Le mouvement baroqueux Le mouvement baroqueux Quelques repres
Le mouvement « baroqueux »
Le mouvement « baroqueux » Quelques repères chronologiques § L‘époque de la Renaissance couvre le XVIe siècle. § L’époque baroque s’étend de 1600 à 1750. § L’époque classique va de 1750 à 1800.
Le mouvement « baroqueux » v A l’époque baroque, l’interprétation des œuvres dépend des habitudes musicales locales (ornements, hauteur du diapason). v Une partie de l’œuvre n’est pas écrite par le compositeur: il compte sur les capacités d’improvisation de l’interprète et sur sa connaissance des règles de l’interprétation qui varient elles aussi selon les régions. v Le mouvement « baroqueux » , né à la fin des années 60, s’est concentré sur la période baroque surtout (mais aussi sur la Renaissance et l’époque classique) en tentant d’être fidèle à l’intention du compositeur. Il se développe à la proximité des grands centres anglais, autrichien et néerlandais.
Le mouvement « baroqueux » Quelques précurseurs de ce mouvement Wanda Landowska Claveciniste et pianiste polonaise (1879 – 1959) Alfred Deller Contre-ténor britannique (1912 – 1979) Neville Marriner Chef d’orchestre et violoniste britannique (1924 -)
Le mouvement « baroqueux » Karl Richter 0 rganiste, claveciniste et chef d’orchestre allemand (1926 -1981) Jean-François Paillard Chef d’orchestre français (1928 - 2013)
Le mouvement « baroqueux » Gustav Leonhardt Claveciniste néerlandais (1928 -2012) Nikolaus Harnoncourt Chef d’orchestre, violoncelliste et gambiste allemand (1929 -)
Le mouvement « baroqueux » Ce mouvement se fonde sur: v des recherches musicologiques et historiques visant à se rapprocher le plus possible de l’intention du compositeur dans l’interprétation. Il s’agit d’être à « la recherche d’un son perdu » . v l’introduction d’instruments anciens dans les formations instrumentales. v des changements dans la diction des œuvres vocales. v un diapason baissé à 415 Hz soit un demi-ton plus bas que notre La 3 actuel (à 440 Hz). v la découverte de compositeurs inconnus jusque là ou la redécouverte de compositeurs connus et revisités.
Le mouvement « baroqueux » L’importance du mouvement baroqueux en France Le mouvement baroqueux a pris une importance particulière en France grâce à: § Jean-Claude Malgoire qui a joué un rôle de pionnier § Jean-François Paillard qui a créé un orchestre qui porte son nom § la multiplication des festivals de musique ancienne § la création dans les conservatoires français de départements de musique ancienne § la volonté de certaines maisons de disques d’enregistrer et promouvoir cette nouvelle mouvance.
Le mouvement « baroqueux » La querelle entre « baroqueux » et « anti-baroqueux » De violentes querelles ont éclaté entre les 2 camps dans les années 60 et 70. Ø Les attaques des « anti-baroqueux » : § Pourquoi se priver des avancées de la facture instrumentale? § Pourquoi jouer avec un diapason à 415 plutôt qu’à 440? § Comment prétendre à une interprétation authentique alors qu’il est impossible d’avoir accès à la manière de jouer de l’époque (partitions incomplètes, instruments ou ornements non précisés, etc…)?
Le mouvement « baroqueux » Ø Les répliques des « baroqueux » : § La facture instrumentale s’est développée en fonction de l’esthétique visée; elle a gagné autant qu’elle a perdu. § La hauteur du diapason changeait d’une région à l’autre et les compositeurs eux-mêmes s’attendaient à des changements dans ce domaine. De plus, les mélomanes contemporains n’ont, la plupart du temps, qu’une oreille relative; en quoi un diapason à 415 est-il gênant? § Les baroqueux ne prétendent pas à une authenticité dans leurs interprétations mais à ouvrir la voie à plusieurs interprétations possibles pourvu qu’elles aspirent à se rapprocher davantage des intentions du compositeur. La querelle n’est à ce jour pas tranchée.
Le mouvement « baroqueux » « Le Printemps » extrait des « Quatre Saisons » de Vivaldi Ø interprété l’ Académie Royale de Musique de Paris (sur instruments anciens) (Direction: Jean-Claude Veilhan) 0’ 00’’ à 1’ 10’’ Ø interprété par le London Philharmonic Orchestra (Direction et violon: Itshak Perlman) 0’ 00’’ à 1’ 04’’
Le mouvement « baroqueux » Les interprètes au programme et la musique baroque § Alexandre Tharaud (né en 1968) interprète les œuvres pour clavecin de Rameau au piano avec une évidente connaissance des recherches musicologiques concernant l’interprétation et l’ornementation. Cependant, A. Tharaud n’hésite pas à utiliser les ressources qu’offre le piano moderne (pédale discrète, nuances, jeu pp, etc…) § Christophe Rousset (né en 1961) et Trevor Pinnock (né en 1946), clavecinistes, s’intéressent clairement à proposer une interprétation de la musique baroque fidèle à l’intention originelle du compositeur avec, en surimpression, l’expression de leur personnalité propre. § Robert Casadesus (né en 1899), pianiste, a du « Rappel des Oiseaux » de Rameau une vision très personnelle, subjective et expressive mais qui ne trouverait peut-être plus sa place de nos jours (vitesse d’exécution, partition pas toujours lisible, ornements allongés plus qu’il n’est indiqué).
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