Vizulis megismers vizulis kommunikci 3 A KPMEZ A

Vizuális megismerés, vizuális kommunikáció 3. A KÉPMEZŐ

A vizuális nyelv : emberi gondolat látványba foglalt objektivizációja A nyelvi műveltség mellet hasonló hangsúlyú a vizuális nyelvi műveltség. ( Mivel vizuális információk tengerében élünk. ) Vizuális nyelvi elem: a kép optikai elemeként vesz részt a képi kompozíció egységében. ( Képformátum, irányok, kontrasztok stb ) A nyelvi elemek egysége a képi dinamika, maga az értelmező látás. A vizuális nyelv magában a látás dinamikájában élő, tanult kommunikációs tudás. Alkotó tevékenységekben gyakorolható , fejleszthető. A vizuális észlelés a vizuális erők megtapasztalása. ( távolság, közelség, súlyosság, üresség …) A vizuális műveltség meghatározza a képi dinamikából adódó élményképességet, a látványélmények befogadásának mértékét. Vagyis a vizuális képi dinamika sokféleségének értése biztosítéka a vizuális alkotások átélésének, és értékelésének.

A képmező vizuális dinamikai, nyelvi tulajdonságai:

A képmező jellemző formátumai

ALAPFORMA fekvő téglalap

A fekvő téglalapformátum. Oka a binokuláris ( két szemmel való ) látás képmező formátumához való hasonlatosság. Ezért a vizuális információhordozók zöme ezt a képformátumot használják. ( film, fotó, számítógép )

< Bruegel December Picasso csendélet > < Monet Waterlo híd Meindert Hobbema > < Botticelli Adoration Képszerkesztés >

A tájképfestészet ebben a formátumban tudja leginkább megmutatni a tér kiterjedését a perspektíva elemeinek hangsúlyozásával ( horizont, irányvonalak, rövidülés ) < Bruegel December Meindert Hobbema >

Botticelli képén a fő motívum ( Mária ) helyzete egybeesik az egy iránypontos perspektivikus rendszer középpontjával. A formátum lehetővé teszi a csoportok rendezett áttekinthető elhelyezését. A kompozíció kiegyensúlyozott feszültség nélküli. < Botticelli Adoration

álló téglalap

Álló plakát Raffaello Sanzio Önarckép Raffaello Sanzio Agnolo Doni Monet Madame Monet fiával. Monet Rouani katedrális Tiziano V. Károly

Az álló téglalap felkiáltó jelként figyelemfelhívó formátum. A binokuláris látást nem tölti ki, keskenyebb oldalára támaszkodó téglalap bizonytalanság érzetet is kelthet. A régi plakátok , valamint a portrék zöme álló téglalap.

A katedrális vertikális építészeti elemeit hangsúlyozza a választott képformátum. V. Károly töpörödött figurája szinte beleolvad a függőleges oszlopba jótékonyan elterelve figyelmünket a király előnytelen karakteréről.

álló nyújtott téglalap

Dürer Ádám Klimt Salomé Massaccio Kiűzetés Rippl-Rónai Correggio Io

Az álló nyújtott téglalap bár egy figura elhelyezéséhez illeszkedő formátum lehet, de kevés eszköz marad arra hogy a kompozíció dinamikus és ne unalmasan merev legyen. Rippl Rónai fekete ruhás hölgye jó példa arra hogy még ebben a szűk formátumban is lehet érdekes a látvány helyzete. A kecsesen hajló alak kidőlni látszik a képmezőből, de a kezében tartott apró figyelemfelhívó táska visszahúzza, miközben a táska háromszöge ismétlődni látszik a kalap hasonló karakterű foltjában.

Corregigo festményén az akt szinte már szétfeszíti a képmezőt, arca a felhőnek álcázott Zeusz arcával találkozik. Klimt már kevésbé tiszteli a határokat. Salome képe úgynevezett képkivágásos kompozíció ( amely a XX. Században már gyakori jelenség). Ezáltal hoz létre kiemeléseket, irányítja a figyelmet. A nézőnek kell képzeteiben folytatnia a figurát.

fekvő nyújtott téglalap

Botticelli Szt. Zenobius élete Medgyessy Ferenc Piero della Francesca Repin Hajóvontatók Michelangelo Teremtés Degas Baletttáncosok

A fekvő nyújtott képmező elbeszélésekre inspiráló képformátum. A történés több jelenete balról jobbra követi egymást

Mozgásfolyamatokat érzékeltető kompozíciók nyújtott forátumban. a ritmus, ismétlődés eszközeivel.

négyzet

Quentin Messys Pénzváltók Ado Vabbe Kávézók A négyzet szűk tere eldöntetlen hangsúlyú oldalaival nem teszi lehetővé az emberi figura teljes jól komponált elhelyezését. A kivágásos kompozíciók ebben a formátumban feszültségkeltők, részletekre fókuszálnak.

kör

Pietro Perugino Fra Filippo Lippi Sandro Botticelli Raffaello Madonna della Sedia A kör, vagy tondo szinte egyetlen téma a szent család összetartozásának kifejező formátuma. A kör a reneszánsz szemléletben a tökéletesség, egység szimbóluma. Ezáltal a formai jelentés és a téma szemléleti üzenete egybefonódik.

ovális

Antonio Pollajuolo Krisztus mandorlában Feltételezhetően szakrális szimbólum az ovális, mint glória alkot keretet az isteni személy formája körül.

félkör

Luca della Robbia Lunetta Raffaello Az atheni iskola Az építészeti adottságok irányítják a képformátum alkalmazásának lehetőségét. A boltív gyakori megkötés a reneszánsz művész számára , viszont Raffaello festményén kifejezetten segítette a téma koncentráltabb megjelenítését ( felesleges építészeti részletek nélkül és a perspektívikus gyújtópontra irányítva figyelmünket ).

Andrea Pisano déli kapu Andrea Pisano a déli kapu képei Brunelleschi pályázati műve Ghiberti pályázati műve A firenzei dóm kapuzataihoz készült domborművek képformátumai szinte önálló életet élnek. A díszített keret szinte vitatkozik az ábrázolt jelenet dinamikájával vagy arra ráolvad. A kép funkciója a szakrális üzenet mellett az épület méltóságának emelése, hozzájárulni a lenyűgöző összhatáshoz.