Tcnicas de Literatura Contempornea El Montaje El Montaje
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Técnicas de Literatura Contemporánea
El Montaje
El Montaje Recurso propio del cine que influencia la literatura. Es la fase técnica de producción de una película en el que el director de la película y el montador de la misma escogen, cortan y pegan los distintos trozos (fotogramas, planos, secuencias) de una película. Es la selección y combinación de los planos de acuerdo a una temporalidad y orden narrativo establecido para que el filme sea como un todo organizado.
Fines del montaje Cambiar y reordenar el orden real de la filmación por un orden temporal y espacial con un fin estético y narrativo. 2. Posibilita saltos en el tiempo y espacio, modificando el sentido argumental y puede ser utilizado como un método de censura. 1.
Se presenta en forma simultánea acontecimientos que se desarrollan en planos espaciales y/o temporales distintos (montaje paralelo). Los planos se asocian o se relacionan a través de un elemento común, que sirve de nexo. Rompe la continuidad cronológica creando un carácter subjetivo del tiempo.
Técnicas del montaje Anacronía o tiempo en “desorden”: Es aquel que presenta rupturas en la línea de acontecimientos. Puede ser: Salto hacia el futuro, llamado PROLEPSIS Salto hacia el pasado, llamado ANALEPSIS.
REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO
REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO Ejemplos de alteración del tiempo en la literatura: a) “Hijo de Ladrón” (Manuel Rojas) se inicia en un momento que corresponde a la parte final de la historia, luego retrocede hacia la infancia del personaje, desde donde avanza intercalando distintos instantes, hasta volver al lugar en que la obra comenzaba. b) “Crónica de una muerte anunciada” de Gabriel García Márquez. En obras como éstas, será el lector el que reconstruya el orden de los hechos, hechos pues este no viene dado en el texto.
REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO Se caracteriza por los saltos temporales, temporales el uso del flashback, back el flash- forward y otros trastornos en las secuencias de la historia. Recuerda que: Los movimientos temporales narrativos (o técnicas cronológicas) se denominan Anacronías y se dividen en dos grandes grupos: Analepsis y Prolepsis La Analepsis o Anacronía Analéptica es un regreso al pasado y este puede ser: breve (Flash back) back o extenso (Racconto). Racconto Ambos se diferencian solo por su extensión. La Prolepsis o Anacronía Proléptica es un adelanto del futuro. Es una prospección o mirada al futuro porque el tiempo del relato se detiene momentáneamente para incorporar a la narración sucesos con un tiempo posterior al de la historia narrativa presente.
Flash back Es un tipo de anacronía analéptica y se define como una narración rememorante o retrospectiva de corta duración. Es un relato fugaz de un hecho ocurrido en un tiempo anterior. Fragmento breve
Racconto Es un tipo de anacronía analéptica y se define como una narración rememorante o retrospectiva de larga duración Es un relato largamente desarrollado de un hecho ocurrido en un tiempo anterior Ocupa varias páginas del relato. Fragmento extenso
Flash forward Es un tipo de anacronía proléptica y se define como una narración prospectiva o de anticipación Es un relato breve que adelanta o anuncia posibles hechos futuros Se pueden encontrar prolepsis correspondientes a un narrador externo o a un personaje.
Premonición La premonición: El narrador, en forma directa o a través del personaje, efectúa una vasta incursión en el tiempo futuro de la historia, salto prospectivo, para regresar posteriormente al momento de la narración inicial.
REPRESENTACIÓN SUBJETIVA DEL TIEMPO Narrativa tradicional: tradicional Sigue un orden cronológico Disposición narrativa: Ab ovo Por ejemplo: Nacimiento – niñez – adolescencia – etapa actual. Narrativa contemporánea: contemporánea Alteraciones en la ordenación cronológica y causal de los hechos narrados. No existe un orden cronológico claro o lineal Disposición narrativa: In media res o In extrema res Por ejemplo: Adolescencia – etapa actual – niñez – adolescencia - etapa actual.
RECUERDA QUE LA DISPOSICIÓN NARRATIVA Es la forma en que se ordenan los acontecimientos. Se denomina también trama. De acuerdo a esto tenemos tres posibilidades: AB-OVO Lineal o cronológico. IN MEDIA RES Desde la mitad de la historia. IN EXTREMA RES Desde el final.
Ab-ovo Etimológicamente significa “desde el huevo” y el nombre sirve para representar a los relatos contados ordenadamente desde el principio Es decir, sigue una línea cronológica consecutiva en el avance de la historia de principio a fin. PRINCIPIO
In media res Etimológicamente significa “desde el medio de las cosas” y el nombre sirve para representar a los relatos que se cuentan desde la mitad de la historia y, desde ahí, en forma paralela se avanza al futuro y se aclaran sucesos del pasado.
