Le dernier Jour d un Condamn Plan de

Le dernier Jour d ’un Condamné Plan de l ’analyse • • • L ’analyse globale Les personnages Le 1° chapitre Le GENRE de l ’œuvre La focalisation interne

Le dernier Jour d ’un Condamné 1. L ’analyse globale de l ’oeuvre

Le dernier Jour d ’un Condamné Analyse globale De quoi s ’agit-il? ? ? • • Il ne s’agit pas d’un récit, mais d’un débat de société. Un réquisitoire contre la mort : V. Hugo se place décidément du côté des abolitionnistes Un temps tragique Il s’agit d’un compte à rebours. L’amenuisement du temps est source d’un “ tragique ” à la fois permanent et croissant . Art et niveaux de langue • L’une des 1° expériences du XIX° siècle de mêler les niveaux de langue. ; VH donne droit de cité à l’argot des prisons . Une dimension fantastique Les cauchemars et hallucinations du condamné confèrent au récit des aspects frappants, étranges et fantômatiques

Le dernier Jour d ’un Condamné 2. L ’analyse des personnages

Le dernier Jour d ’un Condamné Les personnages 1 • • Le condamné : on ne sait pas quel crime il a commis. Pourtant il n’est pas perçu comme un monstre ; il vit atrocement l’attente de son exécution. Les représentants de la société : juges, magistrats, directeur de la prison et prêtre représentent la société. Pour eux, une exécution est une chose banale qui doit se dérouler dans les formes Marie : fille du condamné : elle a trois ans ; son père lui voue un amour absolu ; mais elle ne reconnaît pas son père dans ce barbu qui l’embrasse ; son père n’est-il pas mort ? La foule, compatissante et cruelle à la fois : elle assiste à une exécution capitale comme à un spectacle

Des personnages indifférents à la souffrance du condamné Par l’intermédiaire de ses représentants, la société se montre indifférente à son sort à le président du jury est “ calme ” à les jurés sont “ blêmes et abattus ” mais c’est à cause de la fatigue due à la longue délibération à quelques-uns baillent à tous ont “ une grande envie de dormir ” à un jeune assesseur s’entretient “ presque gaiement ” avec “ une jolie dame en chapeau rose ” ( aspect dérisoire de son sort aux mains des indifférents à l’avocat de la défense vient de “ déjeuner copieusement et de bon appétit ” à l’huissier ( qui l’accompagne à la Conciergerie) est plus préoccupé par “ la perte de son tabac ” que compatissant. Il reproche même au condamné d’être triste. à Le bourreau ne se soucie que de ses problèmes techniques : il craint que la pluie ne rouille le mécanisme de la guillotine. à Le geôlier est “ gentil ” quand il emmène le condamné dans une autre cellule mais le narrateur pense: "Les égards du geôlier sentent l’échafaud ” • Le directeur est gentil, mais cette gentillesse est intolérable quand il informe le condamné que c’est “ pour aujourd’hui ” et qu’il lui demande “ en quoi il pourrait (lui) être agréable ou utile ”

Le dernier Jour d ’un Condamné 3. L ’analyse du premier chapitre

Le dernier Jour d ’un Condamné Etude du Premier chapitre • Un monologue intérieur : • Une structure close : • Un cri d ’horreur :

Le dernier Jour d ’un Condamné Un Monologue intérieur • Le narrateur-personnage s’exprime à la 1° PSG et au présent de l’indicatif. Il s’adresse à lui-même, n’ayant pas d’interlocuteur= principe du monologue intérieur. • Par ce choix narratif, le lecteur est dès les 1° lignes, (=l’incipit) directement en contact avec la CONSCIENCE du narrateur • La voix est en outre= anonyme ( on ne sait rien de lui)

Le dernier Jour d ’un Condamné Une structure close • • Condamné à mort de la fin fait écho à celui du début=> aucune évolution de la situation, pas de progression narrative/ on revient au point de départ. Et cette construction en boucle, close ( comme la cellule) traduit l’état d’esprit du condamné, son enfermement dans l’obsession qu’il éprouve de l’échafaud qui l’attend. Dans la construction, on note également l’organisation interne du chapitre. L’adverbe “ maintenant ” tout-puissant s’oppose en l’écrasant à l’adverbe “ autrefois ” qui est comme relégué avec le temps de l’imparfait, à un passé lointain, à jamais révolu. Le présent règne en maître, implacable, n’ayant d’autre alternative qu’un futur fatal ( = mort)

Le dernier Jour d ’un Condamné 4. Le genre de l ’oeuvre

Le dernier Jour d ’un Condamné LE GENRE DE L ’OEUVRE • • • Pourquoi n ’est-ce pas un journal intime? ? Pourquoi n ’est-ce pas une autobiographie? ? Un roman, oui, mais un roman à part Surtout: un monologue intérieur Un cri, une parole l ’expression écrite d ’un langage parlé

