Pinacoteca di Brera Milan Pinacothque de Brera Milan

Pinacoteca di Brera, Milan Pinacothéque de Brera, Milan

Chefs-d'œuvre de Brera

Raffaello Sanzio, Raphaël The Marriage of the Virgin Mariage de la Vierge 1504 une perfection incroyable et inaccessible. . . inspirée par un tableau du Pérugin, connu sous le nom de Mariage de la Vierge, conservée au Musée des Beaux-Arts de Caen Joseph place solennellement l'anneau au doigt de la Vierge et tient le bâton fleuri, symbole qu'il est l'élu le monument au second plan est inspiré du tempietto de Bramante, sans aucun rapport historique avec le temple de Jérusalem

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Andrea Mantegna Lamentation over the Dead Christ La Lamentation sur le Christ mort 1483 une représentation intensément émouvante d'une tragédie biblique. . . le Christ semble seul dans la mort, les vivants repoussés en bord du cadre, pleurant les douleurs de sa Passion c'est un accent clair sur l'humanité du Christ, fils de l'Homme, une figure sans symbolisme appuyé (malgré tout, la tête du Christ est auréolée - très légèrement visible)

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Gentile Bellini e Giovanni Bellini Saint Mark Preaching in a Square of Alexandria in Egypt Prédication de Saint Marc à Alexandrie 1504 -1507 Saint Marc dans un carré imaginaire de Alexandrie. . . une grande scène de ville fermée sur trois côtés: une solennelle mosquée-église, un haut obélisque, un minaret et une colonne honorifique un groupe mixte de personnes: Ottomans avec turban, femmes turques couvertes d’un long voile blanc animaux exotiques: un chameau, un dromadaire et une girafe dignitaires vénitiens dans leurs vêtements, contrastant avec l'exotisme des autres personnages : membres de la Scuola Grande, dignitaires et personnalités de la ville à l'aube du XVIe siècle et quelques portraits symboliques, comme le de Dante Alighieri, reconnaissable à la couronne de laurier

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Giovanni Bellini Pietà 1460 le corps du Christ mort est soutenu par la Vierge et St. John … un dialogue silencieux entre la mère et l'enfant douleur et l'amertume une phrase du livre d’Elegie de Properzio : HAEC FERE QVVM GEMITVS TVRGENTIA LVMINA PROMANT, BELLINI poterat Ioannis OPVS Ces yeux presque gonflés presque émettent des gémissements, cette œuvre de Giovanni Bellini versant des larmes

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Piero della Francesca The Virgin with Child, Angels and Saints, Pala Montefeltro La Conversation sacrée, Pala Montefeltra 1472 -1474 la Madone en position de culte, les mains jointes vers enfant Jésus endormi sur ses genoux autour il y a une foule d'anges et de saints et en bas, le duc Frédéric agenouillé, une partie de son armure déposée devant lui. l’œuf, le symbole de la perfection ou de la naissance, est accroché à la conque (Coquille Saint-Jacques) signifiant la fécondité et c'est aussi l'un des emblèmes personnels du duc, qui prend ici un caractère votif pour rappeler la mort en couches, à l'occasion de la naissance de son seul fils et héritier Guidobaldo, de Battista Sforza en 1472. . . la dévotion du prince se mêle ainsi à la gloire dynastique par l'assimilation de la naissance miraculeuse de l'héritier d'Urbino à celle de l'Enfant-Dieu

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Vittore Carpaccio Presentation of the Virgin in the Temple Présentation de la Vierge au Temple 1502 - 1504 une place vénitienne une tour qui rappelle l'horloge à Venise une frise de Battaglia et deux détails charmants : un faon et un lapin

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Caravaggio (Michelangelo Merisi), Le Caravage Supper at Emmaus Le Souper à Emmaüs 1606 peint dans un des palais de la famille Colonna où Caravage avait trouvé refuge à la suite de l’homicide qu’il a commis. . . la référence immédiate est la toile avec le même sujet, conservé à la National Gallery : ici la scène est extrêmement simple et sombre et le Christ de Brera n'a rien à voir avec l’androgyne de Londres. Voici un homme épuisé, son visage profondément marqué par la douleur et la fatigue

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Tintoretto (Jacopo Robusti), Le Tintoret The Finding of the Body of Saint Mark La découverte du corps de saint Marc 1562 -1566 le commanditaire de la peinture est Tommaso Rangone, Grand Gardien de la Scuola Grande di San Marco de Venise … des Vénitiens en train de retirer des cadavres dans les tombes situées le long du mur de droite et dans la crypte en arrière-plan saint Marc en personne, lumineux, en position debout et entouré d'un faible halo, apparaît et leur implore d'arrêter cette profanation, car son corps retrouvé gît à ses pieds un vieillard, portrait de Rangone, s'agenouille devant ce miracle un homme possédé par des démons ajoute au ton miraculeux de l'épisode

