Martha Lilia Sandoval Hay que ser absolutamente moderno
Martha Lilia Sandoval
� «Hay que ser absolutamente moderno» � «Al fondo de lo Desconocido para encontrar lo nuevo» . RIMBAUD
Almuerzo sobre la hierba Olimpia
� «Porque lo bello siempre ha sido asombroso, sería un absurdo suponer que lo asombroso es siempre bello» � BAUDELAIRE
� -lo inacabado (propio de la velocidad del mundo moderno). � Lo fragmentario (vinculado al individualismo político). � La insignificancia o la pérdida de sentido. � (El spleen de París). � La autonomía (el autorretrato es el género moderno por excelencia).
� Esta pasión por el presente, con la que se identifica, debe verse también como un calvario. � «La modernidad baudeleriana siempre es inseparable de la decadencia y la desesperanza» . Compagnon, 2010, p. 29. � Ambivalencia respecto al público- ya que de él se trata en esta oscilación entre cultura de masas y cultura de élite- seguirá siendo la paradoja irresoluble de la tradición moderna.
� Los datos contradictorios de la vanguardia: � Destrucción y construcción � Negación y afirmación � Nihilismo y futurismo � Lautremont: » la uno solo» . poesía la haremos todos y no
� En la poesía: � Baudelaire � Rimbaud � Mallarmé � En la pintura: � De Manet hasta Jackson Pollock, pero este relato pasa por Cézanne, por Braque, por Picasso.
� «Los modernos no tenían teorías. Fue con las teorías y manifiestos como las vanguardias intentaron asegurarse el futuro» . Ibid, p. 64. � El arte abstracto apareció en los años que precedieron a la primera guerra mundial. En Munich, con Kandinsky, en París, con Mondrian, en Moscú, con Malevich.
� El tiempo recobrado expone la teoría de Schopenhauer.
� El discurso teosófico le había permitido afirmar que su pintura aún quería decir algo.
� «La convicción de que la verdad reside en la nada; la desesperación deriva del deseo del mundo que nunca será lo suficientemente nuevo» . Ibid. , p. 72.
� Contra el realismo, la novela, pero al fin aceptando ciertas convenciones literarias
� Sus obras provocan angustia, más que lo maravilloso querían los surrealistas.
La condición humana La violación
Oscila entre la espontaneidad y el elitismo Pollock, action painting
Monet Pollock
la 1ª es una característica de la modernidad en pintura, música y literatura: Virginia Wolf, Joyce, Faulkner, la Nueva Novela francesa. � la 2ª se explica por su origen norteamericano. � 3ª Trabajo primitivo, donde el autor permanece en la obra. � La paradoja reside en que siendo una propuesta de un arte ingenuo es valorada desde el punto de vista cultural, como el último avatar de un arte de élite. �
Rauschenberg. LA CAMA Rauschenberg
� Arte iconoclasta, provocativo. El arte pop multiplica sus productos, y éstos se vuelven parte del mercado. Pese a que Duchamp quiso conservar su carácter provocativo, acabó siendo cooptado por el mercado del arte. Desnudo bajando una escalera, 1913
La fuente (ready made) El gran vidrio o La novia desnudada por sus solteros (1915 -1923)
Treinta son mejor que una La Gioconda. Afeitada L. H. O. O. Q.
� Antecedentes: � JOYCE � FAULKNER � MUSIL � KAFKA � SARTRE � CAMUS � ROBBE -GRILLET: LA NUEVA NOVELA FRANCESA ES ANALIZADA Y LEGITIMADA COMO «LA LITERATURA DEL OBJETO, OPUESTA A LA LITERATURA DEL SUJETO»
� ¿Qué es el arte fuera de la cultura?
� Lo contradictorio del término � Definición en un diccionario estadounidense: Estilo o movimiento caracterizado por la renuncia al modernismo del siglo xx, o por su rechazo(incluidos el arte moderno y el abstracto, la literatura de vanguardia, la arquitectura funcional, etcétera), y representado típicamente por obras que incorporan una variedad de estilos y técnicas históricas y clásicas.
� Para Toynbee es sinónimo de decadente, anárquico e irracional. � En cambio, para Isab Hassan es un cambio de episteme o de «formación discursiva» . � Jean-François Lyotard, La condición posmoderna. � Pero nos podemos seguir preguntando ¿Hay continuidad o ruptura con el modernismo?
� «La forma sigue a la función» � «La forma sigue al fiasco» Le Corbusier, Villa Saboya
� Parece un � pastiche, o una parodia. Graves
Reaccionan contra la cortina de cristal moderna SON � Apolíticos � Eclécticos � Philip Jhonson, AT&T Building
� ¿Con � ¿O, la apostilla de «Todo se vale» ? como una síntesis entre � Realismo y literatura fantástica � Lit. pura y literatura comprometida � Narrativa de élite y best- sellers de ficción?
GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ Precursores: Borges, Nabockob, Becket
� Incredulidad ante los grandes relatos. � Una crisis generalizada de la legitimidad de los saberes. � Pone en duda el ideal moderno de razón en sus efectos desastrosos; sin embargo, Compagnon piensa que Lyotard va demasiado rápido. � Veamos que dice otro crítico como Habermas.
� Él dice que el neoconservadurismo social confundió lo inacabado de la modernidad con su fracaso. � En defensa de la modernidad ilustrada y positiva se enfrenta con pensadores franceses como Bataille, Foucault y Derrida. � Esta disputa revela un desacuerdo sobre el concepto de modernidad. � En Francia, el sentido de modernidad es baudelaireano y nietszcheano, por lo tanto incluye el nihilismo y desde el inicio ha sido ambivalente con la modernización.
� Igualmente, el sentido francés de modernidad, incluye la posmodernidad. � En Alemania, en cambio, la modernidad comienza con la ilustración, por lo que renunciar ahora a ésta significa dejar de lado el ideal ilustrado. � En consecuencia, se puede hablar de dos clases de posmodernidad: una conservadora y otra crítica.
� Gianni Vattimo, habla de la posmodernidad, no como de una superación, ni de un relevo, sino de un «recobramiento» , como quien se recupera de una enfermedad. � Pensar en la posmodernidad, no como en una crisis más, sino como el desenlace de la epopeya moderna. � La posmodernidad propone una forma diferente de pensar las relaciones entre tradición e innovación, imitación y originalidad.
� El arte moderno es paradójico. � Las contradicciones de la modernidad estaban planteadas desde el principio, pero se quiso jugar con ellas. � Las vanguardias históricas creían en una idea del desarrollo artístico, pero el arte pop de los años setenta liberó el arte del imperativo de la innovación. � Liberados de la falsa idea de un progreso continuo regresamos, dice Compagnon, a Baudelaire, quien ya había intuido la contradicción que existe entre la idea secular de progreso e historia.
� Compagnon, Antoine, Las cinco paradojas de la modernidad (trad. Ricardo Ancira), México, Siglo XXI, 2010 (1990).
� Si el valor del arte ya no se identifica con lo nuevo ¿qué parámetros quedan para juzgarlo? � ¿Todo � El � La es bueno? Tal vez no. criterio es la ironía. lucidez para no dejarse engañar por las falsas sirenas de la modernidad.
- Slides: 44