MTRICA ESPAOLA MTRICA ESPAOLA M Teresa Acero Criado

MÉTRICA ESPAÑOLA

MÉTRICA ESPAÑOLA M. ª Teresa Acero Criado Alfredo Ramos Merino Santiago de Miguel López

¿Has pensado alguna vez… … qué es poesía?

¿Es… … TERNURA?

¿Es… … FANTASÍA?

¿Es… … PASIÓN?

¿Es… … emoción?

¿Es… … misterio?

Es Todo esto… … y más

Porque es la expresión de sentimientos

Pero los sentimientos son muy frágiles Parece que flotan en el aire Y que el viento se los lleva

Para poder comunicar, comunicar necesitan materializarse

A través de los versos

Los versos son… la materia de los sentimientos

Los versos son… los caminos de la expresión

Y la MÉTRICA estudia los versos

Ahora bien… ¿Sabemos qué es un verso?

¿Son los versos… líneas… como los renglones de la prosa? NO

Para hacer versos… ¿pueden las líneas cortarse por cualquier sitio? O N

El verso es… una parte de texto comprendida entre dos pausas

Las pausas… regulares… proporcionan ritmo al poema

El ritmo se produce combinando armónicamente sonidos y silencios

EL RITMO ES COMO…

El ritmo en el poema se muestra de varias formas: 1) Por el número de sílabas del verso 2) Por la disposición de los acentos 3) Por la situación de las pausas 4) Por la rima

Pero conviene recordar… Ahora veremos cada uno juntos n a d e s empre i s o n e u itmo, r q e d s o p ti todos los ni son igual de frecuentes, ni tienen la m isma importancia.

Teniendo en cuenta: POR EL NÚMERO DE SÍLABAS • Que los versos que terminan en palabra aguda cuentan una sílaba más • Que los versos que terminan en palabra esdrújula cuentan una sílaba menos • Y que hay licencias métricas, como la sinalefa, por lo que dos sílabas cuentan como una Veamos algunos casos. . .

¿Cómo se miden estos versos? POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Sinalefa, dos sílabas cuentan como una Los esdrújulos, una sílaba menos Los agudos, una sílaba más Flota el humo blando. El valle se queda más sólo y lóbrego. Las esquilas lloran más bajo la luna de oro. Flo-ta_el-hu-mo-blan-do. _ El-va-lle 1 2 3 4 5 6 7 8 =8 se-que-da-más-só-lo_y-ló-bre-go. 1 2 3 4 5 6 7 (9 -1) =8 Las-es-qui-las-llo-ran-más 1 2 3 4 5 6 (7+1) =8 ba-jo-la-lu-na-de-o-ro. 1 2 3 4 5 6 7 8 =8

Y aún se podrían decir más cosas… POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Flo-ta_el-hu-mo-blan-do. _ El-va-lle 1 2 3 4 5 6 7 8 =8 se-que-da-más-só-lo_y-ló-bre-go. 1 2 3 4 5 6 7 (9 -1) =8 Las-es-qui-las-llo-ran-más 1 2 3 4 5 6 (7+1) =8 ba-jo-la-lu-na-de-o-ro. 1 2 3 4 5 6 7 8 =8 Por ejemplo, ¿por qué no Sencillamente, porque el poeta no quiere. Por eso se hace SINALEFA aquí? es una licencia métrica. Este caso se llama HIATO.

POR EL NÚMERO Y todavía hay algún otro fenómeno que afecta al cómputo silábico… DE SÍLABAS Los más importantes son: • LA DIÉRESIS, en que una sílaba cuenta por dos “Beber veneno por licor süave” Be-ber-ve-ne-no-por-li-cor-su-a-ve 11 sílabas • LA SINÉRESIS, en que dos sílabas cuenta como una “Trenza, veleta, poesía” Tren-za-ve-le-ta-poe-sí-a 8 sílabas

POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Con todo esto presente, Veamos los tipos de verso por su número de sílabas

De dos sílabas (bisílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Noche triste viste ya aire, cielo, suelo, mar. (G. Gómez de Avellaneda)

De tres sílabas (trisílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Mirando del mundo profundo solaz, esparcen los sueños beleños de paz. (G. Gómez de Avellaneda)

De cuatro sílabas (tetrasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Y se gozan en letargo tras el largo padecer, los heridos corazones con visiones de placer. (G. Gómez de Avellaneda)

De cinco sílabas (pentasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Mas siempre velan mis tristes ojos; ciñen abrojos mi mustia sien; sin que las treguas del pensamiento a este tormento descanso den. (G. Gómez de Avellaneda)

