La ptica en la Arquitectura Posted in Obra

La Óptica en la Arquitectura Posted in Obra Construida by ARQUITECTURA-G on junio 10, 2013 Octubre 2016 www. cicteg. org. mx

CONT ENIDO 0. Introducción 1. Óptica geométrica 2. Óptica ondulatorias 3. Colorimetría 4. Ilusiones ópticas y perspectivas 5. Tecnologías sustentables en la arquitectura 1

3. Colorimetría Introducción Los cuerpos iluminados absorben parte de las ondas electromagnéticas y reflejan las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo y, de acuerdo a la longitud de onda, son interpretadas por el cerebro, en forma de Color (latín-tinte) El color blanco, es el resultado de la superposición de todos los colores. El color negro, es lo contrario y se define como la ausencia de color. El color, como tal, no existe, solo es una interpretación del cerebro de las señales que le llegan a través de los ojos. Se definen los colores primarios, secundarios y terciarios y las diferencias que existen entre los colores pigmento o los colores luz. También se mostrará las nociones sobre colores fríos y colores cálidos. Se presentará la psicología del color y los efectos que estos producen en las personas. 2 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Historia del color El color produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de ánimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo. . . no existe más allá de nuestra percepción visual. Primeras teorías El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) propuso que todos los colores se forman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores, que denominó como básicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452 -1519) definió al color como propio de la materia. La siguiente escala de colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego. Por último, el negro para la oscuridad. Finalmente fue Isaac Newton (1642 -1519) quien estableció un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores. Esto no es, ni más ni menos, que la descomposición de la luz en los colores del espectro. Estos colores son el azul violáceo, el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo anaranjado y el rojo púrpura. 3 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Teoría del color. ¿Qué es el color? No podemos entender totalmente los colores sin entender qué es y cómo funciona la luz. El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. Todo lo que nos rodea es de colores siempre y cuando haya luz. La luz está constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300. 000 km por segundo. Esa luz no viaja en línea recta sino en forma de ondas. Es lo que se conoce como el carácter ondulatorio de la luz. Cada una de esas ondas tiene una longitud de onda diferente que es lo que produce los distintos tipos de luz, como la luz infrarroja, la luz ultravioleta o el espectro visible. El espectro visible es aquel en el que la longitud de la onda está comprendida entre los 380 y los 770 nanómetros ya que el ojo humano sólo es capaz de percibir ese tipo de luz. Debido a las propiedades de la reflexión y transmisión de la luz percibimos los colores de los objetos que no son absorbidos por éstos o su entorno. La percepción de la forma, de la profundidad o de la textura de los objetos está estrechamente ligada a la percepción de los colores de los mismos. 4 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Propiedades del color Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y hacen único a cada color. Estos atributos son tres: El tono, la saturación y la luminosidad (el brillo). El Tono también es conocido como matiz, tinte, croma o su nombre en inglés, Hue. Es la propiedad que diferencia un color de otro y por la cual designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc. Hace referencia al recorrido que hace un color en el círculo cromático adquiriendo matices, como por ejemplo el rojo anaranjado o el amarillo verdoso. 5 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

La Saturación representa la intensidad cromática o pureza de un color. En otras palabras, es la claridad u oscuridad de un color, está determinado por la cantidad de luz que un color tiene. La saturación de los colores cambia a medida que ese color tiene más o menos cantidad de gris. A mayor cantidad de gris, más pálido y menos saturación. La Luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie en comparación con la reflejada por una superficie blanca en iguales condiciones de iluminación. En teoría del color, la luminosidad hace referencia a cuánto de oscuro o de claro es un color. A mayor luminosidad de un color mayor luz reflejará. http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm 6

