IL PRIMO RINASCIMENTO PITTURA TOSCANA DEL PRIMO 400
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IL PRIMO RINASCIMENTO PITTURA TOSCANA DEL PRIMO ‘ 400
Introduzione • Rappresentazione ideale della realtà • Borghesia signorile al potere: umanesimo e classicità • Gli artisti trattano personalmente con il committente • L’ Italia diviene un modello per tutta Europa (Firenze e Urbino)
La pittura toscana del primo Quattrocento Dal 1430 al 1470 I pittori attivi in Toscana affrontano le novità introdotte da Masaccio in modi molto diversi
I Montefeltro e l’arte • Federico da Montefeltro • Organizzatore della congiura dei Pazzi a Firenze • Biblioteca di Federico: libri miniati • Si circondava di umanisti • Tesori depredati nei secoli successivi dai Medici di Firenze
I Montefeltro e l’arte • Astrologia e alchimia • Dopo i Montefeltro a Urbino prendono potere i Della Rovere
L’ ARCHITETTURA URBINATE Luciano Laurana
Il Palazzo Ducale di Luciano Laurana • Da Signoria a capitale di uno stato • Federico da Montefeltro • Principe umanista • Palazzo Ducale permette l’unione fra la Rocca del ‘ 300 + Palazzo del ‘ 400 • Luciano Laurana
Il Palazzo Ducale di Luciano Laurana Dislivelli del terreno Facciata ad ali Spazio misurato Porte e finestre: paraste e architravi • Facciata dei torroncini: due torri cuspidate • Logge poco sporgenti con volta a botte: prospettiva • Idea di rapporto con lo spazio rinascimentale • •
Il cortile • • Rettangolare 6 arcate e 5 arcate Colonna angolare Staticità e astrazione: Piero della Francesca
Studiolo del duca Federico • Armadi con tarsie prospettiche in legno • Si affaccia su una delle logge • Ritratti di uomini illustri
PIERO DELLA FRANCESCA LA SIGNORIA DEI MONTEFELTRO A URBINO
La formazione • Piero della Francesca, dal nome della famiglia (Borgo San Sepolcro 1420 ivi, 1492) • Collaboratore di Domenico Veneziano a Firenze • 1439: dotti greci (Concilio di papa Eugenio IV) • Prospettiva e proporzioni
De prospective pingendi dedicato a Federico da Montefeltro (1472 -1475)
PIERO DELLA FRANCESCA • Luce chiara e diffusa • Luce razionale • Colore: volume • Linea netta • Manca il chiaroscuro
IL DITTICO DEI DUCHI DI MONTEFELTRO
IL DITTICO DEI DUCHI DI MONTEFELTRO • Urbino • Federico da Montefeltro • Recto: effigi dei due coniugi • Verso: i trionfi
IL DITTICO DEI DUCHI DI MONTEFELTRO • Profilo: no sentimenti • Linea di contorno netta • Volume: toni di colore • Trasfigurazione ma ritratti somiglianti
IL DITTICO DEI DUCHI DI MONTEFELTRO • Gusto del particolare: arte fiamminga • Domino della ragione • Eternità e superiorità morale
IL DITTICO DEI DUCHI DI MONTEFELTRO • Chiarezza delle forme • Precisione delle ombre portate • Trionfi dei duchi accompagnati dalle virtù cardinali • Classicismo
LA PALA DI BRERA o SACRA CONVERSAZIONE Sintesi spazio-luce-forma Sacra conversazione Santi e angeli a semicerchio Federico da Montefeltro con armature • Paraste scanalate con capitelli corinzi • Figura geometrica della composizione: cerchio • •
LA PALA DI BRERA o SACRA CONVERSAZIONE • Rapporto di linee curve • Uovo di struzzo: perfezione, verginità e creazione • Punto di fuga: occhi della Madonna • Luce uniforme • Dettagli: arte fiamminga • Ambiente a croce greca con volta a botte cassettonata e cupola • Chiesa: simile a Sant’ Andrea di Leon Battista Alberti