ONDOKUZ MAYIS NVERSTES MMARLIK FAKLTES EVRESEL GRAFK TASARIM

ONDOKUZ MAYIS ÜNİVERSİTESİ MİMARLIK FAKÜLTESİ ÇEVRESEL GRAFİK TASARIM KURAMLARI VE İÇM 412 FUAR STANDI TASARIMI SERGİLEME TASARIMI Dr. Öğretim Üyesi. Serpil Kaptan

B. Ticari Fuar Sergilemeleri Diğer bir sergileme türü olan ticari fuar sergilemeleri, belirli bir ürünü tanıtmak, hedef kitlenin ilgisini çekmek ve ürün satışını sağlamak üzere tasarlanan geniş bütçeli sergilemelerdir. Fuarlar sergileme tasarımının en yaygın uygulama alanlarından biridir. Fuarlar diğer sergilemelerden farklı ticareti geliştirmek, satış amacıyla ürün ve hizmet sunmaktır. Ticari ve fuar sergilemelerinde hedef kitle, tüketici profilin iyi anlaşılması gerekmektedir. Katılımın çok yoğun olduğu ulusal ve uluslararası fuarlarda evrensel bir dil olan göstergebilimden fazlasıyla faydalanılmalı ve mümkün olduğunca birkaç farklı dilde de sunumlar ve görseller hazırlanmalıdır.

Görüntü 17: Nike Fair Stand Design (https: //www. behance. net Ticari Fuar sergilemeleri kapsamında üzerinde durulması geren en önemli konu bilindiği üzere stand tasarımıdır. Firmaların görsellikleriyle birbirleri ile rekabet ettikleri bu ortamda en çok dikkat çeken, akılda kalan, etkileyici olan tasarım ve firma başarılı olacaktır. Sportif ürün tasarımcısı “Nike” Firması stand tasarımında yalın zemiler üzerinde dinamik parçalardan oluşan tasarımda, renk öğesiyle soğuk fakat kendinizi bir o kadar enerjik hissedeceğiniz bir atmosfer yaratılmıştır (Görsel 17). Bu armosferin yaratılmasında elektronik medya ve ışık tasarımının önemi görülmektedir.

Görüntü 17 -18: Nike Fair Stand Design (https: //www. behance. net Farklı tasarım ve teknik disiplinlerin ortak çalışmasıyla oluşturulan tasarım, doğru seçilmiş ve doğru yerleştirilmiş tipografik anlayışla bütünleşmiştir. Nike firması logosu (Nike) yerine enerji ve dinamizmi simgeleyen “amblem”e yer verilmiştir. Böylece tasarım yüzeyinde daha çok boşluk elde edilerek yalın bir tasarım dili oluşturulmuştur. Yazı tasarımının sağdan blok soldan serbest olması tasarıma hareket kazandırarak, okunurluğu arttırmıştır (Görsel 17 -18). Stand tasarımında yer alan piktogramlar, evrensel boyutta algılamayı sağlamaktadır (Görsel 18).

Görüntü 20: Nike Fair Stand Design (https: //www. behance. net/gallery)

Stand; Türksell’in servislerinin günlük hayatta nerelerde kullanıldığını anlatarak, ziyaretçilere Türksell ile geçirecekleri bir günden kesitler sunuyor. Bunun için yolları, evleri, ağaçları ile şekillenen soyut bir şehir görüntüsü yaratılmıştır. Görüntü 20: Maxi. Design” Fair Stand Design, s. 7988. 2007

Türksell Stand tasarımında, renk en baskın görsel elaman konumundadır. Renk, bir ürünün tasarlanma aşamasında başvurduğumuz öncelikli görsel öğedir. Kavramları görselleştirmede ve anlam yaratmada, rengin önemi büyüktür. Ayrıca, ikna etme, iletişim kurma ve ilgi çekmede de renk ögesinden faydalanılır. Tasarım ürünlerinde kullanılan kontrast renk armonileri ile anlam katmanları yaratılabilir. Türksell stand tasarımında çevre ve enerji iletisi yeşil ve turuncu renk seçimi ile vurgulanmıştır. Ayrıca Türksell’in kurum kimliği ve kurum rengine sadık kalındığı Görüntü 20: Maxi. Design” Fair Stand Design, s. 7988. 2007 görülmektedir (Görüntü 20).