Como son percibidos los colores de los objetos Somos capaces de ver colores gracias a dos de las propiedades de la luz. La absorción y la reflexión. Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro. Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los propagan. Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores. Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco. Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno. 7 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Ejemplo: El rojo de un cuerpo El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja reflejada por la hortaliza, que absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo Círculo cromático Se estima que el ojo humano puede distinguir alrededor de 10 millones de colores. La cifra anterior, aunque parezca increíble, es una estimación a la baja de los colores que podemos ver. La realidad es que el color es una percepción y depende directamente de sus tres dimensiones físicas para poder verlos. Estas dimensiones son la saturación, la brillantez y el tono. El resultado de todo este cocktail son tantas combinaciones que el número total de colores que nuestro cerebro puede procesar es infinito. 8 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Colores primarios y secundarios El origen de todos esos millones de colores son los que conocemos como Colores Primarios y son los que ninguno de los colores que lo forman puede conseguirse a través de la suma de los colores restantes del grupo. Las dos teorías más influyentes que han llegado hasta nuestros días con plena vigencia nos hablan de dos tipos de colores primarios. Los colores luz y los colores pigmento. Según la disciplina que los utilice los colores primarios son: El Cyan, el Magenta y el Amarillo o el Rojo, Verde y Azul. Los Colores Secundarios son los derivados de la mezcla de dos colores primarios. Son el Violeta, el Verde y el Naranja. 9 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Los colores terciarios son aquellos que surgen de la combinación de un color primario con otro secundario. Esto da lugar a distintas variedades de tonos que van desde el rojo violáceo, el rojo anaranjado, al amarillo anaranjado, pasando por el amarillo verdoso, el azul verdoso y el azul violáceo. El círculo cromático no es más que una representación gráfica de los colores. Puede ser un círculo que represente sólo los colores primarios, o pueden sumársele los secundarios y los terciarios. El primero en hacer un esquema de color de este tipo fue Isaac Newton allá por 1666. A lo largo de los años, han surgido numerosas variaciones del diseño básico pero la más habitual es la rueda de 12 colores. 10 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Color Pigmento. Síntesis sustractiva. En los orígenes de las teorías de color, éste era considerado como una cualidad del objeto. Con el tiempo y los avances en los estudios de la luz se llega a la conclusión de que los colores pigmento se generan por la luz reflejada por ciertos pigmentos aplicados a las superficies. De ahí su nombre. Estos colores son el magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de impresión y los que se han usado tradicionalmente en pintura. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz. Esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. 11 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

En la práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega pigmento negro formándose el conocido como espacio de color CMYK. Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas como tricromía y cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva. 12 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Color luz. Síntesis aditiva. El ojo humano está compuesto por conos y bastones que son las células fotosensibles que nos permiten ver. Existen tres tipos de conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la azul. Debido a estos tres tipos de luz a la que es sensible el ojo humano se considera colores luz al rojo, al verde y al azul. Los colores producidos por la luz (Los de un monitor de un ordenador, en el cine, televisión, etc. por ejemplo) identifican como colores primarios al rojo, verde y al azul (RGB). Esto se debe a que el ojo humano está compuesto por conos y bastones que son los que nos permiten ver. Existen tres tipos de conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la azul. La suma de estos tres colores compone la luz blanca. A esta fusión se la denomina Síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible. 13 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Colores acromáticos. El blanco, el negro y el gris son llamados colores acromáticos ya que los percibimos como "no colores". Los colores acromáticos tienen luminosidad pero no tienen tono ni saturación. 14 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Formación de los colores complementarios Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican mutuamente. http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm 15

Gama y combinación Los colores complementarios son los que proporcionan mayores contrastes en el gráfico de colores. Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla de azul y amarillo. Variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados. Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien. Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo y amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados. Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que se crea a partir de púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se han creado con los otros dos primarios. 16 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Definición de los colores cálidos y fríos Un color se considera cálido o frío según la sensación de temperatura que transmita. La calidez o frialdad de un color atiende a sensaciones térmicas subjetivas. Esto quiere decir que un color es frío o cálido en función de cómo es percibido por el ojo humano y la interpretación de la sensación que nos provoca por parte de nuestro cerebro. "Los girasoles" Vincent Van Gogh «Noche estrellada « Vincent Van Gogh 17 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Colores cálidos Como norma general, los colores cálidos son todos aquellos que van del rojo al amarillo, pasando por naranjas, marrones y dorados. Para simplificar, suele decirse que cuanto más rojo tenga un color en su composición, más cálido será. Son los colores del fuego, de la pasión, del atardecer, de las hojas en otoño. . . Este tipo de tonos, además de la sensación térmica, transmiten cercanía, intimidad, energía, calidez, etc. 18 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Colores fríos Por otro lado, los colores fríos son todos los colores que van desde el azul al verde pasando por los morados. Cuanto más azul tenga un color, más frío será. Los colores fríos son los tonos del invierno, de la noche, de los mares y lagos, etc. En diseño, los colores fríos suelen usarse para dar sensación de tranquilidad, calma, seriedad y profesionalidad. Esta clasificación de colores fríos y cálidos no es estricta aunque suelen representarse como una división por la mitad del círculo cromático. 19 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Círculo cromático de los colores cálidos y fríos con sus complementarios Cada color cálido tiene su complementario entre los colores fríos. Los colores complementarios son aquellos que se encuentran exactamente en el lugar opuesto del círculo cromático. Esto significa, que, por ejemplo, el complementario del violeta es el amarillo, el complementario del rojo es el verde y que el complementario del azul es el naranja. 20 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Escalas de los colores Por raro que parezca, existen colores sin color. El blanco, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. Desde el punto de vista psicológico los tres son colores ya que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Sin embargo, desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores. Si hablamos de colores pigmento, el blanco sería considerado un color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna mezcla. El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Es considerado un color secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros, aunque no de una manera pura. El gris, resulta de la mezcla de ambos colores acromáticos por lo que sigue teniendo esta propiedad. 21 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Escalas cromáticas y acromáticas Las escalas de colores pueden ser cromáticas o acromáticas Escala Cromática: Es aquella en la que los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con blanco o con negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosidad. Es decir, cambia su tono, su saturación y su brillo. Escala Acromática: Será siempre una escala de grises, una modulación continua del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparación con la escala de grises (También llamada escala test), se ponen en relieve las diferentes posiciones que alcanzan los distintos colores puros en materia de luminosidad. Dicho de otro modo, podemos comparar los grados de luminosidad y claridad de los colores puros que la forman. 22 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Gamas de colores Definimos como gamas de colores a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular de un color a otro. Por ejemplo, de un color puro hacia el blanco o hacia el negro, de una serie continua de colores cálidos a fríos o una sucesión de diversos colores. Pueden ser monocromas, cromáticas o polícromas. - Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color y se forman con todas las variaciones de este color, bien añadiendo blanco, negro o gris como mezcla de ambos. Dentro de las escalas monocromas diferenciamos: Escala de Saturación, también llamada escala de blanco. Ésta se da cuando al blanco se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada. Escala de Luminosidad, también llamada escala de negro. Es cuando al color saturado se la añade solo negro. Escala de Valor se produce cuando al tono saturado se le mezclan, al mismo tiempo, el blanco y el negro, es decir, el gris. 23 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

