Postmodernizmus vod n n stle prebieha o implikuje

Postmodernizmus (úvod)

n n stále prebieha – čo implikuje neukončenosť diskusie, skôr sa treba pýtať a hľadať, ako niečo záväzne tvrdiť, obsahuje atribúty často aj protirečivé definícia a zhodnotenie – úloha pre budúce generácie tento -izmus je odlišný od modernistických -izmov široké použitie termínu – hovoríme o postmodernizme vo filozofii, architektúre, výtvarnom umení, literatúre, teológii

n n sám názov naznačuje, že pri pokuse o uchopenie pojmu bude treba vychádzať z pojmu "modernizmus" a voči nemu ho aj vymedziť znamená to koniec moderny, jej popretie, rozšírenie alebo niečo iné? český teoretik a prekladateľ, anglista Martin Hilský: "Podstatou estetickej ideológie modernizmu je odklon modernistických básnikov, prozaikov, maliarov, sochárov a skladateľov od realizmu a ich smerovanie k nemimetickým formám vyjadrenia. “ jedným z hlavných prvkov, ktorými sa moderna odlíšila od tradičného umenia, bola zmena vo vzťahu umenia k zobrazovanej skutočnosti, čo Václav Černý nazýva disrealizáciou

n n realistický umelec sa usiluje pravdivo, realisticky zobraziť skutočnosť, moderný umelec si naproti tomu uvedomuje, že nie je možné zobraziť skutočnosť v celku, že jestvuje niečo nepredstaviteľné nemecký filozof, teoretik postmoderny Wolfgang Welsch hovorí o túžbe po jednote a celku, čo vedie k experimentom s formou, jazykom a podvedomím

n n n názory na vzťah postmoderny k moderne sa rôznia: francúzsky filozof Jean-Francois Lyotard ju chápe ako súčasť moderny, nie ako epochu, ale stav mysle, či skôr stav ducha Wolfgang Welsh: postmoderna neznamená rozchod s modernou, ale pýtanie sa na modernu slovenský filozof Peter Sýkora: nie revolučné popretie moderny, nie nová avantgarda, ale "plazivá kontrarevolúcia" – rafinované a ustavičné rozkladanie moderny znútra Martin Hilský: priame popretie eliotovskej vetvy modernizmu pesimistický názor, že postmoderna znamená koniec kultúrnych dejín (Francis Fukuyama)

n n n v akom svete sa konštituuje postmoderna? je úzko spojená s postindustriálnou spoločnosťou, obrovská informačná explózia, nárast konzumnej kultúry, nárast vplyvu populárnych médií – televízia, film, video, rocková hudba nový vzťah k skutočnosti – čo nie je v televízii, to „neexistuje“ globalizácia problémov, hroziaca ekologická katastrofa » internacionalizácia životných pocitov kultúrny pluralizmus – paradoxný postulát postmodernizmu: Pravda nie je globálna, ale lokálna. nejstvuje jedna, univerzálna pravda, ktorou by sa dal vysvetliť svet, akceptácia rozličných pohľadov

n n n v literárnom zmysle termín postmodernizmus – od konca 50. rokov 20. st. rokov v USA Irvin Howe v eseji Masová spoločnosť a povojnová próza a Harry Levin v eseji Čo bol modernizmus? spočiatku vymedzovali pojem postmodernizmus negatívne, ako úpadok postmodernistickej literatúry vo vzťahu k literatúre modernizmu, nostalgia za modernizmom v 60. rokoch – zmena k pozitívnemu hodnoteniu – John Barth: v eseji „The Exhaustion of Literature“ (1967) konštatuje vyčerpanie možností literatúry

n esej Leslieho Fiedlera Cross the Borders – Close the Gap (Prekročte hranice – prekleňte priepasť), uverejnená nie n n n v literárnom časopise, ale v Playboyi kritika „Novej kritiky", akademickej inštitúcie moderny T. S. Eliot – antiliberál, neuznával masovú kultúru L. Fiedler – dôraz práve na masovú, populárnu kultúru, ktorej prvky začal rozoznávať u niektorých amerických spisovateľov – Kerouac, Ferlinghetti, Vonnegut, Mailer (nadväznosť na dadaistickú a surrealistickú líniu)

