Stilkunst um 1900 - Jugendstil Deutsche Reformbestrebungen Karl Friedrich Schinkel Gottfried Semper Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten (1860 -1863). Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker (1821 -1837) Peter Behrens Henry van de Velde Englische Reformbestrebungen John Rushkin The Seven Lamps of Architecture 1849 zurück The Stones of Venice 1851 -1853 William Morris Arts&Crafts Morris, Marshall & Faulkner 1861 Arts and Crafts Society 1888 Kelmscott Press 1890 Zeitschriften: 1893 The Studio (London) 1895 Pan (Berlin) 1896 Simplicissimus (München) 1891 Revue Blanche (Paris) 1898 Ver Sacrum (Wien)

1900 1910 1920 1930 1940 1950 Konstruktive Strömungen Russischer / Sowjetischer Konstruktivismus erste Russische Kunstausstellung Berlin 1922 Exposition Internationale des Arts Décoratives 1925 De Stijl Zeitschrift De Stijl 1917 Bauhaus-Nachfolge USA Bauhaus. Manifest 1919 Gropius Walter Gropius Wiener Werkstätte Gestaltung im Nationalsozialismus Deutscher Werkbund Gründungs. Manifest Deutscher Werkbund-Ausstellung Stuttgart 1927 Werkbund-Ausstellung Köln 1914 Internationaler Stil H. -R. Hitchcock, P. Johnson The Internationale Stile. Architecture since 1922. 1932 Schule von Chicago zurück Stromlinienform Raymond Loewy Associates Raymond Loewy 1929

1950 1960 1970 1980 1990 2000 Italienische Gegenbewegung Italienische Postmoderne „The New Domestic Landscape“ New York 1972 Bauhaus-Kollektion 1 1979 Mobile Infinitio 1981 Bel Design documenta 6 Kassel 1977 Abteilung „Utopisches Design“ Theodor W. Adorno Funktionalismus heute 1965 Alexander Mitscherlich „Von der Un. Wirtlichkeit unserer Städte“ Wolfgang Fritz Haug „Kritik der Warenästhetik“ 1971 Hochschule für Gestaltung Ulm Neues Deutsches Design Möbel perdu – Schöneres Wohnen Hamburg 1982 Friedensreich Hundertwasser Verschimmelungsmanifest Gefühlscollagen – Wohnen von Sinnen Düsseldorf 1986 Robert Venturi, Umberto Eco, Heinrich Klotz, Jean Francois , Lyotard, Jacques Derrida, Peter Sloterdijk u. a. Postmoderne Architektur zurück Forum Design Linz 1980 Funktionalismuskrise Friedensreich Hundertwasser ooo Neue Einfachheit Neues Design Dennis Meadows Grenzen des Wachstums Gute Form Neue Bescheidenheit Wolfgang Welsch droogdesign

1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 Das Staatliche Bauhaus Weimar – Dessau – Berlin --- Chronologie Ort Weimar Dessau . Berlin Direktor Walter Gropius Hannes Meyer Ludwig Mies van der Rohe Phasen nach Wick (Wick, Rainer, bauhaus PÄDAGOGIK, Köln 1982, 1988. ) Gründungsphase 1919 - 1923 Konsolidierungsphase 1923 - 1928 Desintegrationsphase 1919 - 1923 Ereignisse Kontakt mit de Stijl Berührung mit den russischen Konstruktivisten Gründungsmanifest Bauhausausstellung 1923 Ausscheiden wichtiger Lehrer Unfreiwillige Selbstauflösung Mittelkürzung Besonderheiten strukturelle Labilität Formmeister + Handwerksmeister Architekturabteilung Ausbauwerkstatt Jungmeister Bauhaus-Zeitschrift 1926 -31 Bauhaus-Bücher 1925 -31 – 14 Bd. Zusammenarbeit mit Industrie zurück

1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 Desig - Entwicklungsphasen nach Herzogenrath und Selle 1. Phase 1919 -1921 2. Phase 1922 -1924 3. Phase 1924 -1928 4. Phase 1928 -1930 5. Phase 1930 -1933 Direktor Gropius, ab 1927 Meyer Direktor Meyer bestimmt vom handwerklichen Künstlerindividualismus (Itten, Schreyer) formalästhetischeformalisierende Einflussnahme der Stijlbewegung und der Lehre von van Doesburg Entwicklung funktionaler Prototypen für die industrielle Fertigung (L. Moholy-Nagy, Marcel Breuer) Versachlichung des Entwurfsdenkens Formalästhetische Elemente wieder stärker • Ziel: Wiederanknüpfen an • handwerkliche • Annäherung an die industrielle • Verstärkung der • Suche nach Ausgleich • erste Prototypen (Lampen, Möbel. • Volksbedarf statt • Bauhausgebäude 1925/26 (W. • sozialästhetisches reformutopische Traditionen der Industrie- und Kapitalismuskritik • ganzheitlicher Elementarunterricht (Itten), • Wiederaufnahme kunstgewerblicher Traditionen und Suche nach neuer Formensprache • Anleihen bei Primitivkulturen. Monumentalisierung der Handwerksform und beginnende Vereinfachung im Sinne transparenter Funktionen. zurück Unikate • Verbindung zu anderen konstruktivistischen Bestrebungen dem Formalismus der 2. Phase fehlt produktionslogische und produktionsgeschicht liche Basis außerhalb der Hochschule • es bleiben künstlerische Interpretationsversuc he des technischen Zeitalters • Ziel: formale Grammatik Formgebung (Techno-Ästhetik) Werbegrafik) Gropius) • Anbindung der neuen Gebrauchswerte an den Bedarf kunstsozialen Ziele Luxusbedarf Engagement (Bauabteilung unter Meyer) • Wohnungsbau und demokratische Alltagskultur sind Ziele - Umschichtung der inhaltlichen Akzente • kollektive Bedürfnisse sollen in „ästhetischer Kargheit und reiner Zwecksetzung“ gestaltet werden Direktor Mies van der Rohe von Funktion und Ästhetik • Abwendung von restriktiv funktionalistischen und sozialen Elementen • Wiederanknüpfen an reformutopische Traditionen der Industrie - und Kapitalismuskritik