In extrema res Etimológicamente significa “desde el extremo de las cosas” y el nombre sirve para representar a los relatos que se cuentan desde el final de la historia y, desde ahí, se aclaran sucesos del pasado. Habitualmente en la primera página de la obra se nos da a conocer el desenlace de la misma. INICIO
Técnicas que subjetivizan y relativizan al narrador
TIPOS DE FOCALIZACIÓN del NARRADOR
FOCALIZACIÓN TIPO INFORMACIÓN RELATO FOCALIZACIÓN CERO. Omnisciente. El narrador sabe más que el personaje. FOCALIZACIÓN INTERNA. Narrador Testigo o Protagonista. El narrador sabe Preferente en lo mismo que el el siglo XX. personaje. FOCALIZACIÓN EXTERNA. Narrador Objetivo o Conocimiento Relativo. El narrador sabe Preferente en menos que el el siglo XX. personaje. Predominó en el siglo XIX.
El narrador contemporáneo: subjetivización y relativismo Se deja la omnisciencia del siglo XIX. Incorpora el relativismo cultural de nuestra época. Sólo conoce algunos datos, conoce ciertos aspectos, está en condiciones de contar algunas cosas, y por lo tanto, su historia dista mucho de estar resuelta.
Técnicas que subjetivizan y relativizan al narrador 1. El narrador personal Utiliza mayoritariamente la 1ª persona singular. Visión restringida de la realidad narrativa. Se relata a partir de una serie de limitaciones. Por ejemplo: los narradores niños.
Técnicas que subjetivizan y relativizan al narrador 2. La pluralidad de voces narrativas Disminución de la importancia del narrador básico. Mayor espacio a varias voces que aparecen como narradores. Consecuencia: disminución del conocimiento del mundo narrado, contradicción entre las distintas visiones del hecho narrado.
Un ejemplo de ello es la novela “La Hojarasca” de Gabriel García Márquez, en que tres narradores, de tres generaciones distintas – el padre, su hija y su nietotodos en primera persona, dejan fluir sus impresiones respecto de una situación que viven en común: El entierro de un médico rechazado por el pueblo y al que solo ellos asisten.
El discurso interior de los personajes
El discurso interior de los personajes Consecuencia del psicoanálisis. El hombre posee un lenguaje interior que canaliza de modo particular nuestros deseos y pensamientos más íntimos. La literatura lo aborda plasmando las conciencias de los personajes. Para ello, parte de la base de que el lenguaje interno es representable lingüísticamente (a pesar de su desorganización y arbitrariedad).
EL DISCURSO INTERIOR LOS PERSONAJES DE Técnicas narrativas que dan cuenta del discurso interior de los personajes son: a) Monólogo interior. a) Corriente de la conciencia. a) Soliloquio.
Monólogo interior Es una modalidad expresiva que no necesita una presentación previa de parte del narrador, ya que es el personaje quien asume la responsabilidad del discurso. Consiste en verbalizar los contenidos mentales del personaje, personaje dando lugar para que el autor se introduzca directamente en su interioridad. Conserva una organización sintáctica reflejada en la secuenciación lógica de las oraciones, oraciones estructurada a través del uso de la puntuación (diferencia con el fluir de la conciencia).
Corriente de la conciencia Consiste en una narración que muestra lo que el personaje piensa casi sin ser procesado, procesado por lo tanto, a menudo el texto carece de cohesión (a veces no hay conectores ni signos de puntuación) y no hay mucha coherencia, coherencia pues el personaje habla saltando de un tema a otro, aunque correspondan al mismo o a distinto contexto. Es un monólogo interior que responde específicamente a contenidos mentales carentes de una estructura lógica Busca reproducir el fluir inconsciente de pensamientos que aparecen en la mente de algún personaje.
Corriente de la conciencia La estructuración discursiva es caótica y no obedece a las normas lingüísticas cotidianas. El discurso no se desenvuelve conforme a una coherencia lógica, sino que sigue el ordenamiento subjetivo en que se presentan los contenidos al interior de la conciencia. Los signos de puntuación sufren una alteración severa o desaparecen, porque la intención de esta técnica es mostrar las ideas más íntimas en toda su dimensión, esto es, desorganizadas.
La corriente puede presentarse de dos formas. Enumeración caótica. Enumeración de elementos, que no obedece a una asociación lógica, sino a asociaciones subjetivas. La enumeración caótica muestra una visión disgregada del mundo. Escritura automática. Técnicas narrativa que se propone con transcripción del contenido de la conciencia, sin filtro alguno de la razón. La escritura es inconexa y muchas veces resulta incoherente.
Soliloquio Conocido como “monólogo citado” Consiste en la transcripción directa de la conciencia y los procesos síquicos desde la mente de un personaje, sin la presencia del narrador. Corresponde a un tipo de monólogo interior que necesita una reflexión estructurada, estructurada pues en ella el personaje argumenta para ser oído
Soliloquio Es mucho más organizado y lógico que los otros discursos interiores. Los pensamientos y emociones presentan con cierto control ordenamiento lógico, como si personaje estuviese realizando autoanálisis o confesión Se puede hablar de una “reflexión en voz alta” se y el un
El soliloquio es un monólogo tradicional que supone siempre una hipotética audiencia, por lo tanto, debe ser más claro, lógico y razonado. El monólogo interior no se preocupa de ese detalle, simplemente reproduce lo que sucede en nuestra mente, sin preocuparse de ordenarlas, las muestra tal como fluyen en nuestra conciencia.