- Escalas cromáticas: Estas pueden ser escalas altas, medias o bajas. Altas: cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco dando lugar a composiciones luminosas. Medias: cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color dando lugar a composiciones algo apagadas. Bajas: , cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad que contienen mucho negro por lo que las composiciones resultarán oscuras. - Escalas Polícromas: , Son aquellas gamas de variaciones de dos o más colores. El mejor ejemplo de este tipo de escala es el arco iris. 24 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Formas básicas que componen el color. Existen dos formas compositivas del color, armonía y contraste. Armonía del color Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composición. Cuando en una composición todos los colores tienen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación. Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto. El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc. ) El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el círculo cromático cercano a la de color tónico. Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo si la sensación queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea más bien fría 25 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

El contraste El Contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen nada en común no guardan ninguna similitud. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario). Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro. Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el triángulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro. Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y otro cálido. 26 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

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Efectos del color: El tamaño. Tamaño: El círculo central parece más pequeño si está rodeado de círculos de mayor tamaño y más grande si por el contrario lo rodean círculos más pequeños. Transparencia, peso y masa. Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la aparente mezcla de tonos. Peso y masa del Color: El color actúa por gravitación y extensión de una superficie cromática. Los tonos fríos y claros parecen más livianos y menos sustanciales, los cálidos y oscuros parecen más pesados y densos. 28 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Colores que avanzan o retroceden Los colores fríos avanzan si son más luminosos que los cálidos en su entorno neutro. 29 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Instrumentos de medición de color Cuando se trata de apreciar un color, existen diferencias respecto a cada observador, pues éste dependerá de su criterio, conocimiento, experiencia o sensibilidad, por lo que para cada persona el color del cielo puede ser “azul claro”, “azul pastel”, “azul cielo” por lo que la expresión verbal de los colores es subjetiva y compleja, ya que intervienen una serie de factores en la apariencia de éstos, como son: la fuente de luz; el observador; el tamaño; el fondo; el ángulo de observación; entre otros. Sin embargo ¿Cómo se puede medir el color numéricamente? ¿se puede expresar de manera exacta? Para cuantificar el color, se desarrollaron, normas y patrones, así como la creación de instrumentos ópticos para expresarlo numéricamente y los principios que aplica se basan en el comportamiento de los materiales al interactuar con la luz, y es diferente según el tipo de superficie, en el caso de los materiales opacos en los que la luz que incide se refleja y absorbe, mientras que en los transparentes adicionalmente se transmite la luz. Los coeficientes del flujo de luz incidente son la reflectancia (R), la transmitancia (T) y la absortancia (A), obedeciendo la siguiente relación normalizada. R+T+A=1 Como ya se vio, la luz reflejada se comporta según el tipo de superficie, es decir, especular y difusa. Mientras que para los transparentes, se puede transmitir obedeciendo la ley de Snell o en semitransparentes esparcirse (scattering) en todas direcciones o combinación como las superficies satinadas o esmeriladas. La luminosidad, el tono y la saturación del color son atributos que se denominan parámetros psicofísicos del color. La evaluación del color por métodos visuales es subjetiva, de ahí que para cuantificar númericamente se desarrollaron los colorímetros y/o espectrofotómetros. . 30 http: //www. fotonostra. com/grafico/rgb. htm