Le dernier Jour d ’un Condamné Pourquoi ne peut-on pas parler d ’un journal intime? Le journal intime est caractérisé par les points suivants/ le dernier… ne présente pas ces caractéristiques : à Le J. I. est daté: heure, jour, mois et année. Ici, seul est mentionné le lieu de l ’écriture. On ignore même le jour où a lieu l ’exécution à Dans un J. I. il y a identité absolue entre l ’auteur ( = la personne réelle qui écrit le livre) et le narrateur (= celui qui raconte) Ici, l ’auteur est VH et le narrateur qui dit « je » est un condamné à mort fictif/ on ne peut donc les confondre…. il s ’agit donc plutôt d ’un pseudo-journal relevant de la fiction

Le dernier Jour d ’un Condamné Pourquoi ne peut-on pas parler d ’une autobiographie? • • L ’autobiographie est caractérisée par les points suivants/ le dernier… ne présente pas ces caractéristiques : Une autobiographie est un « récit rétrospectif en prose qu ’une personne fait de sa propre existence, lorsqu’elle met l ’accent sur sa vie individuelle , en particulier sur l ’histoire de sa personnalité » • Le DJUC est bien un récit, mais il n ’est pas rétrospectif: pour l ’essentiel, il n ’est pas rédigé au passé, mais au présent de l ’indicatif • Le « je » ne renvoie pas à une personne réelle • le récit ne porte pas sur toute l ’existence mais sur les derniers jours qui précèdent sa mort • la personnalité du narrateur reste enfin ENIGMATIQUE: on ne connaît ni son nom, ni son âge, ni pourquoi il a tué, ni qui il a tué

Le dernier Jour d ’un Condamné Un roman, oui, mais un roman à part • Un héros inventé de toutes pièces • Une situation exceptionnelle : l ’ attente d’un supplice • Un artifice romanesque : comment un condamné aurait-il la possibilité matérielle et la lucidité d’esprit pour noter ses réactions ? • Des éléments fantastiques ( les visions du condamné, ses hallucinations

Le dernier Jour d ’un Condamné Un monologue intérieur • • Etrange monologue puisqu’il s’agit d’une production écrite. ( or monologue fait partie de l’univers du théâtre) Or son écriture mime le langage parlé : chez lui, tout est CRI Enfin le point de vue adopté est toujours le sien. Un narrateur qui ne s’adresse qu’à lui-même – – • En fait il n’écrit depuis le début que pour lui-même mais cela, il ne le découvre qu’à la fin… – • Au cours de l’écriture, le condamné se rend progressivement compte de sa solitude absolue et d l’inutilité d’écrire pour autrui De plus les destinataires possibles sont éliminés un par un “ pourquoi n‘essaierai-je pas de me dire à moi-même tout ce que j’éprouve… ” Par l’intermédiaire de ses représentants, la société se montre indifférente à son sort

Le dernier Jour d ’un Condamné Le dernier… est “ l’expression écrite d’un style parlé ” • • • Il s’ouvre sur un cri : “ condamné à mort ” et se clôt sur un autre “ Quatre heures ” À l’intérieur de cette boucle, résonnent les échos de ses terreurs, de ses souffrances, de ses dialogues avec lui-même. L’insertion de l’argot des prisons dans le récit donne également au texte des allures de langue parlée. à Quand il retranscrit le dialogue des prisonniers à Quand il entend une chanson à l’infirmerie à Le récit du “ friauche ”

Le dernier Jour d ’un Condamné 5. Le point de vue du narrateur

Le dernier Jour d ’un Condamné Le monde vu par une conscience Toute narration implique un point de vue à partir duquel le récit est considéré. On parle alors de focalisation. Il en existe de trois sortes : • La focalisation zéro( ou point de vue omniscient: le narrateur sait tout) • La focalisation externe( point de vue d ’un narrateur qui ne prend pas partie, qui reste extérieur à l ’histoire) • La focalisation interne ( point de vue du narrateur: on ne voit et on ne sait ou pense que ce que le narrateur voit, pense, sait) • Le DJUC est écrit selon un point de vue INTERNE

Le dernier Jour d ’un Condamné Les effets produits par la focalisation interne Le DJUC produit sur le lecteur une émotion intense, violente, insoutenable…. Ceci est le résultat de la focalisation interne • • • Le lecteur est plus près de la guillotine Il se trouve dans la conscience-même du condamné Les romanciers modernes( Samuel Beckett; Albert Camus) ont utilisé, en l ’affinant encore, ce procédé du MONOLOGUE INTERIEUR

Le dernier Jour d ’un Condamné 6. La force de l ’écriture hugolienne

Le dernier Jour d ’un Condamné La force de l ’écriture Le choc que l ’on éprouve à la lecture du DJUC tient à la fois: – à l ’atrocité de son sujet – et à la force de l ’écriture Nous étudierons: • La pluralité des images • Les antithèses • Le style dense • La variété des registres