De seis sílabas (hexasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS El mudo reposo fatiga mi mente; la atmósfera, ardiente, me abrasa doquier; y en torno circulan, con rápido giro, fantasmas que miro brotar y crecer. (G. Gómez de Avellaneda)

De siete sílabas (heptasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS ¡Dadme aire!, necesito de espacio inmensurable, do del insomnio al grito se alce el silencio y hable; lanzadme presto fuera de angostos aposentos… ¡Quiero medir la esfera! ¡Quiero aspirar los vientos! (G. Gómez de Avellaneda)

De ocho sílabas (octosílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Por fin dejé el tenebroso recinto de mis paredes; por fin ¡oh espíritu! puedes por el espacio volar. Mas ¡ay! que la noche oscura, cual un sarcófago inmenso, encubre con manto denso, calles, campos, cielo, mar. (G. Gómez de Avellaneda)

POR EL NÚMERO DE SÍLABAS e os d s r e v s í lo u q a a t R Has O N E M ARTE s) a b a l í s ta 8 s a h e d ( A partir de ahora, los de ARTE MAYOR (de más de ocho sílabas)

De nueve sílabas (eneasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Ni un eco se escucha, ni un ave respira turbando la calma; silencio tan hondo, tan grave, suspende el aliento del alma. El mundo de nuevo sumido parece en la nada medrosa: parece que el tiempo rendido plegando sus alas reposa. (G. Gómez de Avellaneda)

De diez sílabas (decasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Mas ¿qué siento? . . . Balsámico ambiente se derrama de pronto… El capuz de la noche rasgando, en Oriente se abre paso triunfante la luz. ¡Es el alba! Se alejan las sombras y con nubes de azul y arrebol se matizan etéreas alfombras donde el trono se asiente del sol. (G. Gómez de Avellaneda)

De once sílabas (endecasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Ya rompe los vapores matutinos la parda cresta del vecino monte, ya ensaya el ave sus melifluos trinos, ya se despeja inmenso el horizonte. Tras luenga noche de vigilia ardiente es más bella la luz, más pura el aura: ¡cómo este libre y perfumado ambiente ensancha al pecho, al corazón restaura! (G. Gómez de Avellaneda)

POR EL NÚMERO Y hasta aquí los versos de arte mayor S IMPLES DE SÍLABAS son s a b a l í s 1 1 de Los de más S COMPUESTO Veamos los más frecu entes…

De doce sílabas (dodecasílabos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Cual virgen que el beso de amor lisonjero recibe agitada con dulce rubor, del rey de los astros al rayo el primero, natura palpita bañada de albor. Y así cual guerrero que oyó enardecido de bélica trompa la mágica voz, él lanza impetuoso, de fuego vestido, al campo del éter su carro veloz. (G. Gómez de Avellaneda)

De catorce sílabas (tetradecasílabos o alejandrinos) POR EL NÚMERO DE SÍLABAS ¡Ay! de la ardiente zona do tienes almo asiento tus rayos a mi cuna lanzaste abrasador… ¡Por eso en ígneas alas remonto el pensamiento y arde mi pecho en llamas de inextinguible amor! Mas quiero que tu lumbre mis ansias ilumine, mis lágrimas reflejen destellos de tu luz, y sólo cuando yerta la muerte se avecine, la noche tienda triste su fúnebre capuz. (G. Gómez de Avellaneda)

POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Hay más versos compuestos, pero son menos frecuentes: • de 13 sílabas: tridecasílabos • de 15 sílabas: pentadecasílabos • de 16 sílabas: hexadecasílabos … … … Eso sí, debemos tener presente la estructura del verso compuesto…

Los versos de más de 11 sílabas son versos compuestos. POR EL NÚMERO Es decir, son dos versos simples separados por una pausa. DE SÍLABAS A cada parte del verso compuesto se le llama HEMISTIQUIO y a la pausa se le llama CESURA Yo soy como las gentes que a mi tierra vinieron

POR LOS ACENTOS DEL VERSO El último acento del verso es el más importante Es el que marca el ritmo Según recaiga sobre sílaba par o impar, los demás acentos se ajustarán al ritmo que marque él Y así, tendremos los siguientes: • Acentos rítmicos: • Acentos extrarrítmicos: • Acentos antirrítmicos: Del mismo signo que el último (par o impar) De distinto signo que el último Situado junto a uno rítmico

UN EJEMPLO POR LOS ACENTOS DEL VERSO En este mundo traidor nada es verdad ni es mentira; todo es según el color del cristal con que se mira. (R. de Campoamor) En rojo, la sílaba Enúltima naranja, las tónica otras sílabas tónicas En – es – te – mun – do – trai - dor 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª (+1) na - da es – ver – dad - ni es – men - ti - ra; 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª to - do es - se - gún - el - co - lor 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª (+1) del - cris - tal - con - que - se - mi - ra. 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª

