TENDENZE POSTIMPRESSIONISTE COSE DOVE QUANDO Insieme di orientamenti

TENDENZE POSTIMPRESSIONISTE COS'E' DOVE QUANDO Insieme di orientamenti artistici FRANCIA ULTIMO VENTENNIO DELL'800

COSA SI DIPINGE? Paul Cézanne, I bagnanti, ca 1890. Olio su tela, 60 x 81 cm. Parigi, Musée d’Orsay. TUTTO PUO' ESSERE DEGNO DI ESSERE RAPPRESENTATO BASE NATURA (indagata a partire dagli impressionisti)

PASSATO PRESENTE FUTURO Impressionismo Postimpressionismo Avanguardie storiche e nascita arte del NOVECENTO

Rifiuto della sola impressione visiva Tendenza a cercare la chiarezza del disegno: contorno, libertà del colore, tratti più netti Paul Cézanne, Le grandi bagnanti, 1906. Olio su tela, 208, 3 x 251, 5 cm. Filadelfia, Philadelphia Museum of Art.

Paul Cézanne Georges Seurat Paul Gauguin Vincent van Gogh

Caratteristiche comuni Rifiuto della sola impressione visiva Tendenza a cercare la chiarezza del disegno: contorno, libertà del colore, tratti più netti

- SUCCESSO TARDIVO - Nato a Aix-en-Provence da una famiglia benestante, compagno di Zola - opere sempre rifiutate ai Salons - Partecipò alla prima mostra del 1874 - distacco dalla visione effimera della realtà - apprese il dipingere en plein air - ricerca della verità ESSENZIALE che l'impressione non può raggiungere

- LINEE ONDULATE E DECISE, SOVRAPPOSTE - TRATTEGGIO PER LE OMBRE E I VOLUMI - DISEGNO A MATITA+ MACCHIE ACQUERELLO Il disegno a matita individua la geometria dell'insieme + vari strati di acquerello sovrapposti dopo che la pennellata si è asciugata (VARI PIANI di colore) - BIANCO del foglio – quando vuole evidenziare le parti in luce - masse non rifinite, individuate soltanto dal colore che ne dà la forma

“ Nella pittura ci sono due cose: l'occhio e il cervello, ed entrambe devono aiutarsi tra loro”. 1° livello – PERCETTIVO 2° livello - INTELLETTIVO INDAGARE LA REALTÀ PER SCOPRIRNE L'ESSENZA, LA VERITÀ NASCOSTA DALLE APPARENZE “Leggere la natura equivale a vederla attraverso il velo dell’interpretazione, a macchie colorate ordinate secondo una legge armonica. Queste grandi macchie vengono analizzate così attraverso le modulazioni. Dipingere è registrare le sensazioni colorate”.

Permea tutte le cose, tutto si riconduce ad essa, per raggiungere la VERITÀ FIGURE Monumentalità e potenza architettonica COLORE Uso costruttivo, determina piani, curve, spigoli, variazioni di inclinazione, differenze di luce, come in una scultura di creta abbozzata che mostra il modellato finale.

Scriveva ad un amico, nel 1904: “Permettetemi di ripetere quello che vi dicevo qui: trattare la natura secondo il cilindro, la sfera, il cono, il tutto posto in prospettiva, in modo che ogni lato di un oggetto o di un piano si diriga verso un punto centrale. Le linee parallele all'orizzonte danno l'estensione, cioè una sezione della natura […]. Le linee perpendicolari, a questo orizzonte danno la profondità. Ora, per noi uomini, la natura è più in profondità che in superficie, di qui la necessità di introdurre nelle nostre vibrazioni di luce, rappresentate dai rossi e dai gialli, una quantità sufficiente di azzurri, per far sentire la presenza dell'aria”.