Colorimetro y espectrofotómetro. La organización internacional de luz y color CIE (Commission Internationale de L’Eclairage) desarrolló dos importantes sistemas para la evaluación de color en términos de números basados en la medición de reflectancia espectral de la muestra. 31

Colorimetro. El primer sistema fue creado en 1931 se refiere a los valores triestímulo (X Y Z) y el segundo sistema creado en 1976 referido los espacios de color (L* a* b*), siendo estos sistemas los más utilizados en la actualidad por los instrumentos de medición de color. 32

Espectrofotómetro. Un espectrofotómetro interpreta el color básicamente de la misma manera que lo hace el ojo humano. Su funcionamiento consiste en iluminar la muestra de color con luz blanca y calcular la cantidad de luz que dicha muestra refleja o transmite en una serie de intervalos de longitudes de onda. Lo habitual es que se obtengan datos a intervalos de 10 nanómetros dentro del espectro visible, es decir, a los 400 nm a los 700 nm. En la actualidad se tienen los colorímetros y espectrofotómetros para la medición del color, la diferencia entre ellos es que el colorímetro está diseñado con tres filtros de color rojo, verde y azul para seleccionar la longitud de onda el haz de luz y los espectrofotómetros están diseñados con una red de difracción para separar el haz de luz en todos sus componentes. El costo también marca la diferencia, lo colorímetros tienen un costo menor que un espectrofotómetro. 33

Psicología del Color Introducción Presentación por: Psicóloga Claudia Bertha Zavala Bush del Centro de Investigación Científica y Tecnológica de Guerrero, A. C. (CICTEG) 34

4. Ilusiones ópticas y perspectiva Introducción No siempre podemos confiar de nuestras percepciones visuales. Los diferentes elementos del diseño de una obra u objeto pueden distorsionar la percepción del mismo. Nuestra mente tiende a tomar sus propias decisiones y adelantar el resultado óptico basado en conocimientos previos, la mayoría de las ilusiones ópticas son una distorsión de la realidad, a partir de la percepción visual de imágenes falsas que el cerebro interpreta equivocadamente y que produce sorpresa cuando el cerebro comprende que se ha equivocado. Básicamente son el resultado de considerar: 1) elementos incongruentes en extremos opuestos de las líneas paralelas en un diseño, 2) influencia de los patrones del fondo sobre los elementos globales de un diseño, 3) el ajuste de nuestra percepción en los márgenes de áreas con alto contraste, 4) imágenes residuales en la retina que resultan de los movimientos oculares o de imágenes cinéticas, o 5) la incapacidad para interpretar la estructura espacial de un objeto con el contexto proporcionado por la imagen. Una forma muy ingeniosa y creativa de hacer una pintada en una estación del metro. http: //www. ilusionesopticas. net/ilusion-optica/perspectiva/ por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 35

Volando en la playa A primera vista puede parecerte que esta chica está en pleno vuelo mientras habla en la playa. La ilusión óptica se debe al efecto de la perspectiva causado por la sombra de una bandera en la arena con respecto a la plataforma de madera. http: //www. ilusionesopticas. net/ilusion-optica/perspectiva/ 36

En este parque de París parece que hay un globo terráqueo gigante en 3 D por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 37

Pero en realidad está completamente plano por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 38

¿Cuál de los dos círculos naranjas es más grande? por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 39

Aunque no lo creas, son del mismo tamaño por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 40

La “Habitación de Ames” es una ilusión de perspectiva visual ya que en realidad la habitación es trapezoidal y no cuadrada: las paredes están inclinadas al igual que el suelo y el techo, y la esquina derecha está más cerca para el observador frontal que la esquina izquierda por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 41

Estos bloque parecen moverse uno detrás de otro, ¿verdad? Cuando se retiran las barras negras, verás que siempre están paralelas y que las barras negras están distorsionando la percepción del movimiento de tu cerebro. por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 42

Todos los puntos en esta imagen son blancos, pero algunos aparecen en negros No importa cuánto te esfuerces, no serás capaz de mirar directamente a los puntos negros que aparecen en los círculos. El por qué de esta ilusión todavía es un misterio. por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 43

Los ojos de los dinosaurios nos siguen donde quiera que vayamos… por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 44