n „Takmer všetci spisovatelia si uvedomujú fakt, že prežívame zápas literárnej moderny so smrťou a pôrodné bolesti postmodernizmu. . . Žijeme teraz v dobe, ktorá je naozaj iná – apokalyptická, antiracionálna, otvorene romantická a sentimentálna. . . Postmodernizmus je schopný prekonať priepasť medzi umelcom a publikom. Preklenúť priepasť znamená prekročiť hranice medzi zázračným a pravdepodobným, medzi skutočným a mýtickým, medzi buržoáznym svetom s jeho budoárom, učtárňou a kráľovstvom toho, čo sa dlho zvyklo označovať za rozprávku, až nakoniec nadobudlo povesť pomäteného blúznenia. . . Postmoderný umelec je 'dvojitý agent‚ – je rovnakou mierou doma vo svete technológie aj v ríši zázrakov. " (Leslie Fiedler)

Hlavné znaky postmodernizmu Prekonanie priepasti medzi umelcom a publikom n n modernizmus svojimi experimentmi s časopriestorom, podvedomím a jazykom túto priepasť zväčšil Eliotova Pustatina je bez poznámok takmer nečitateľná alebo ťažko interpretovateľná, Joyceov román Plačky za Finneganom zasa fakticky nepreložiteľný znamaná to návrat realizmu? áno, aj postmodernizmus skutočne rehabilituje realizmus ako tvorivú metódu, ale postmoderný umelec netvorí podľa nijakých ustálených pravidiel, podľa nijakého literárneho kánonu, on si tie pravidlá tvorí, hľadá v procese tvorby n n namiesto dôrazu na štruktúru sa kladie dôraz na genézu tvorby, dielo ako proces znamená to, že v postmodernizme neplatia nijaké pravidlá, že sa môže všetko? postmodernizmus neuprednosťnuje ani jeden štýl – platia všeobecné hodnotové kritériá pre literatúru dôležité je spojenie vo funkčný celok

Spojenie prvkov "vysokej kultúry", ("kultúry elity") s prvkami "masovej kultúry“ n n n L. Ferlinghetti: požiadavka vyhnať poéziu na ulicu neznamená to degradáciu umenia a jeho podriadenosť komerčným cieľom? poľská literárna vedkyňa Joanna Goszczynska: "Je to literatúra, ktorá chce byť populárna, atraktívna, čítaná masovým príjemcom. Využívajúc schémy nízkej kultúry (konvencie westernu, krimi, špionážneho románu, komiksu), nezriedka sa obtiera priamo o gýč – či skôr pseudogýč. Spisovateľ postmodernista sa nemusí hanbiť za to, že píše bestsellery. " niektorí autori sa skutočne podriaďujú zákonom trhu, no napriek štylistickej či inej zručnosti ich tvorba zostáva schematická (Grisham, King) autori postmodernistickej literatúry naproti tomu síce využívajú prvky alebo žánre pop-kultúry, ale uvedomujú si ich dopad a ich využitie smeruje k irónii (využitie paródie, citácie, plagiátu)

n n n n Kurt Vonnegut – román Groteska – apokalyptická vízia americkej spoločnosti, obraz rozkladu modernej civilizácie, fiktívna autobiografia postavy menom dr. Wilbur Narcis-11 Swain, USA – len niekoľko tisíc roztrúsených rodín, New York – džungľa, prezident – nikto ho nerešpektuje, vytváranie "náhradných" rodín pomocou počítača prelínanie motívov science fiction s non-fiction, v pozadí silný humanizmus, strach o budúcnosť groteska – prelínanie tragických a komických prvkov, vážneho a smiešneho, reálneho a fantastického vzťah k čitateľovi – postmoderné texty sú schopné uspokojiť zároveň masového i elitného príjemcu čitateľ ako spolutvorca postmoderného textu film (Spielberg) výtvarné umenie (Warhol) – spojenie umenia a obchodu vstup komixu do literatúry – Peter Pišťanek: Rivers of Babylon

