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L’Orientalisme (dans la peinture en particulier)

1. Des racines anciennes Antiquité : ESCHYLE (Les Perses) et EURIPIDE (Les Bacchantes) Moyen âge et Renaissance : motifs orientaux dans les tapisseries en Occident Dès 14 e s. , exportation des porcelaines sous les Yan (dyn. mongole en Chine) en Europe (gros succès en Hollande : ils en mettent sur les murs) 17 e et 18 e s. : succès des articles d’Orient dans les Cours royales (céramique, jades, laques, paravents, éventails…)

2. Au XVIIIe siècle Traduction des contes des 1001 nuits Philosophes des lumières parlent de l’Orient (ex: Montesquieu, Lettres persanes) Expédition en Egypte de Napoléon

3. +-1800 -1870 : âge d’or de l’orientalisme Caractéristique : fort intérêt pour le Moyen Orient et le Maghreb Contexte Culturel : Romantisme Politique : Colonisation Economique : Rév. industrielle Chaque « orientaliste » utilise, « crée » l’Orient en fonction de ses besoins et associe ainsi une série de stéréotypes à l’Orient.

Différents types d’orientalistes Les Artistes Les écrivains (ex: De Nerval, Lotti, V. Hugo, Flaubert…) Les peintres (Ingres, Delacroix, Guillaumet, …) Les architectes Les Savants Les archéologues Les linguistes Les historiens Les ethnologues

INGRES, La Grande Odalisque, 1814 (Le Louvre)

INGRES, Le Bain turc, 1862 (Le Louvre)

DELACROIX, Femmes d’Alger dans leur appartement, 1834 (Le Louvre)

DELACROIX, La mort de Sardanapale, 1827 (Le Louvre)

GEROME, Femmes au bain, 1856 (Le Louvre)

MANET, Olympia, 1863 (Orsay)

GUILLAUMET, Le Sahara, 1867 (Orsay)

BELLY (Léon), Pélerins se rendant à la Mecque, 1861

Images de l’Orient chez les peintres orientalistes Caractéristiques Despotisme (pas de liberté, esclavage…) Couleurs chatoyantes, lumière chaude et limpide (contraste clair obscur) Orient féminisé =sensuel, infantil, qui accepte la conquête Mœurs légères (suscite intérêt et répulsion) Pauvreté Passivité Figé Intérêt ethnographique (savoir au service du pouvoir) Brutalité

4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme Caractéristique : fort intérêt pour l’Extrême. Orient Contexte Culturel : Volonté de réformer l’art pictural Politique : Ouverture de l’Extrême Orient à l’Occident (et impérialisme occidental) Les artistes vont intégrer des influences d’extrême-Orient dans leur art Les collectionneurs vont s’arracher les œuvres chinoises et japonaises

4. Ap. 1870 : retour d’une nouvelle forme d’orientalisme Courants artistiques qui intègrent des éléments de l’extrême Orient en peinture : Impressionnisme Ecole de Pont-Aven Nabis et Japonisme Art nouveau

MANET, Portrait d’Emile Zola, 1868 (Orsay)

Découverte de l’art pictural chinois Caractéristiques

HUA ZEN, 1729

Shitao (Daoji, 1642 -1717), Musée Guimet

Découverte de l’art pictural Conception chinois abstraite de la peinture (sujet = accès à une nature + profonde que la nature réelle) Caractéristiques Sujets : paysages (montagnes, rochers, Végétaux, eau…) Technique : lavis d’encre monochrome Esthétique minimaliste Perspective absente ou relevée (sol à la verticale) Sujet au 2 nd plan Influence de la calligraphie

Découverte de l’estampe japonaise Caractéristiques

HOKUZAI, La grande vague de Kanagawa (1831)

HOKUZAI, Hamauba, Demifemme (1831)

Choensai Eishin, Fauconnier et son animal, 1801.

Découverte de l’estampe japonaise Caractéristiques Toiles carrées ou rectangulaires en hauteur Répétitions de motifs Sujets « coupés » par les limites du cadre Pas de perspective (sol vertical, 2 dimensions) Tracé des contours (en noir) Motifs floraux stylisés Volumes suggérés par l’opposition des teintes plates et vives Sujets tirés du quotidien

IMPRESSIONNISME MONET, Impression au soleil levant, 1872 (Orsay)

MONET, La Japonaise, 1876

ECOLE DE PONT-AVEN GAUGAIN, La vision après le Sermon, 1886

NABIS BONNARD (Pierre), Crépuscule ou Partie de croquet, 1892 (Orsay)

NABIS - JAPONISME BONNARD (Pierre), Femmes au jardin, 1891 (Orsay)

NABIS - JAPONISME VUILLARD (Edouard), Femme à la robe rayée, 1895

ART NOUVEAU KLIMT (Gustav), Le baiser,