Ejemplo de Monólogo interior “Ya he dicho que yo no había comentado nada con Imaz, mucho menos con Carpanta. ¿A qué, pues, tales palabras? ¿Cómo se había enterado de lo que yo sentía? ¿Se burlaba de mí o acaso quería ayudar a su hermana Magdalena, que parecía tan inhibida como yo mismo a la hora de manifestar sus sentimientos? La posibilidad de que se tratara de esto último alentaba mi esperanza (. . . )”
Ejemplo de Corriente de la Conciencia “Sin embargo yo venía pensando en la mujer rubia de la película como todos los sábados cuando después del cine atravesamos el baldío de atrás de la fábrica si con la luna uno se pone siempre romántico pero no me iba a poner romántico con Marta claro después de diez años lentos de matrimonio todo cambia y cuando ella me llamó Juan María el nombre me pegó en la nuca como una corriente de aire y recién entonces la vi uniformada por la luna en una silueta que empezaba a vencerse nunca se me había ocurrido que pudiera reprocharme” (Cuento El Idilio, Mario Benedetti)
Los Estilos o Modos Narrativos
¿Qué son los estilos narrativos? Se denominan estilos o modos. Se refieren al modo de narrar, representan los niveles de influencia del narrador en los hechos relatados. El concepto de “modo narrativo” se refiere a “cómo está dicho”, es decir, el tipo de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que quiere contar. Se dividen en tres estilos: Directo, indirecto e indirecto libre.
MODO O DIRECTO ESTILO El sujeto se acercó titubeante a la mujer y le dijo: "Sabes bien que te he querido siempre. Sabes bien además que jamás te dejaría. Pero algo me impide abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos despidamos para siempre”. MODO O INDIRECTO ESTILO "El sujeto se acercó vacilante a ella y le dijo que siempre la había querido y que jamás la dejaría. Agregó que, sin embargo, no podía dejar a su familia y que, por lo tanto, debían separarse para siempre. " MODO O ESTILO INDIRECTO LIBRE "Él se acercó a ella, lleno de incertidumbre. Sabía que la amaba y que jamás la habría dejado. Pero su corazón también se desgarraba por su esposa, por sus hijos. Su decisión era inquebrantable: tenía que abandonarla para siempre". El mismo hecho , pero cambia la forma en que se entrega la información de lo dicho y pensado por el personaje.
MODO O ESTILO DIRECTO Corresponde a la reproducción literal de lo dicho o pensado por otro o por uno mismo: Me miró fijamente y dijo: «Nunca imaginé que fueras tan pérfido» ; María pensó: «No es a mí a quien prefiere» ; Al verlo me dije: «Seguramente ha suspendido el examen» . La parte de texto reproducida, si es breve, se coloca entre comillas y a renglón seguido, generalmente introducida por dos puntos (: ). Si es extensa, se le suele disponer en párrafo aparte
MODO O ESTILO INDIRECTO Corresponde a la reproducción de lo dicho o pensado por otro o por uno mismo no de forma literal, se trata mas bien de un resumen de lo que otro dice o piensa, es una especie de parafraseo del narrador sobre lo que dijo o piensa o un personaje. • Me miró fijamente y dijo que nunca había imaginado que fuera tan pérfido; • María pensó que no era a ella a quien prefería; • Al verlo me dije que seguramente había suspendido el examen. A diferencia del estilo directo, en el indirecto no se utilizan comillas ni ninguna forma especial de presentación, pues no se trata de cita directa, ya que el narrador nos a través de voz nos entrega la información. Normalmente, entre la oración principal y la subordinada suele haber un nexo, que en general es que.
MODO O ESTILO INDIRECTO LIBRE Corresponde al estilo o discurso indirecto en el que se suprime el verbo introductor (decía que, dijo que, pensó que) y en la escritura suele ir después de dos puntos. • Ella siguió aferrada a su idea: no iría a la fiesta. • Me miro fijamente: nunca pensé que fueras tan pérfido • María pensó: no era a ella a quien prefería • Al verlo: seguramente había suspendido el examen En este estilo, el narrador se mantiene presente, pero habla desde el interior del personaje, lo que produce una identificación del narrador con la interioridad del personaje. La gran diferencia con los otros modos es que no hay verbo introductor
LOS MODOS O ESTILOS NARRATIVOS formas en que el narrador da a conocer el decir o pensar de los personajes. Modo indirecto libre Modo directo Modo indirecto • Cita textual de lo que piensa o dice un personaje • El narrador parafrasea lo que dijo o piensa el personaje • Se suprime el verbo, el narrador introduce lo que dijo o pensó el personaje Me miro y dijo: “hueles mal” Lo miro y le dijo que olía muy mal Lo miro: hueles mal.
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