POR LOS ACENTOS DEL VERSO En – es – te – mun – do – trai - dor 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª (+1) na - da es – ver – dad - ni es – men - ti - ra; 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª to - do es - se - gún - el - co - lor 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª (+1) del - cris - tal - con - que - se - mi - ra. 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª Son acentos rítmicos los del mismo signo (impar) que el último (7º) Son acentos extrarrítmicos los de distinto signo (par) que el último (7º) Son acentos antirrítmicos los extrarrítmicos al lado de uno rítmico

S POR LA S PAUSA DEL Otro responsable del ritmo en el verso es… ¡ EL SILENCIO ! VERSO Las Pausas, bien distribuidas, dan melodía al poema Hay varios tipos de pausa: • Pausa interna: dentro del verso (admite la sinalefa) • Pausa versal: al final del verso • Pausa estrófica: al final de la estrofa (grupo de versos)

S POR LA S PAUSA DEL VERSO Tipos de pausa: • Pausa interna: dentro del verso • Pausa versal: al final del verso • Pausa estrófica: al final de la estrofa ¡Cada una de estas pausas es mayor que la anterior! La red que rompo y la prisión que muerdo, y el tirano rigor que adoro y toco, para mostrar mi pena si por mi mal son muy poco, de lo que fui me acuerdo. (F. de Quevedo)

S POR LA S PAUSA DEL En relación con este tipo de ritmo hay otros factores: VERSO • el tono • los encabalgamientos El tono depende del tipo de oraciones (ascendente, descendente, etc. ) Los encabalgamientos consisten en no respetar la pausa versal ¡Ya se estudiarán más adelante!

La RIMA POR LA RIMA es la forma más conocida para el ritmo del verso Consiste en repetir total o parcialmente los sonidos finales del verso, a partir de la última vocal tónica En las presas yo divido lo cogido por igual: sólo quiero por riqueza la belleza sin rival.

POR LA RIMA Si la repetición a partir de la última vocal tónica… es de todos los sonidos, VOCÁLICOS La rima es Buscando mis amores iré por esos montes y riberas; ni cogeré las flores, ni temeré las fieras, y pasaré los fuertes y fronteras. (San Juan de la Cruz) y CONSONÁNTICOS CONSONANTE

POR LA Pero… ¡C UIDADO! Aunque se parezcan, RIMA algunos versos no riman Importa ver desde LA ÚLTIMA VOCAL TÓNICA partimos cuando nacemos, andamos cuando vivimos y llegamos al al tiempo que fenecemos; asíasí que cuando morimos descansamos. (Jorge Manrique)

POR LA RIMA Si la repetición a partir de la última vocal tónica… NO es de todos los sonidos, sino SÓLO La rima es VOCÁLICOS ASONANTE Allá, en las tierras altas, por donde traza el Duero su curva de ballesta en torno a Soria, entre plomizos cerros y manchas de raídos encinares, mi corazón está vagando en sueños… (Antonio Machado)

Ahora bien, ¡ ATENCIÓN POR ! Para la rima asonante, LA RIMA cuando hay diptongo en la última sílaba tónica, la única vocal afectada es la que recibe el acento ¡Qué hermoso es ver el día coronado de fuego levantarse, y a su beso de lumbre brillar las olas y encenderse el aire! (G. A. Bécquer) á-e

POR De igual forma, LA Cuando hay diptongo RIMA En la última sílaba, Después de la tónica, También se tiene en cuenta sólo la vocal abierta Llevadme por piedad adonde el vértigo con la razón me arranque la memoria. ¡Por piedad! ¡Tengo miedo de quedarme con mi dolor a solas! (G. A. Bécquer) ó-a

POR LA Y una cosa más en la rima asonante: RIMA Cuando el verso termina en palabra esdrújula, La sílaba que se ignora es la posterior a la tónica ¡Ay qué camino tan largo! ¡Ay mi jaca valerosa! ¡Ay que la muerte me espera, antes de llegar a Córdoba! (F. García Lorca) ó-a

TAN POR SÓLO POR LA CÓMO RIMA SE LOS PARA LAS Pero eso será en otra QUEDARÍA VER COMBINAN VERSOS FORMAR ESTROFAS ocasión. . .

POR EL NÚMERO DE SÍLABAS Con todo esto, en que hayas comprendido con fiamos EL RITMO DEL S POR LA S PAUSA POEMA POR LOS POR DEL ACENTOS LA VERSO DEL RIMA VERSO