Contrastes Contraste des couleurs Voir le cours en

Contrastes Contraste des couleurs Voir le cours en ligne de l’académie de la Réunion : LES CONTRASTES selon Johannes Itten http: //pedagogie 2. ac-reunion. fr/aa/pedago/theorie/couleur/contrast/en_soi. html 1· de couleur en soi 2· clair-obscur 3· chaud-froid 4· des complémentaires 5· de qualité 6· de quantité 7· simultané Contraste des formes Contraste dynamique Contraste de perception Atelier Guy. Anne – Guy Braun 1

Contrastes de couleur en soi Les primaires et les complémentaires Ozartsetc Sonia Delaunay Atelier Guy. Anne – Guy Braun 2

Contrastes clair-obscur Rembrandt le philosophe (Louvre) Atelier Guy. Anne – Guy Braun 3

Contrastes clair-obscur et camaïeux Il suffit de deux couleurs pour faire surgir la lumière Georges de La Tour Saint Joseph charpentier, 1643, Atelier Guy. Anne – Guy Braun 4

Contrastes chaud-froid Toffoli Atelier Guy. Anne – Guy Braun 5

Contrastes des complémentaires Rothko Atelier Guy. Anne – Guy Braun 6

Contrastes de qualité Ce contraste désigne l'opposition de couleurs saturées, lumineuses et de couleurs éteintes et ternes. Les couleurs perdent leur luminosité dès qu'elles sont éclaircies ou assombries. Elles peuvent être ternies ou rompues de quatre manières différentes. Vasarely Atelier Guy. Anne – Guy Braun 7

Contrastes de quantité Jean-Baptiste-Camille Corot Atelier Guy. Anne – Guy Braun 8

Contrastes simultané http: //www. dpicture. fr/accords_couleurs. ht ml Atelier Guy. Anne – Guy Braun- Rc-Coupvray. fr 9

Contrastes Contraste des formes Les formes de contrastes primaires incluent : la taille, la position, la couleur, la texture, la forme, et l'orientation. http: //www. pompage. net/traduction/contraste-et-sens Atelier Guy. Anne – Guy Braun- Rc-Coupvray. fr 10

Contrastes Contraste dynamique Atelier Guy. Anne – Guy Braun Il s’agit d’opposer un sujet en mouvement et un sujet fixe 11

Contrastes Contraste de perception C’est un procédé très utilisé en photographie. Il faut opposer un sujet net a des sujets floux. Les impressionnistes ont beaucoup utilisé le flou pour faire vibrer les couleurs et créer une impression de vérité. Impression, soleil levant Claude MONET, 1873 Atelier Guy. Anne – Guy Braun 12

Contrastes Bien entendu, il est souhaitable de ne pas séparer ces différentes approches. Il faut plutôt les combiner ou les opposer judicieusement. Paul Sérusier, Le Talisman (1888) Atelier Guy. Anne – Guy Braun 13