NOCIN DE PERSPECTIVA NARRATIVA PUNTO DE VISTA SEGN

NOCIÓN DE PERSPECTIVA NARRATIVA: PUNTO DE VISTA SEGÚN TODOROV • NARRADOR > PERSONAJE • NARRADOR = PERSONAJE • NARRADOR < PERSONAJE

TIPOS DE FOCALIZACIÓN SEGÚN GENETTE: REMITE A LA IDENTIFICACIÓN DEL FOCO DEL RELATO NO FOCALIZADO O CON FOCALIZACIÓN CERO • NARRADOR OMNISCIENTE RELATO FOCALIZADO comprende: • Focalización interna: los acontecimientos parecen estar filtrados por la conciencia de un personaje y • Focalización externa

PUNTO DE VISTA VISUAL: CONCEPTO DE OCULARIZACIÓN Caracteriza la relación entre lo que la cámara muestra y lo que el personaje supuestamente ve.

TIPOS DE OCULARIZACIÓN • OCULARIZACIÓN INTERNA: INTERNA EL PUNTO DE VISTA DE LA CÁMARA COINCIDE CON EL PUNTO DE VISTA DESDE EL QUE EL PERSONAJE SUPUESTAMENTE VE. • OCULARIZACIÓN CERO: CERO EL PUNTO DE VISTA DE LA CÁMARA NO COINCIDE CON EL PUNTO DE VISTA DESDE EL QUE EL PERSONAJE SUPUESTAMENTE VE. “CUANDO NINGUNA INSTANCIA DIEGÉTICA, NINGÚN PERSONAJE, VE LA IMAGEN…” EL PLANO REMITE A UN GRAN IMAGINADOR. (Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico, 1995: 143)

SUBTIPOS DE OCULARIZACIÓN INTERNA • OCULARIZACIÓN INTERNA PRIMARIA: “SE SEÑALA EN EL SIGNIFICANTE LA MATERIALIDAD DE UN CUERPO, INMÓVIL O NO, O LA PRESENCIA DE UN OJO QUE PERMITE, SIN QUE SEA NECESARIO RECURRIR AL CONTEXTO, IDENTIFICAR UN PERSONAJE AUSENTE DE LA IMAGEN. […] Se trata de sugerir la mirada, sin mostrarla”. • OCULARIZACIÓN INTERNA SECUNDARIA: LA SUBJETIVIDAD SE CONSTRUYE POR RACCORDS (CAMPOCONTRACAMPO), POR UNA CONTEXTUALIZACIÓN). (Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico, 1995, 141 Y 143)

OCULARIZACIÓN CERO: CASOS ADVERTIBLES • “La cámara puede estar al margen de los personajes”. Enunciación no marcada. • “La posición o el movimiento de la cámara puede subrayar la autonomía del narrador en relación a los personajes”. • “La posición de la cámara puede remitir a una elección estilística”. (Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico, 1995: 144)

PUNTO DE VISTA SONORO O AURICULAR: DIFICULTADES PARA EFECTUAR SU IDENTIFICACIÓN NÍTIDA • LOCALIZACIÓN DE LOS SONIDOS • LA INDIVIDUALIDAD DE LA ESCUCHA • LA INTELIGIBILIDAD DE LOS DIÁLOGOS

TIPOS DE AURICULARIZACIÓN • AURICULARIZACIÓN INTERNA: INTERNA el sonido se filtra por el oído de un personaje. • AURICULARIZACIÓN CERO: CERO el sonido no se filtra por el oído de un personaje. “…no está retransmititdo por ninguna instancia diegética y remite al narrador implícito” Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico 1995: 146

SUB-TIPOS DE AURICULARIZACIÓN INTERNA • AURICULARIZACIÓN INTERNA PRIMARIA: el sonido remitirá a una instancia no visible cuando deformaciones (filtro, pérdida de parte de las frecuencias, etc. ) construyan una escucha particular. • AURICULARIZACIÓN INTERNA SECUNDARIA: “la restricción de lo oído […] está construida por el montaje y/o la representación visual. (Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico, 1995: 147)

LAS IMÁGENES MENTALES • Para “diferenciarlas de las imágenes percibidas en la realidad supuesta por la diégesis” se utilizan operadores de modalización. • Con el cine sonoro se sugieren auricularizaciones modalizadas (ecos, resonancias, etc. ). (Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico, 1995: 147)

TIPOS DE FOCALIZACIÓN CINEMATOGRÁFICA • FOCALIZACIÓN INTERNA: INTERNA se produce “cuando el relato está restringido a lo que pueda saber el personaje (como en la ‘sorpresa’ hitchcockiana)”. • FOCALIZACIÓN EXTERNA: EXTERNA “[…] no es nunca tan fuerte como cuando nos muestra una retención de información” (cuando Bates, en Psycho, baja a su madre a la bodega) • FOCALIZACIÓN ESPECTATORIAL: ESPECTATORIAL “el narrador puede […] dar una ventaja cognitiva al espectador por encima de los personajes” (Gaudreault y Jost, El relato cinematográfico, 1995: 149, 150, 151)