Violences dans le thtre de BernardMarie Kolts et

Violences dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès et Howard Barker

Corpus Bernard-Marie Koltès • L’Héritage • La Nuit juste avant les forêts • Combat de nègre et de chiens • Dans la solitude des champs de coton

Corpus Howard Barker • Tableau d’une exécution • Les Possibilités • Blessures au visage • Lentement

Du langage au corps Fragmentation de la langue LE DEALER. - Je tiens ma langue comme un étalon par la bride pour qu'il ne se jette pas sur la jument, car si je lâchais la bride, si je détendais légèrement la pression de mes doigts et la traction de mes bras, mes mots me désarçonneraient moi-même et se jetteraient vers l'horizon avec la violence d'un cheval arabe qui sent le désert et que plus rien ne peut freiner. Bernard-Marie Koltès, Dans la solitude des champs de coton, Paris, Les Éditions de Minuit, 1986, p. 51. ARIEE. - Je voulais seulement parler, pour que l'on ne se taise pas. ANNE-AGATHE. - Ah, que ce vin est bon ! Mais ce vin est très bon, savez-vous ? PAHIQUIAL. - Pourquoi ne pas se taire justement ? ARIEE. - Se taire ? Mais que resterait-il, mon Dieu, que nous resterait-il ? Vous rendez-vous compte, si l'on vous écoutait : se taire, jusqu'à la fin, comme cela, sans parler ! Mais que ferions-nous donc, sans parler ? PAHIQUIAL. - Je ne vous demande rien, moi. Je ne vous oblige pas à parler. Je ne le veux pas, je ne veux pas savoir, je ne veux rien savoir. Bernard-Marie Koltès, L'Héritage, Paris, Les Éditions de Minuit, 1988, p. 39

Du langage au corps Fragmentation de la langue PAPIER. - BEBE/ MOI/ VOULOIR/ CLOCHE- Bébé ? / PAPIER. - BEBE/ MOI/ VOULOIR/ Cloche mémorise ces sons. Papier rit, à moitié hystérique. Howard Barker, Lentement, Paris, Éditions Théâtrales, 2015, p. 70. LA MARIEE. – Je Ne peux pas me marier avec toi. Howard Barker, Blessures au visage, Paris, Éditions Théâtrales, 2002, p. 15.

Du langage au corps Un corps violent et violenté CAL. – Quand je l'ai vu, je me suis dit : celui-là, je ne pourrai pas lui foutre la paix. L'instinct, Horn, les nerfs. Je ne le connaissais pas, moi […] Horn ; je ne pouvais pas tenir en place, les nerfs me travaillaient […] Il était dans le camion et je ne savais plus quoi faire, Horn : toi, je ne pourrai pas te foutre la paix, jamais, c’est bien plus fort que moi. Bernard-Marie Koltès, Combat de nègre et de chiens, Paris, Les Éditions de Minuit, 1980, p. 25 -26. PRODO. – Le tarif est de sept dollars mais il est interdit de toucher. J'ai aussi une plaie béante qui permet d'observer les mouvements de l'intestin, et j'ai la main ouverte jusqu'au poignet, si ça peut vous intéresser. […] La pointe de la flèche est enfouie au centre du cerveau et pourtant mes facultés sont intactes. Certes la douleur ou l'alcool peuvent provoquer des trous de mémoire. En cas d'effort intellectuel on voit frémir la flèche. Howard Barker, Tableau d'une exécution, Paris, Éditions Théâtrales, 2001, p. 16.

Violences dans les rapports à soi et à l'Autre L’éclatement du personnage contradictoire CHIRURGIEN. – Aujourd'hui, nous avons tellement d'images auxquelles accrocher nos efforts, et l'on pourrait même dire que nous améliorons l'original vous serez pour toujours hideux, assis, seul, dans les chambres. . . Howard Barker, Blessures au visage, Paris, Éditions Théâtrales, 2002, p. 15.

Représentation et réception de la violence théâtrale en scène Dans la solitude des champs de coton, mise en scène Patrice Chéreau, la Manufacture des Œillets, 1995.

Représentation et réception de la violence théâtrale en scène Blessures au visage, mise en scène Jean-Paul Wenzel, Montluçon, 2002.