Stand, Türksell firmasının katılacağı gençlere yönelik bir organizasyon olan Trend. Show için tasarlanmıştır. Amaç gençlerin kendilerini rahat hissedebileceği, yeni, teknolojik, gençliğe özel bir görsellik yaratılmıştır. Stand fuar için farklı bir malzeme olan su borusunun kullanımıyla gerçekleştirilmiştir. Boruların birbirleri ile olan ilişkileri, iniş ve çıkışları ile mekan ve işlev tanımlanmaktadır. Borulardan oluşan yapı her yerden giriş sağlayan ve aynı zamanda stand içerisinde dolaşıma yardımcı olan modüler bir stand sistemi oluşturmaktadır. Görüntü 21: Maxi. Design” Fair Stand Design, s. 79 -88. 2007

Grafik tasarımda yaratıcılık, öncen birbirleri ile hiç bir ilişkisi olmayan kavram ve görsel unsurlar arasında bağlantılar kurma yeteneği olarak özetlenebilir. (Teker, 2003, s. 194). Tasarımcı, herkesin her gün karşılaşabileceği imgeleri alıp, tasarımda birer ileti aktarım aracı olarak göstergeleştirebilir. Ve bu gerçek nesneler tasarımda birer kurgu ögesine dönüştürülerek anlam oluşum sürecine eklenebilmektedir. Göstergebilimsel açıdan bakıldığında ise boruların birbirine bağlandığı görselin aynı zamanda iletişim olgusuna gönderme yaptığıda görülmektedir (Görüntü 21). Stand tasarımın da yer alan “Bas. Konuş Maxi. Mesaj, Maxi. Design” tipografik unsurları okunurluğu sağlamak amacı ile büyük punto ve yalın bir yazı karakteri ile görselleştirilmiştir. Görüntü 21: Maxi. Design” Fair Stand Design, s. 79 -88. 2007

Kaynakça Balast, D. K. , The Encyclopedia of Associations and Information Sources for Architects, Designers, and Engineers, M. E. Sharpe, New York, 1998. Bitgood, S. ve Patterson, D. (2011). Principles of Orientation and Circulation. S. Bitgood, (Ed. ), Social Design in Museums ic inde (330 -335). Edinburg: Museums etc. Bayer, H. (1961). Aspects of Design of Exhibitions and Museums. Curator the Museum. 4 (3). 257 -288. Bas er, M. Görsel I letis imde Piktogram ve Sembollerin I nsan Üzerindeki Etkileri, Yayımlanmamıs Yüksek Lisans Tezi, Eskis ehir: Anadolu Üniversitesi, 1994. Calori, C. , Signage and Wayfinding Design: A Complete Guide to Creating Environmental Graphic Design Systems, John Wiley, New Jersey, 2007. Dernie, D. , Exhibition Design, Laurence King Publishing, London, 2006. Dean, D. (1996). Museum Exhibition Theory and Practice. London and New York: Roudledge. Demir, Ç. “Günümüz Sergileme Tasarımı, Türleri ve Londra’dan Sergileme Tasarımı Örnekleri”, Sanat ve Tasarım Dergisi, sayı 2, Gazi Üniversitesi, 2008: 51 -67. Erkmen, B. , Son I s ler, I stanbul: Ofset Yapımevi ve Mat. San. ve Tic. As. , 2004. Erbay, M. (2011). Mu zelerde Sergileme ve Sunum Tekniklerinin Planlanması. I stanbul: Beta Frey, B. S. (2006). Designing Exhibitions. Berlin: Birkhauser. Gibson, D. , The Wayfinding Handbook: Information Design for Public Places, Princeton Architectural Press, New York, 2009. Graphic Design USA Magazine, New York, 1992.

Locker, P. (2013). Stant Tasarımı ve Sergileme (S. Haskatar C ev. ). Literatu r Yayınları. IIID International Institute of Information Design, (eris im) http: //www. iiid. net/ , 11 S ubat 2010. Irmak, O. , “Bilgilendirme Tasarımı: Profesyonellerden Görüs ler”, Grafik Tasarım Dergisi, Sayı 28, 2009: 80. Karamustafa, S. , 21. yüzyıl Türkiyesi`nde Görsel I letis im Tasarımı Eg itimi, Yayımlanmamıs Sanatta Yeterlik Tezi, I stanbul: Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi, 2003. Lorenc, J. , Skolnick, L. , Berger C. , What is Exhibition Design? , A Roto. Vision Book SA. , Switzerland, 2007. Machado, E. (1994). “I Remember That Town: Environmental Graphics Distills and Reinforces Local Identity”, Yüksek Lisans Tezi, The University of Georgia. Erisim: 12 Mart 2010, First. Search - OCLC. Mijksenaar, P. , “Signage to the Rescue”, Information Design Workbook, haz. Kim Baer, Rockport Publishers, Massachusetts, 2008. O’Grady, J. V. , O’Grady, K. V. , The Information Design Handbook, How, USA, 2008 SEGD Society of Environmental Graphic Design, (eris im) http: //www. segd. org/, 14 Mart 2010. “Symbol Signs”, AIGA - The Professional Association for Design, (eris im) http: //www. aiga. org/, 14 Ag ustos. 2010. Topraktan Sonsuzlug a Çatalhöyük, Yapı Kredi Yayınları, I stanbul, 2006. Turgut, E. , “Fuarlarda Grafik Tasarım Sorunları Üzerine” Her Yönüyle Pazarlama I letis imi, Medi. Cat Kitapları, I stanbul, 2002. Wyman, L. , “Yönlendirme Sistemleri”, Grafik Tasarım, Sayı 28, 2009: 48 -53.