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Lorenzo Lotto Assumption of the Virgin L'Assomption de la Vierge 1512 identifié avec le compartiment central de la prédelle du Retable de la Déposition du Christ, aujourd'hui au Museo Civico de Jesi on peut voir tout l'humour du Loto ainsi que son réalisme : saint Thomas, l'apôtre incrédule, le dernier arrivé, court pour demander à la Vierge de laisser sa ceinture … et met ses lunettes pour voir si la Vierge Marie est vraiment enlevé au ciel

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Francesco Hayez The Kiss Le Baiser 1859 un mur de pierre une ouverture gothique de archiacuto et un ventilateur baiser sensuel entre deux jeunes amoureux, dans une atmosphère de suspension romantique

Francesco Hayez The Kiss Le Baiser 1859 un symbole du romantisme italien un baiser sur la bouche, mais. . . le pays est profondément catholique, et cette figuration transgresse les codes de la bienséance alors en vigueur. Ce tableau peut donc être vu comme une forme de libération, un défi aux conventions. une allégorie du Risorgimento une célébration de l'ardeur impétueuse de la jeunesse, sublimée magistralement comme amour de la patrie et l'engagement politico-militaire. une allégorie de l'alliance entre la France et l'Italie la robe bleu pâle et la manche blanche de la jeune fille, ainsi que le pantalon rouge du jeune homme représentent la France, tandis qu'une petite touche de vert sur le manteau de l'homme, associée également au blanc de la manche de la robe et au pantalon rouge, paraissent personnifier l'Italie (une figure dans la pénombre en position Tergal, derrière le passage ogivale: les interprétations sont variées: un homme d'espionnage, un congiurato)

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Pellizza Da Volpedo (Giuseppe Pellizza) Human Flood L’Inondation 1895 -1896 une scène monumentale du déluge des travailleurs en grève. . . déçu par la technique de l'inondation, Pellizza revient sur le sujet dans un nouveau tableau : en 1901 avec « Il Quarto Stato » , exposée au Museo del Novecento au Palais Arengario de Milan, il célèbre la montée de la classe ouvrière, le « quatrième état » , en fait, à côté de classe moyenne

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Amedeo Modigliani Enfant gras L'Enfant gras 1915 une étude pour le portrait d'une jeune femme … un maniériste moderne, le peintre des figures excessivement allongées, volontairement distorsionnées, avec de longs cous et des yeux trop rapprochés, dans des visages qui ressemblent à des masques l’apparente simplicité du style de Modigliani résulte de toute une réflexion

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Umberto Boccioni Riot in the Gallery Rixe dans la galerie 1910 un centre commercial une foule chaotique et frénétique et une bagarre étonnante entre deux femmes le mouvement des deux femmes génère un piège pour ceux qui sont proches d'elles, et une ruée qui tente d'atteindre le centre pour voir le combat

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Pinacoteca di Brera, Milan Brera’s Masterpieces Chefs-d'œuvre de Brera images and text credit www. Music The. Piano. Guys Story of My Life (One Direction - Piano. Cello Cover) created olga. e. thanks for watching olga_oes

La pinacothèque de Brera, l'un des musées les plus importants d'Italie. Un trait caractéristique de la Brera, comparé à d'autres grands musées italiens, est la présence de chefsd’œuvre de plusieurs écoles : bien que ses points forts soient les écoles lombarde, vénitienne, ferraraise, bolonaise et des Marches, la peinture toscane et aussi la peinture flamande y sont bien représentées. Cette situation est due à l’époque napoléonienne, quand le musée fut conçu comme lieu représentatif de tout l’art italien, en recueillant des œuvres prélevées dans les églises et couvents (parfois supprimés), dans la perspective « révolutionnaire » des lumières, que la Brera partage avec le Louvre et qui visait à mettre des œuvres d‘art, jusqu’alors inaccessibles, à la disposition du public. On y trouve notamment les œuvres de : Federico Barocci, Giovanni Bellini, Umberto Boccioni, Sandro Botticelli, Bramante, Agnolo Bronzino, Caravage, Carlo Carrà, Giannino Castiglioni, Le Corrège, Piero della Francesca, Andrea Mantegna, Amedeo Modigliani, Raphaël, Rubens, Luca Signorelli, Giambattista Tiepolo, Tintoret, Titien, Van Dyck, Véronèse, Alvise Vivarini, etc. Dans la cour intérieure est érigé le « Napoléon » en bronze d'Antonio Canova, hommage au fondateur du musée inauguré en 1809.