Nous sommes deux surs jumelles Damien Colas CNRS

« Nous sommes deux sœurs jumelles » Damien Colas, CNRS, Paris

Boutons les Italiens hors de France ! 1661 mort de Mazarin 1662 Cavalli, Ercole amante 1666 renvoi des artistes italiens 1671 académie royale de musique 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 2

Projet de colonnade par Le Bernin La colonnade de Perrault 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 3

La dérive des continents L’avis d’un Italien sur l’opéra français • « J’attendais les airs […]. Les danseurs paraissent ; je crois l’acte fini, pas un air ; j’en parle à mon voisin, il se moque de moi, et m’assure qu’il y en avait eu six dans les différentes scènes que j’avais entendues. Comment, dis-je, je ne suis pas sourd ; les instruments ont toujours accompagné les voix […], mais j’ai tout pris pour du récitatif » Goldoni, Mémoires, 1787 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 4

L’avis d’un Français sur l’opéra italien • « Dès lors surgissait naturellement la question de savoir si le concert n’était pas, pour l’aria, un lieu plus approprié que le théâtre, ou même s’il ne fallait pas, en substance, considérer l’opéra comme un véritable concert […] » Réflexions d’un patriote sur l’opéra français et sur l’opéra italien, qui présentent le parallèle du goût des deux nations dans les beaux arts, 1754 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 5

Les retrouvailles deux sœurs Deux princes éclairés Marie-Antoinette : le Théâtre de Monsieur Napoléon : le Théâtre de l’Impératrice 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 6

théâtre français et opéra italien • 12/12/2021 2/3 des livrets des opéras italiens proviennent de sources françaises Damien Colas, CNRS, Paris 7

Premier exemple de malentendu culturel le morceau du « coup de grosse caisse » Donizetti – sextuor de Lucia • C’est ici que commence le grand ensemble qui a produit le plus d’effet. Il est coupé avec cette aptitude particulière que doivent nécessairement acquérir en ce genre les compositeurs qui s’imposent la tâche de refaire dans tous leurs ouvrages le même morceau. C’est ce qu’on pourrait appeler le morceau du coup de grosse caisse. 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 8

Il existe comme type dans la Lucia, et on le retrouve dans presque tous les opéras italiens modernes. La forme en est très belle; mais n’y aurait‑il pas moyen de la varier un peu? Le procédé est si connu aujourd’hui, qu’on peut, avec la certitude de ne pas se tromper, annoncer avant de l’avoir entendu tout ce que va faire le compositeur. Ici, telle voix propose le thème, telle autre le reprend en s’unissant à elle; plus loin, le chœur va entrer en frappant des accords syllabiques, les soprani et ténors aux temps faibles, les basses aux temps forts; puis toute la masse s’élevant peu à peu, sur un crescendo bien ménagé, vers les notes le plus hautes de l’échelle vocale, aboutit à une mesure de forte où se frappe le coup de grosse caisse, et tout redescend en decrescendo pour ramener une seconde fois la même progression, et entamer la stretta. Voilà le moule. Quant aux idées qu’on y jette, elles ne peuvent que se ressembler prodigieusement, surtout quand les compositeurs ne font aucune tentative pour en trouver de nouvelles. Berlioz, Journal des débats, 12 avril 1840 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 9

le souffle coupé les alternatives françaises : • le sang qui bout : Berlioz, Benvenuto Cellini l’éclat de rire : Auber, Gustave III (et Verdi, Un ballo in maschera) • rien… 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 10

Un concertato italo-français Verdi, Les vêpres siciliennes Interdits – | accablés – || et de hon- | te – et de rage ! En silen- | ce – il nous faut – || dévorer – | cet outrage ! Et pourtant – | je sens là, – || dans le fond – | de mon cœur De l’Etna, – | qui mugit, – || bouillonner – | la fureur 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 11

Second exemple de malentendu culturel texte et musique : l’éternelle question Que de niaiseries n’aurions-nous pas à relever dans une foule d’ouvrages de divers auteurs plus ou moins en renom ; l’un ne saurait rencontrer le mot ciel sans le lancer sur une note haute, l’autre se croirait déshonoré s’il ne plaçait l’enfer dans les régions basses de la voix ; celui-ci fait poindre le jour ; celui-là fait tomber la nuit, etc. Rien de plus insupportable que cette manie de jouer continuellement sur les mots. Berlioz, Revue et gazette musicale de Paris, 1 er janvier 1837 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 12

« Manie de brodailler » — Que signifient ces notes ? Ce n’est pas moi qui les ai écrites ? Qui a conseillé à Madame de les faire ? — (La petite présomptueuse avait substitué à une ronde tenue une fantaisie de petites roulades, qui, brodant le passage de notes impropres, le dénaturaient). La cantatrice troublée répondit, — Pardon, signor maestro ; ces notes je les ai placées là, parce qu’il semblait qu’elles devaient produire un bon effet. — Et si elles devaient produire un bon effet, reprit Haydn, je les aurais placées là moimême, avant que Madame l’eût fait. Elles choquent, et c’est pour cela que je ne les veux pas. Que Madame chante ce qui est écrit, et nous y gagnerons tous deux. Giuseppe Carpani, Lettres sur Haydn, lettre X, 1808 Vivaldi – Orlando furioso : Ascondero il moi sdegno 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 13

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L’approche italienne La musique s’accorde avec le texte, mais ne lui est pas soumise Approche synthétique de l’affetto Le chanteur doit orner sa partie 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 17

Un abbondante, benchè mediocre vocalista merita assai più stima d’un migliore, che sia sterile, perchè questi non può dilettare gl’intelligenti, che la prima volta, e quello se non sorprende colla rarità delle sue produzioni, almeno colla diversità alimenta l’attenzione. Pier-Francesco Tosi, Opinioni de' cantori antichi e moderni, 1723 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 18

Il est bon que l’élève fasse beaucoup d’exercices de ce genre et essaye plusieurs variations, plusieurs traits différents sur le même passage ; de cette sorte, les observations critiques du maître porteront plus de profit. D’ailleurs, ce que l’on doit désirer, surtout chez le jeune artiste, c’est la fécondité, la correction viendra plus tard ; elle sera le fruit naturel des leçons et de l’expérience. Manuel García fils, Traité complet de l’art du chant, 1840 Vivaldi – Orlando furioso : Io son ne’ lacci tuoi 12/12/2021 Damien Colas, CNRS, Paris 19

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12/12/2021 Colas, CNRS, Paris Donizetti : C'est le Damien printemps“ (chansonnette-valse) 23