1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 Das Staatliche Bauhaus Weimar – Dessau – Berlin - Chronologie der Lehre (ausgewählte Fächer und Werkstätten) Ort Weimar Dessau . Berlin Direktor Walter Gropius Hannes Meyer Ludwig Mies van der Rohe dazu Schlemmer, Klee, Kandinsky, Schmidt Vorlehre: Vorkurs Itten Vorkurs Noholy-Nagy Vorkurs Albers Werkstätten: Plastische Werkstatt: Schmidt Holzbildhauerei / Steinbildhauerei Bühne: Schreyer, Schlemmer Töpferei: Krehan, Marcks Weberei: Börner, Muche Glasmalerei: Itten, Klee, Albers Druckerei: Feininger Buchbinderei: Dorfner, Klee Typografie, Reclame: Beyer, Fotografie: Peterhans Tischlerei: Itten, Metallwerkstatt: Dell, Schmidt Itten, Wandmalerei: Schlemmer, Gropius, Breuer, Moholy-Nagy, Kandinsky, Albers Brandt Scheper Baulehre: Meyer, van der Rohe, Städtebau: Stam Baukonstruktion / Statik: zurück Bauatelier Freie Malklasse: Klee, Kandinsky Hilbersheimer,

1970 1980 1990 Italienische Postmoderne „Studio Alchimia“ Mailand 1976 „Superstudio“ Mailand 1966 Alessandro Guerriero, Alessandro Mendini, Andrea Branzi, Trix u. Robert Haussmann, Michele de Lucci, Ettore Sottsass, Ricardo Dalisi u. a. „Archizoom Associati“ Florenz 1966 Chronologie der Postmoderne und des Neuen Deutschen Designs „Gruppo 9999“ Florenz 1967 „Gruppo Strum“ Turin 1966 „Global Tools“ Mailand 1973 Bauhaus-Kollektion 1 1979 Mobile Infinitio 1981 „The New Domestic Landscape“ New York 1972 Memphis 1981 Jonathan de Pas, Donato D´Urbino, Paolo Lomazzi (DDL) Ettore Sottsass, Andrea Branz, Michele de Lucci, Matteo Thun, Michael Graves, Shiro Kumatawa, Hans Hollein, Natalie de Pasquier Javier Mariscal, u. a. Mobile Infinitio 1981 Forum Design Linz 1980 Shiro Kumatawa Neues Design Boris Sipek Ron Arad Neues Deutsches Design Möbel perdu GINBANDE Bellefast Pentagon Kunstflug Cocktail Berlinetto Volker Albus Siegrfried Micheal Syniuga zurück Theoretische Werke Ausstellungen Designergruppen Produzenten Stiletto (Frank Schreiner) Möbel perdu – Schöneres Wohnen Hamburg 1982 Designwerkstatt Berlin Gefühlscollagen – Wohnen von Sinnen Düsseldorf 1986

Phasen der Geschichte der Hf. G Ulm (nach Lindinger, Selle) 1947 1950 1. Phase etwa 1947 -1953: 2. Phase 1953 - 1956: 3. Phase: 1956 - 1958: 1960 4. Phase: 1958 -1962 5. Phase: 1962 -1966: • Aufbau, inhaltliches Konzept, die Finanzierung und institutionelle Strukturen. (Inge Scholl, Otl Aicher, Max Bill und Walter Zeischegg) • Max Bill Rektor, fachliche Kompetenz, internationaler Anspruch und Zuspruch entstehen; Anknüpfung an das Bauhaus war offensichtlich, Dozenten ehemalige Bauhausmeister (Josef Albers, Johannes Itten, Walter Peterhans in der Grundlehre). Bill verläßt 1956 die Hf. G • Beziehung zwischen Gestaltung, Wissenschaft und Technologie wird angestrebt. Teamarbeit mit Wissenschaftlern, Forschungsabteilungen, Kaufleuten und Technikern = Ulmer Modell (Aicher, Maldonado, Gugelot und Zeischegg) • Humanwissenschaften, Ergonomie, operationelle Wissenschaften, Planungsmethodologie und ähnliche Erkenntnisse werden stärker integriert. Ab 1958 wissenschaftlicher Positivismus: Statt Manifeste Arbeitshypothesen, statt universaler Visionen pragmatische Detailarbeit. "Wissenschaftliche" Zahlenmethodik, exakte Planbarkeit statt schöpferischer Intuition • Versuch eines neuen Gleichgewichts zwischen Theorie und Praxis, zwischen Wissenschaft und Gestaltung. Formulierung des Ulmer Modells, Zunahme der Theorie, verstärkter Druck von Außen : 1968 6. Phase: 1967 -1968 zurück • Versuche gegen die unabwendbare Schließung der Hochschule durch Ausarbeitung neuer Programme und Vorschläge. Umwandlung der Hf. G in ein Institut für Umweltplanung. • Der Landtag fordert den Anschluss an die Ulmer Ingenieursschule