NOVELA DE POSGUERRA Tema 13 Pgs 270 279

NOVELA DE POSGUERRA Tema 13 Págs. 270 -279

Novela de posguerra ANTECEDENTES AÑOS 40 Existencialismo ideológica AÑOS 50 Social AÑOS 60 Experimentación Realismo social Realismo clásico humorística Realismo objetivo tremendismo existencialismo Realismo crítico

• Novela vanguardista: • Benjamín Jarnés: Locura y muerte de Nadie. • Ramón Gómez de la Serna: El doctor increíble. • Novela rehumanizada: compromiso social • Ramón J. Sénder • Max Aub • Rosa Chacel ANTECEDENTES: años 30

AÑOS 40 http: //www. youtube. com/watch? v=AAw. B 3_7 jo. Q La fiel infantería • Tendencias: 1. Novela ideológica conservadora: desde la perspectiva ideológica del bando vencedor. – La fiel infantería, R. García Serrano 2. Realismo clásico: se centró en la descripción costumbrista de los ambientes de la burguesía. – Ignacio Agustí, Mariona Rebull – J. Mª Gironella: Los cipreses creen en Dios 3. Novela humorística: literatura evasiva que hace olvidar la dura realidad social. – Wenceslao Fernández Flórez, El bosque animado

AÑOS 40 Novela existencial 4. Novela existencial - Tendencias: • Tremendismo: C. J. Cela La familia de Pascual Duarte 1942 • Existencialismo: – Carmen Laforet, Nada, 1944 – Miguel Delibes: La sombra del ciprés es alargada, 1948 – Rasgos: • Pesimismo: reflejo del mundo de la posguerra • Personajes desorientados, tristes, frustrados, oprimidos y agresivos • Narración cronológica lineal: marco espacio-temporal reducido y sin saltos temporales. http: //www. youtube. com/watch? v=WP 58 qos. Ku. K w Los santos inocentes • Narrador en 1ª persona • Temas: – Incertidumbre en el destino humano – Ausencia de comunicación – Nihilismo: todo conduce a la nada

sin a nadie haber molestado y sin La familia de Pascual Duarte haber tentado a Dios, un guarro (con perdón) le comió las dos orejas. Don Raimundo, el boticario, le puso unos polvos amarillitos, de seroformo, y Tremendismo: C. J. Cela; La familia de tanta dolor daba el verlo amarillado y Pascual Duarte, 1942 sin orejas (…) pasábase los días y • nos retrata unos personajes las noches llorando y aullando como dominados por la violencia y por un abandonado, y como la poca la miseria. paciencia de la madre la agotó • El tremendismo se definió como cuando más falta le hacía, se una variante del realismo que pasaba los meses tirado por los insistía en lo más sórdido y suelos, comiendo lo que le echaban, desagradable de la realidad: y tan sucio que aun a mí que, ¿para huellas de la picaresca española qué mentir? , nunca me lavé en sus consideraciones morales demasiado, llegaba a darme y del naturalismo decimonónico repugnancia. (…) le arreó tal patada • El argumento truculento, la en una de las cicatrices que lo dejó violencia gratuita y la como muerto y sin sentido, ambientación en un atrasado manándole una agüilla que me dio mundo rural suscitaron gran por pensar que agotara la sangre. El polémica en torno a ella. vejete se reía como si hubiera hecho • Cercano al existencialismo una hazaña (…) La criatura se francés o del neorrealismo quedó tirada todo lo larga que era, y italiano de la época. mi madre -le aseguro que me asusté en aquel momento que la vi tan ruinno lo cogía y se reía haciéndole el coro al, señor Rafael

Carmen Laforet Nada El recorrido que hacíamos parecía no tener fin. Yo no tenía idea de dónde quería ir él, ni casi me importaba. Se me estaba metiendo en la cabeza la obsesión de seguirle y esta idea me tenía cogida de tal modo, que ni siquiera sabía ya para qué. Luego me enteré de que podíamos haber hecho un camino dos veces más corto. Cruzamos, atravesándolo en parte, el mercado de San José. Allí nuestros pasos resonaban bajo el alto techo. En el recinto enorme, multitud de puestos cerrados ofrecían un aspecto muerto y había una gran tristeza en las débiles luces amarillentas diseminadas de cuando en cuando. Ratas grandes, con los ojos brillantes como gatos, huían ruidosamente a nuestros pasos. Algunas se detenían en su camino, gordísimas, pensando tal vez hacernos cara. Olía indefiniblemente a fruta podrida, a restos de carne y pescado. . . Un vigilante nos miró pasar con aire de sospecha al salir nosotros a las callejuelas de detrás, corriendo como íbamos uno detrás de otro.