Le dernier Jour d ’un Condamné Les images s ’organisent autour de trois références: le métallique, l ’humide et le gluant, la pluie

les références au métallique: L ’aspect tranchant de la guillotine obsède tant le narrateur que ses pensées et actions prennent l ’aspect du métal – l ’idée de sa prochaine exécution est « comme un spectre de plomb » qui hante ses rêves sous « la forme d ’un couteau » – lorsqu ’on lui coupe les cheveux, il ressent « un froid d ’acier » – Le monde pénitentiaire devient à son tour métallique: les gardiens ont des mains de fer » ; les guichetiers portent des « souliers ferrés » – la prison n ’est que bruits de fer • « grincements rauques des verrous » • « cliquetis (du) nœud de clefs du guichetier » • « grelottement des chaînes » des forçats » – Dans cet univers, il arrive même que les êtres eux-mêmes se métallisent: • « On me remit les menottes. Cela avait une petite serrure compliquéesb qu ’ils fermèrent avec soin. Je laissai faire: c ’était une machine sur une machine »

L ’humide et le gluant 1. La prison est dégradation et pourriture. • • L ’argot des détenus: « on dirait des crapauds et des araignées » La chanson d ’une jeune fille: « on eût dit la bave d ’une limace sur une rose » « La fatale pensée » de la mort semble « écrite…sur la dalle mouillée et suante de (la)cellule » L ’araignée évoque le visqueux, la répulsion, l ’obscurité du désespoir: « Au-dessus de ma tête, une noire voûte …à laquelle d ’épaisses toiles d ’araignées pendent comme des haillons » • 2. Les références à la pluie • • • Tantôt enveloppante et emprisonnante: elle raye « l ’air comme un réseau de toiles d ’araignées » Tantôt elle symbolise l ’insensibilité: les paroles du prêtre « ont glissé » sur le narrateur « comme sur cette vitre glacée » Tantôt elle transit de froid le détenu comme pour le faire souffrir davantage. « On dirait que les hommes veulent mettre le ciel de moitié dans leur office de bourreau »

Antithèses et densité de style Un récit vigoureux qui s’appuie puissamment sur: 1. Des antithèses fréquentes ( rien n ’existe sans son contraire: thème cher à Hugo) 2. Des phrases brèves et denses 3. Une variété de registres

1. Des antithèses fréquentes ( rien n ’existe sans son contraire: thème cher à Hugo) Qui se reconnaissent : • Dans le rapprochement de deux termes contradictoires • • « Moi, seul, muet dans ce vacarme, seul immobile dans ce tumulte » « Vous y cueillez une jolie fleur; vous la respirez; elle pue » « Malheureusement, je n ’étais pas malade » « Le service est lourd, la paye est légère » • dans l ’organisation d ’un chapitre • « début du XXI° chapitre: « Je suis calme maintenant » • fin du chapitre: » ô rage! démons!Malédictions! » • dans une vaste construction antithétique: TOUT EST CONTRASTE • • le passé s ’oppose au présent la détention s ’oppose à la liberté la vie s ’oppose à la mort aux espoirs d ’évasion s ’oppose la certitude de finir sur l ’échafaud

Des phrases brèves et denses La brièveté des phrases CONCENTRE la violence dramatique du sujet Des phrases nominales, sans verbe, sèches comme le diagnostic d ’un médecin • « Une violente douleur de tête. Les reins froids, le front brûlant » • Ces phrases courtes, violentes , nominales ou non, ouvrent et ferment le chapitre pour mieux frapper l ’esprit du lecteur • « Condamné à mort! » • « C ’est pour aujourd’hui! » • « Les galères! Juste ciel! » • « Il me semble qu ’on monte l ’escalier…. Quatre heures! »

III Une variété de registres Nous étudierons les registres suivants: • Le Pathétique, • Le lyrisme élégiaque, – Élégie n. f. . Poème lyrique de ton mélancolique, sur un sujet tendre et triste ) – Lyrisme: n. m. vient du nom LYRE/ expression de sentiments personnels • L’ironie amère

III Une variété de registres • Le pathétique: comment ne pas éprouver un sentiment de pitié et de compassion pour cet homme dont le désarroi est absolu? Sa mise à mort est inéluctable

III Une variété de registres • Le lyrisme élégiaque: les souvenirs de jeunesse, son entrevue avec sa fille – « nos mains tremblent en se touchant…. elle me parle des petits oiseaux. . » – Le contraste entre les souvenirs heureux et son destin colore douloureusement ce lyrisme – le père est rejeté par sa fille qu ’il aime tant

III Une variété de registres • L ’ironie amère: étonnante a priori dans un tel contexte, elle est pourtant une arme pour le narrateur qui se bat contre les angoisses. –La prison de Bicêtre est aussi un « hospice de vieillesse » : « Tiens! Il paraît qu ’il y a des gens qui vieillissent là » –la situation : le prêtre console… non pas le narrateur (qui en aurait bien besoin), mais l ’huissier qui a perdu son tabac – « Encore deux heures et 45 mn… et je serai GUERI ( c ’est à dire MORT!) • Le narrateur tente de prendre de la distance vis-à-vis de ce qui va lui arriver. Mais tel n ’est pas le cas. Voilà pourquoi l ’ironie est amère