Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento

Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia Algunos elementos para la lectura semiótica del discurso fotográfico Semiología de la imagen Secc. 2 Prof. María Inés Carvajal

Los últimos instantes (1858). Fotomontaje de 4 o 5 negativos de H. P. Robinson. “El arte de la fotografía no está en la exactitud: comienza una vez que ésta ha sido alcanzada. ” Henry Peach Robinson (1830 -1901), fotógrafo pictorialista, en Efecto pictorial en fotografía (1869).

The Pond - Moonlight (1904) , de Edward Steichen. “La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la mirada misma. ” Susan Sontag (teórica, docente, ensayista, novelista, directora cinematográfica), en Sobre la fotografía (1975).

Peirce: La indexicalidad en el funcionamiento semiótico de la imagen fotográfica La fotografía es más de tipo indexical que icónico. La indexicalidad (índice) es la relación entre lo representado (referente) y la fotografía (espacio de representación). La fotografía como emanación del objeto fotografiado. Luz Papel Ángulo Interpretación Imagen (Cielo con nubes + Flor) Ícono: Representación de la forma (Similitud o Analogía). Índice: Indica evidencia de algo que existe (Continuidad).

Bazin: Verdad e Ilusión en la fotografía “La historia del arte es la de un conflicto entre la necesidad de ilusión (de duplicación del mundo), supervivencia de la mentalidad mágica, y la necesidad de expresión. ” “La fotografía ha liberado a la pintura del parecido en la medida en que satisface mecánicamente un deseo de ilusión: la fotografía es, esencialmente, ontológicamente objetiva […] Posee un poder irracional que arrastra nuestra credibilidad. ” Bazin, Ontología de la imagen fotográfica (1945) en Aumont. Denotación Connotación Referencia Ejemplificación Representación Expresión Objetividad Real Subjetividad Imaginario La esencia de la imagen fotográfica: Ser una alucinación verdadera

Metz: La imagen fotográfica como análogon de la realidad Analogía = Mímesis La analogía es una construcción, operada por grados y utilizable convencionalmente. Si la fotografía es una marca, una huella, esta marca es sin embargo modelable y puede intervenirse de manera “codificada” en diferentes niveles: encuadre, elección del objetivo, del diafragma, del tipo de revelado y de positivado. Instante Esencial Cualquiera Fotografía academicista Fotografía realista Expresivo Fotografía contemporánea El gusto del instante cualquiera remite al sentimiento más amplio de lo auténtico. “Fue a partir de que la fotografía permitió, hacia 1860, acceder a una representación auténtica de un instante cualquiera, como se advirtió que los pretendidos instantes representados por la pintura habían sido enteramente reconstruidos. ” En Aumont, La imagen (1990).

Barthes: El concepto de fotografía a partir de Retórica de la imagen (1964) y La cámara lúcida (1980) Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz sobre la película. FOTOGRAFÍA Procedimiento de orden físico: Formación de la imagen a través de un dispositivo óptico. Sensaciones frente al objetivo. El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría fotografía: Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente. No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre consigo. Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE: no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido.

“De todas las imágenes sólo la fotografía tiene el poder de transmitir la información (literal) sin formarla con la ayuda de signos discontinuos y reglas de transformación. Es necesario, pues, oponer la fotografía, mensaje sin código, al dibujo, que, aún cuando sea un mensaje denotado es un mensaje codificado. ” Barthes en Retórica de la imagen (1964). Pureza de la denotación fotográfica: ¿Objetividad? Captación mecánica, no humana La relación entre los significados y los significantes no es de “transformación” sino de “registro” Inaugura una categoría del espaciotiempo: Conjunción ilógica entre el aquí y el antes, el “haber-estado-allí” En la fotografía no todo es significante… Jean Dieuzaide: Portugal, 1951. Se puede elegir el tema, marco y ángulo, pero no se puede intervenir en el interior del objeto fotografiado. Conciencia espectatorial, no ficcional

Aproximación al estudio de los géneros fotográficos Clasificación por Géneros (derivados de las categorías pictóricas) Escena preparada Escena no preparada Elemento humano predominante RETRATO REPORTAJE Elemento humano NO predominante BODEGÓN PAISAJE CLASIFICACIÓN TRADICIONAL: Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales

Géneros fotográficos según categorías pictóricas: Retrato Paisaje Reportaje Bodegón Ver Referencias.

DEPORTES MODA PERIODISMO GUERRA SOCIALES Ver Referencias. Clasificación tradicional:

Clasificación de los Géneros Fotográficos según finalidad de la fotografía Informativa Didáctica Utilidad pública Persuasiva Función no artística Estética Función artística Reportaje Científica Propaganda Expresiva Racional FOTOGRAFÍA Función no artística Utilidad privada Función artística Reportaje Científica Publicitaria Retrato psicológico Abstracción surrealista/formal Científico artística

Ver Referencias. Fotografía de utilidad pública

Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías: Color Blanco y negro Síntesis mínima / economía de recursos. Escala de grises - Sepias Antigüedad/ valor familiar/ nostalgia. Colores realistas Alta iconicidad, lo verdadero/ realidad reciente. Colores saturados Paisaje abierto cargado Espacios Estridencia, violencia, impacto emocional. Objetivo múltiple/ estrategia, organización. Paisaje abierto simple Espacio no controlado/ inmensidad, vacío. Paisaje cerrado Propiedad/ naturaleza dominada. Ambiente reducido cargado Espacio habitado, familiar. Ambiente reducido simple Minimalismo/ claustrofobia, condena.

Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías: Personas Individuo lejano Soledad / emancipación. Individuo cercano Identidad, carácter. Close up individual Confianza, autocontrol / voyeurismo. Grupo lejano Avanzada, amenaza. Grupo cercano Unión, entrega mutua. Que mira a la lente Desafío / complicidad, seducción. Mira al vacío Melancolía, tristeza / abstracción. Mira al horizonte Esperanza, meta cercana. Cuerpo(s) parcial(es) Pequeñas acciones significantes. De espalda Rechazo / renuncia. En movimiento Grandes acciones significantes.

Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías: Cenital Picado Lente El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo registra lo observado. El lente controla relativamente lo observado / lo espía. Frontal Relación bilateral entre el lente y el objetivo. Contrapicado El objetivo guía a la lente / la lente le sigue. Nadir El objetivo domina a la lente, superioridad. Naturaleza muerta Objetos y Maquinaria animales Animales domésticos Indumentaria Pasado / estabilidad / abandono. Eficiencia / tecnología / actualidad / artificial. Compañía / control / ostracismo / estatus. Desaparecidos / personalidad reflejada en los objetos.

Referencias Aumont, Jacques. La imagen. Barcelona, Paidós, 1990. Barthes, Roland (1964). «Retórica de la imagen» , en Lo Obvio y lo Obtuso. Barcelona: Paidos. ______ (1985). La cámara lúcida. Barcelona: Paidós. Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos. Mérida: Universidad de Los Andes. Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen. Barcelona: Paidós Comunicación. Imágenes: Fotografía Digital: http: //www. fotografia. net/ Fotografía Digital y Diseño Gráfico: http: //www. fotonostra. com/ Fotoperiodismo: http: //foto-periodismo. blogspot. com/ Photography. Picture of the day: http: //photography. nationalgeographic. com Imágenes recuperadas entre marzo y octubre de 2011.