• Rasgos: – – AÑOS 50: NOVELA SOCIAL. Realismo Protagonista colectivo Lugares físicos concretos Tiempo lineal Temas: la propia sociedad • Vida urbana: la burguesía • Mundo obrero: inadaptación del nuevo proletario • Vida rural: condiciones infrahumanas – Tono crítico – Estilo sencillo y sobrio – Punto de vista: narrador testigo: 3ª persona • Autores: – Cela: La Colmena – Ignacio Aldecoa: El fulgor y la sangre – Luis Romero: La noria • Se consolida la renovación de la novela http: //www. youtube. com/watch? v=Q_a_UUMe. BRA La colmena

Carmen pensaba en sus hermanas, en Madrid, en la vida sin sobresaltos, en la tranquilidad de volver a casa y encontrar todo como se dejó. Una de las hermanas se había casado, la mediana. La otra se había divertido. No, no era una mala mujer. Se había divertido y había hecho bien. Ella lo aprobaba. A la vida hay que sacarle lo poco que tiene. No se le puede tachar a nadie de que haga lo que le parezca, aunque nosotros lo juzguemos como malo. Allá cada uno. Los que han sacado algo eso llevan ganado y total ella ¿qué había sacado? Muy poco y si ahora. . . no lo quería ni pensar. Mejor pensar en otra cosa. Pensar por ejemplo, en la miseria de las mujeres que la rodeaban. Evadirse y dedicarse a valorar lo que había sido la vida de las demás. Allí estaba María, que tenía, que creía tener más inteligencia y estaba mejor preparada que cualquier otra para la vida. ¿Y qué? Lo mismo que Ernesta, que no era nadie, que no había sido nada, que apenas pensaba y que seguiría siendo nadie hasta que muriera. Nadie, como todas. Nadie: la mujer de un guardia. Nadie; una pobre mujer esperando allí a que le trajeran al marido muerto, tirado en unas angarillas, para que se diera bien cuenta de que no era nadie o menos que nadie. El fulgor y la sangre, Ignacio Aldecoa

• OBJETIVISMO – Testimonio objetivo de la época – Protagonista colectivo – Narrador objetivo NOVELA SOCIAL: OBJETIVISMO • Técnica conductista • El autor no aparece • Protagonista: sólo rasgos externos – Concentración espaciotemporal – Estructura y estilo sencillos – El lector debe sacar sus conclusiones • AUTORES: – R. S. Ferlosio: El Jarama – C. Martín Gaite: Entre visillos Rafael Sánchez Ferlosio y Carmen Martín Gaite

-El Santos, ¡cómo le da! ¡Vaya un saque tiene el sujeto! Qué forma de meter. -Hay que hacer por la vida, chico. Pues tú tampoco te portas malamente. -Ni la mitad que tú. Tú es que no paras, te empleas a fondo. -Se disfruta de verlo comer -dijo Carmen. -¿Ah, sí? Mira ésta, ¿te has dado cuenta el detalle? Y que disfruta viéndolo comer. Eso se llama una novia, ¿ves tú? -Ya lo creo. Luego éste igual no la sabe apreciar. Eso seguro. -Pues no se encuentra todos los días una muchacha así. Desde luego, es un chollo. Tiene más suerte de la que se merece. -Pues se merece eso y mucho más, ya está -protestó Carmen-. Tampoco me lo hagáis ahora de menos, por ensalzarme a mí. Pobrecito mío. -¡Huyuyuy!, ¿cómo está la cosa! -se reía Sebastián-. ¿No te lo digo? -Todos miraban riendo hacia Santos y Carmen. Dijo Santos: -¡Bueno, hombre! Rafael Sánchez Ferlosio: El Jarama

• Rasgos: – Solidaridad – Testimonio e instrumento de denuncia de la injusticia. – Estilo sencillo, coloquial y expresivo. – Personajes tipo – Cercano al neorrealismo italiano NOVELA SOCIAL: REALISMO CRÍTICO • Autores: – López Pacheco: Central Eléctrica – Alfonso Grosso: La zanja http: //www. youtube. com/watch? v=Ld. AFG 766 jc. I Los santos inocentes, Delibes