Memrias de um Sargento de Milcias Manuel Antonio

Memórias de um Sargento de Milícias Manuel Antonio de Almeida

Preliminares As Memórias de um Sargento de Milícias são um dos livros mais singulares da literatura brasileira. Trata-se, basicamente, de um romance de humor popular, fundado nas aventuras de tipos da sociedade carioca do começo do século passado.

Preliminares O humor explorado por Manuel Antonio de Almeida é semelhante ao das peças de Martins Pena, autor de O Noviço (encenada em 1845, sete anos antes do início das Memórias). Destinadas às páginas de um jornal, as Memórias apresentam capítulos unitários, quase todos um episódio completo.

Preliminares O conjunto desses episódios reconstitui a vida de Leonardo Pataca e de seu filho Leonardo, em meio a um vivo retrato das camadas baixas do Rio de Janeiro de D. João VI.

Preliminares O romance dá muita atenção às festas, encontros, instituições e profissões populares da cidade, cujas ruas são descritas com a animação de uma verdadeira narrativa de costumes. É um romance muito agitado e festivo, não há praticamente nenhuma página sem um incidente ou surpresa espantosa. A linguagem é coloquial.

Preliminares As Memórias de um Sargento de Milícias foram publicadas em folhetins anônimos entre 1852 e 1853, no suplemento dominical do Correio Mercantil, a Pacotilha. Em livro, a obra saiu nos anos de 1854 e 1855, em dois volumes. Cada volume correspondia a uma das partes da obra.

Excentricidade das Memórias No final do século XIX, o crítico José Veríssimo interpretou as Memórias de um Sargento de Milícias como um romance pré-realista. Mário de Andrade aproximou-as do romance picaresco espanhol. Antonio Candido demonstrou que se trata de um romance propriamente romântico, com particularidade, excentricidade.

Excentricidade das Memórias As Memórias distanciam-se da média da sensibilidade romântica pelas seguintes razões: A estória não envolve personagens da classe dominante, mas sim pessoas de baixa renda. A personagem central não é herói nem vilão, trata-se de um anti-herói malandro, de natureza picaresca, isto é, próximo do pícaro espanhol. As cenas não são idealizadas, mas reais, e apresentam aspectos pouco poéticos da existência.

Excentricidade das Memórias Ausência de moralismo e recusa da ideia de que as ações humanas se dividem necessariamente entre boas e más. Troca do sentimentalismo pelo humorismo, do estilo elevado e poético pelo estilo tosco e direto, sem torneios embelezadores. O estilo é oral e descontraído, diretamente derivado da conversa ou do estilo jornalístico do tempo.

Estilo Apresenta o estilo descontraído do jornal ao romance. Todas as suas personagens pertencem às camadas populares. É simples, direta, praticamente sem metáforas ou refinamentos retóricos.

Estilo As descrições da obra apontam para duas direções: ora para um retrato vivo da indumentária, costumes, logradouros públicos e instituições do velho Rio; ora para a exageração dos traços físicos das pessoas e das situações. O exagero configura as caricaturas, que tornam o romance popular.

Técnica do enredo e personagens As Memórias de um Sargento de Milícias têm foco narrativo em terceira pessoa. O romance possui algumas propriedades de romance histórico: se detém na captação de cenas e costumes do passado. Trata-se também de um romance de costumes com propriedades picarescas. Sua ação é episódica, parcelada.

Técnica do enredo e personagens O romance picaresco, expressão derivada do termo pícaro, espécie de personagem marginal que vive ao sabor do acaso. As personagens são tipos sociais: várias não possuem nome no livro, designam-se pela profissão ou condição social que possuem: o barbeiro, a cigana, a parteira, o fidalgo, o mestre-de-cerimônias, etc.

Personagens Leonardo: anti-herói, herói às avessas, herói picaresco - desde a infância é esperto, vagabundo e mulherengo, assemelha-se ao protagonista, Macunaíma. Leonardo-Pataca: oficial de justiça, sentimental, sempre enroscado em suas paixões. Maria-da-Hortaliça: mãe do herói Major Vidigal: temido e respeitado por todos. Severo punidor, é, ao mesmo tempo, policial e juiz.