¿Ves a la bailarina de la imagen girando en el sentido de las agujas del reloj o en sentido contrario? por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 45

Con el uso de un diseño inteligente, artistas como Ibride son capaces de crear verdadero arte en 3 D que parece imposible por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 46

Con el uso de un diseño inteligente, artistas como Ibride son capaces de crear verdadero arte en 3 D que parece imposible por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 47

Esta habitación pintada en 3 D parece contener una caída masiva por Alberto Díaz Pinto el 26/02/2015 en Ciencias naturales http: //lavozdelmuro. net/35 -fantasticasilusiones-opticas-que-haran-que-replantees-seriamente-tu-cordura/ 48

Arquitectura «invisible» La moda de la arquitectura que no se deja ver Una tendencia en la arquitectura moderna recurre al mimetismo y al ilusionismo óptico para crear verdaderas obras fantasmas, edificios que parecen querer negar su propia existencia. Grandes pantallas, espejos, superficies retrorreflectoras, videocámaras, minicámaras, micropantallas, mallas miméticas, todo un abanico de técnicas para “revestir” cualquier objeto tridimensional sin que importe su tamaño. El propósito es hacerlo “desaparecer” transformándolo en un espejo para fundirlo con el paisaje circundante. por Diana Subirats http: //azure. com/casas/edificios-invisibles-moda-arquitectura-no-se-deja-ver/ 49

La Casa de Rachel Raymond Belmont, Massachusetts, Estados Unidos En honor a la célebre arquitecta estadounidense Eleanor Raymond, el portugués Pedro Joel Costa ha diseñado una vivienda “invisible”. Los grandes paneles de vidrio son una ruptura armónica con su contexto, porque lo integran. Amplias zonas diseñadas con caprichos innovadores reflejan las necesidades de la vivienda contemporánea y el espacio habitable. por Diana Subirats http: //azure. com/casas/edificios-invisibles-moda-arquitectura-no-se-deja-ver/ 50

La casa de los espejos Isla Tyree, Escocia Obra del escultor alemán Ekkehard Altenburger. Fue una instalación temporal de 1996 en la isla Tyree en Escocia. Su autor se inspiró en el medio ambiente, en el paisaje que rodea la estructura, logrando crear una línea indefinida entre la obra y los elementos naturales que la circundan. Los límites de donde termina el paisaje y donde comienza la pieza artística se desdibujan, creando en el espectador una incertidumbre entre la realidad y la invención. . por Diana Subirats http: //azure. com/casas/edificios-invisibles-moda-arquitectura-no-se-deja-ver/ 51

The Cira Centre Filadelfia, Pensilvania, Estados Unidos El arquitecto argentino-americano César Pelli, uno de los más famosos arquitectos de rascacielos del mundo, es el diseñador de The Cira Centre en Filadelfia. Sus atípicas líneas permiten que la enorme mole de cristal plateado de 29 pisos cambie de forma según el ángulo de donde se observe. por Diana Subirats http: //azure. com/casas/edificios-invisibles-moda-arquitectura-no-se-deja-ver/ 52

Pabellón para un artista Ámsterdam, Holanda Diseñado por DHL Architecture, es un estudio innovador y funcional que podría satisfacer las necesidades de los artistas contemporáneos. Su principio es la semi transparencia y la mimesis, un concepto basado en el reflejo y la negación de su propia existencia. Su exterior aparenta ser varios cubos de espejos que se yuxtaponen y camuflan con el ambiente que los rodea. Tanto las puertas como la entrada principal son casi “invisibles”, y sólo abiertas se hacen evidentes. Los paneles refractarios están sostenidos por una estructura de madera que va conformando diferentes espacios y corredores ininterrumpidos a manera de laberinto. por Diana Subirats http: //azure. com/casas/edificios-invisibles-moda-arquitectura-no-se-deja-ver/ 53

El cubo de espejo Treehotel, Harads, Suecia Diseñada por la firma Tham & Videgård, dormir en un cubo de espejos “invisible”, suspendido en el aire e integrado al follaje del bosque, es un sueño materializado en la habitación The Mirrorcube del Treehotel de Harads, en Suecia. La instalación hotelera, está compuesta por habitaciones con diseño individual y estilo propio. Un cubo de aristas perfectas revestido de espejos que reflejan el cielo y el paisaje, pero que ocultan su interior, es suficiente para hacer sentir a sus huéspedes cobijados y, al mismo tiempo, envueltos por la naturaleza. por Diana Subirats http: //azure. com/casas/edificios-invisibles-moda-arquitectura-no-se-deja-ver/ 54

¡TLAZUHKAMATIMIYAK! ¡MUCHAS GRACIAS! 55