Laura Mulveynin Kadnn Sinemadaki Temsiline Yaklam Grsel Haz

Laura Mulvey’nin Kadının Sinemadaki Temsiline Yaklaşımı ‘Görsel Haz ve Anlatı Sineması’(1975)

Film bizi nasıl büyüler? • Filmler bizi tabii ki imgeler ve görüntüler aracılığıyla büyüler; bir başka deyişle bu görüntüler ile duygularımız aracılığıyla bağlantı kurarız. • Mulvey, psikanalitik teoriyi kullanıyor ve bu yaklaşımı kullanarak, filmin bizi büyülemesini mümkün kılan, film dışında bireysel öznenin (seyircinin) zaten etkilemekte olan hangi modellerin işlerlikte olduğunu anlamaya çalışıyor.

Sinema ve Haz • Hollywood/anadamar/anlatı sineması görsel hazzı yönlendiriyor. • Erotik olanı egemen ataerkil düzenin dili içinde kodluyor. • Skofili: bakmaktan doğan haz (Sigmund Freud, 1905, ‘Three Essays’ içinde)

Görüntü ya da İmge olarak Kadın. . . • Kadın bir imge (ya da görüntü) iken, erkek bakışın taşıyıcısıdır. • Bakıştaki haz; aktif/erkek ve pasif/kadın arasındaki ayrıma dayanır. • Kadın, bakılmak için-miş gibidir. . . • Mesela bir filmde kadının görsel varlığı, filmin öykü akışını dahi durdurabilir. . . Kadının görsel varlığı ile erotik seyir imkanı doğduğunda, bu erotik seyir/tatmin uğruna filmin öykü akışı durur.

Görüntü ya da İmge olarak Kadın. . . • Kadın, hem perdedeki öykünün karakterleri için hem de salondaki seyirci için erotik nesne (fantazi nesnesi) olarak işlev görür. • seyirci, kendini baş erkek karakterle (kahramanla) özdeşleştirir, çünkü film seyirciyi öyle yönlendirir. • ana erkek karakterin (kahramanın)

Seyircinin konumu • Anlatı sinemasında, yani ‘anadamar sinemada’ kameranın konumu, karakterlerin bakışı vs. Seyirciyi ‘bakılan’ değil, ‘bakan’ konumuna yerleştirir. • Seyirci, erkek kahramanla özdeşleştirir, onun bakışından bakar; seyirci kadın da olsa. • Bu nedenle, bu bakışı ve ondan doğan hazzı bozmak gerekir diyor Mulvey.