Comadre: protetora de Leonardo, vive tentando livrá -lo dos enroscos em que se metia. Compadre Barbeiro: outro protetor. Cria o menino como se fosse o seu filho, sonhando um próspero futuro para ele; só que isso não acontece. D. Maria: velha, rica e bondosa. Era apaixonada por causas judiciais. Tia e tutora de Luisinha, amiga da comadre e do compadre. Luisinha: primeiro amor de Leonardo. Suas características fogem da idealização dos modelos românticos: era feia, pálida e desajeitada.

D. Maria: velha, rica e bondosa. Era apaixonada por causas judiciais. Tia e tutora de Luisinha, amiga da comadre e do compadre. Luisinha: primeiro amor de Leonardo. Suas características fogem da idealização dos modelos românticos: era feia, pálida e desajeitada. José Manuel: caça-dotes, representa uma crítica à burguesia. Vidinha: cantora de modinas, segunda paixão de Leonardo. Chiquinha: filha de D. Maria e esposa de Leonardo-Pataca. Maria-Regalada: amante de Vidigal.

Além desses, há outros como: A vizinha, a cigana, o mestre-de-rezas, Tomás, etc. Os personagens encaixam-se na categoria de tipos alegóricos, pois não possuem profundidade psicológica e são como caricatura de uma classe social: o povo, a classe média carioca da época.

Um curioso traço compositivo Toda vez que o narrador das Memórias apresenta um episódio da vida de Leonardo ou de outra personagem, ele traça, antes, o painel social do cenário em que se desenvolverá a peripécia.

O cotidiano do povo é registrado com bom humor Há, no livro, constantes alusões a instrumentos, danças e modinhas da época retratada. Chega mesmo a transcrever três trechos de modinhas populares no tempo: uma cantada por Leonardo, durante a festa do batizado do filho; duas outras cantadas por Vidinha, numa de suas patuscadas com os primos e amigos. Em mais de uma passagem, fornece detalhes sobre o fado, apresentado como dança típica do Brasil.

Documento linguístico Os namorados das Memórias tratam-se por senhor e senhora. "– A senhora. . . sabe. . . uma coisa? E riu-se com uma risada forçada, pálida e tola. Luisinha não respondeu. Ele repetiu no mesmo tom: – Então. . . a senhora. . . sabe ou. . . não sabe? E tornou a rir-se do mesmo modo. Luisinha conservou-se muda. – A senhora bem sabe. . . é porque não quer dizer. . . Nada de resposta. – Se a senhora não ficasse zangada. . . eu dizia. . . Silêncio. – Está bom. . . eu digo sempre. . . mas a senhora fica ou não fica zangada? Luisinha fez um gesto de quem estava impacientada. – Pois então eu digo. . . a senhora não sabe. . . eu lhe quero. . . muito bem. "

Documento linguístico A mãe de Vidinha, no capítulo 8 da segunda parte, dirige-se informalmente à filha na segunda pessoa do plural, dizendo: “Ai, criatura, quereis que vos reze um responso para cantardes uma modinha? ” Leonardo age mais do que fala.

Inclusão do leitor Um dos importantes traços estilísticos de Memórias é a constante referência do narrador ao leitor. Isso certamente tem a ver com o propósito de estabelecer um suposto diálogo amigável com o público do jornal, isto é, esse traço revela o interesse de facilitar a recepção da obra, como deixa ver o seguinte fragmento: “Dadas as explicações do capítulo precedente, voltemos ao nosso memorando, de quem por um pouco nos esquecemos. Apressemo-nos a dar ao leitor uma boa notícia: o menino desempacara do F, e já se achava no P, onde por uma infelicidade empacou de novo. ”

Inclusão do leitor Essa é a razão de suas constantes referências metalinguísticas, chamando a atenção do leitor para acontecimentos apresentados anteriormente ou para os que está prestes a apresentar.

Contra o romantismo Manuel Antônio faz questão de manter o equilíbrio emocional, primando pela clareza e ridicularizando todo e qualquer transbordamento emotivo em suas personagens.

Enredo Origens e Infância do Memorando Leonardo Pataca, a Cigana e o Vidigal O Padrinho e a Vizinha O Mestre-de-Cerimônias Luisinha Graves Infortúnios Vidinha em Cena Diaburas do Novo Granadeiro

FIM!!!