Eklektická a synkretická povaha postmoderného umenia n Beatles – obal LP Sgt. Pepper: vpredu je kvetinový záhon, v ňom zo živých kvetov nápis Beatles, za ním bubon s nápisom Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band, pri ňom stoja členovia kapely v uniformách, za nimi v podobe koláže je znároznená plejáda voskových figurín osobností z rôznych období: E. A. Poe, O. Hardy, M. Diettrichová, K. Marx, Sh. Temple, T. A. Edison. . .

n n n Frank Zappa a Mothers of Invention – obal LP We're Only In It For Money – rovnaký princíp: nápis Mothers, na bubne We're only for it for money, členovia kapely v ženských šatách, opäť koláž (L. H. Oswald, Mona Lisa, Rasputin, L. Johnson, J. Hendrix), niektoré osobnosti majú pásku cez oči Beatles – prvok synkretizmu, spájania rozličných prvkov, Zappa – kópia, irónia, odstup

n n n v literatúre – akýsi "voľný štýl" neuprednostňuje sa ani jeden štýl, povolené sú všetky prostriedky, často vo vnútornej protirečivosti stierajú sa hranice medzi literárnymi druhmi a beletristické formy sa zlučujú s reportážnymi či esejistickými

Spojenie skutočnosti a fikcie n n n n v americkej literatúre v 70. rokoch 20. st. – nový žáner – "nonfiction novel" ("faktografický román“) "žurnalistický román" (Norman Mailer, Tom Wolfe) autor sa neuspokojuje len so sprostredkovanými informáciami, ale chce byť "pri tom" jeden z románov Normana Mailera Katova pieseň dvojnásobný vrah Gary Gilmore sa po 18 rokoch väzenia vracia na slobodu, prežije lásku, dopustí sa ďalšieho zločinu, väzenie, odmieta požiadať o milosť a trvá na vlastnom potrestaní látka nie je fiktívna, ale založená na skutočnej udalosti hoci jeden z literárnych kritikov prirovnal Mailera k Tolstému, je tu podstatný rozdiel v spôsobe spracovania látky, u Mailera prevažujú fakty, klasické dejové rozprávanie nahrádza sled dramatických scén, fragmentárnosť, Mailer využíva nefiktívne prvky, ako sú výpisky z dobovej tlače či z Gilmorových listov

Metaliteratúra, metafikcia, intertextuálnosť n n n J. Goszczynska: "Spisovateľ si plne uvedomuje, že vytvárané dielo vzniká v nadväznosti na už existujúce texty, a toto poznanie vyjadruje cez autoreflexiu, ktorú vpisuje do textu. " literatúra sa stáva literatúrou o literatúre, kópiou kópie skutočnosti metafikcia – imaginárny dialóg autora s čitateľom, priamo ho oslovuje: „Milý čitateľ, napísal som to tak a tak, ale pozor, je to len fikcia. “ n n ironický postoj k rozprávačovi intertextuálnosť – odkazy na iné diela, citácie, text sa "rozpráva" s inými textami anglosaská kritika: prenášanie "ireálnej reality" do textu prostredníctvom citácií a parafráz nadväznosť na Laurencea Sterna

Irónia, paradox, humor n n n postmoderný text je programovo založený na irónii a paródii spochybnenie prevládajúceho racionalizmu 20. storočia nový vzťah k minulosti U. Eco: "Postmodernistickou odpoveďou modernizmu je poznanie, že minulosť treba preskúmať tak, že k nej pristupujeme ironicky a bez ilúzií. " pulzácia medzi "vážnym" a "smiešnym", tragické sa prelína s komickým, proklamované hodnoty sa stávajú terčom výsmechu (P. Vilikovský: Večne je zelený) Fragmentárnosť n negácia štruktúrovania textu ako podstatného znaku modernizmu a avantgardy modernizmus – fragment je časťou celku, postmodernizmus – celok sa vytvára z fragmentov zámerná depsychologizácia postáv Prelínanie reality a fantastiky n magický realizmus – G. G. Márquez, J. L. Borges, J. Cortázar