Uno dei capolavori, risale al 1898. Tema tipicamente impressionista ma. . . . SPECCHIO OPACO ATTENZIONE AI DUE GIOCATORI E AL TAVOLO RAPPRESENTATI COME 2 MANICHINI ISOLA I PURI VOLUMI, GEOMETRIA DEI CORPI E DEGLI OGGETTI INANIMATI FORMA SEMISFERICA DEL CAPPELLO DEL GIOCATORE DI DX INNESTI TRONCO-CONICI DELLE MANICHE MASSA SQUADRATA DELLE GIACCHE RIGIDITÀ DELLA TOVAGLIA DEFINITA DA SUPERFICI GEOMETRICHE SEMPLICI PENNELLATE CHE MODELLANO IL VOLUME IN PEZZATURE DIVERSE COME COLPI D'ASCIA SU UN TRONCO DA SCOLPIRE

Paesaggio familiare della sua infanzia a est di Aix-en-Provence, montagna alta poco più di 1000 m Soggetto dipinto molte volte Rappresentazione dei volumi, scomposizione delle cose in essenzialità e ricomposizione tramite superfici accostate Ricerca profondità senza prospettiva geometrica, tramite i colori Aria e cielo colorate come le case e gli alberi Verde anche nel cielo Profondità presente soltanto nel cielo unito alla montagna

Paesaggio limpido e carezzevole Riconcilia UOMO e NATURA, visione paradisiaca Erba ingiallita dal sole, chiome degli alberi di svariati colori, le colline rosate, il monte lontano e il cielo sembrano pettinati dal pennello per dare gioia all'osservatore Cézanne diceva dell'amico Renoir: paesaggi “cotonati” In Cézanne natura vinta e svelata, sezionata e ricomposta. Strada tracciata per i Cubisti che riconoscono in Cézanne il loro padre ispiratore.

In Cézanne natura vinta e svelata, sezionata e ricomposta. Cézanne diceva dell'amico Renoir: paesaggi “cotonati” ANTICIPA il CUBISMO VISIONE PARADISIACA

NEOIMPRESSIONISMO – IMPRESSIONISMO SCIENTIFICO – CROMOLUMINISMO – POINTILLISME – DIVISIONISMO 1839 – Chevreul, ricerche di cromàtica (teoria empirica che classifica i colori), tinta, tono e luminosità (termini ancor oggi utilizzati che sono definiti da Chevreul) PRINCIPIO DI CONTRASTO SIMULTANEO (noto già agli Impressionisti) Se si accostano due colori complementari le qualità di luminosità di ognuno vengono esaltate. COLORE COMPLEMENTARE COLORE SECONDARIO FORMATO DALLA FUSIONE DEGLI ALTRI DUE PRIMARI, OPPOSTI NEL CERCHIO CROMATICO

OGNI COLORE SU SFONDO BIANCO APPARE CIRCONDATO DA UNA TENUE AUREOLA DEL COLORE COMPLEMENTARE SE SI ACCOSTANO DUE COLORI QUALSIASI OGNI COLORE APPARE DIVERSO, PERCHE’ L’UNO VELA L’ALTRO Es. GIALLO E VERDE = Colori velati, diversi da come apparirebbero se isolati (il primo velerà di violetto il secondo, il verde velerà di rosso il giallo)

MA SE ACCOSTIAMO 2 COMPLEMENTARI… ES. GIALLO E VIOLA = APPAIONO PIU’ DECISI E BRILLANTI Perché ?

ACCOSTAMENTO DI COLORI PURI TENUTI FRA LORO DIVISI PRINCIPIO DI CONTRASTO SIMULTANEO + PRINCIPIO DI RICOMPOSIZIONE RETINICA SE SI ACCOSTANO DUE COLORI COMPLEMENTARI LE QUALITA’ CROMATICHE E DI LUMINOSITA’ DI OGNUNO VENGONO ESALTATE

SE SI ACCOSTANO DUE COLORI SULLA TELA SONO RICOMPOSTI E FUSI DALLA RETINA DELL’OCCHIO DELL’OSSERVATORE SENZA L’INTERVENTO MECCANICO DEL PITTORE. STORIA DI CHEVREUL

Georges Seurat, Una domenica pomeriggio all'isola della Grande Jatte, 1883 -85. Olio su tela, 207 x 308 cm, Chicago.

SOLITARIO E ISTINTIVO INCOMPRESO INSUCCESSO RIFIUTO ISOLAMENTO DEPRESSIONE SUICIDIO

Vincent Van Gogh, I mangiatori di patate, 1885

Vincent Van Gogh, Notte stellata, 1889 Vincent Van Gogh, Cipressi, 1889