LA LITERATURA EN EL BARROCO EL BARROCO El
LA LITERATURA EN EL BARROCO
EL BARROCO ü El Barroco se ha considerado como un período cultural que surge como producto de la crisis de la época. Dicha crisis crea un clima de malestar que se refleja en las creaciones de los escritores o de los artistas, en general. ü Son varias las actitudes que el escritor puede adoptar ante las condiciones de vida que le rodean: - La protesta, que se observa claramente en ciertos escritores políticos a través de la sátira y en algunas novelas picarescas. - La angustia íntima, que alcanza tonos hondísimos en la lírica, especialmente con Quevedo. - La búsqueda de consuelo, por los caminos de la filosofía o de la religión. - La evasión, bien refugiándose en la estética pura (Góngora), bien entregándose a formas de diversión (así es gran parte del teatro de la época).
CONTEXTO SOCIO-HISTÓRICO Ø En el siglo XVII, las continuas guerras conducen a nuestro país a una decadencia política y a una depresión económica que presidirán la crisis española durante los reinados de los últimos Austrias: Felipe III, Felipe IV y Carlos A partir de III, XVII monarquía española decayendo. Sin. II. embargo, el Felipe Barroco esla una época de en contrastes y de Por tanto, el siglo es una época lairá que clarososcuros. Por aspectos un lado, el hombre vive con amargura los resurgen ideológicos y culturales problemas que le aacechan, pero, a launo vez, tiempo también de ligados la Edad Media. Ø El aspecto económico es posiblemente dees losunfactores más decisivos y fiestaen y de bullicio: cortesanos, espectáculos populares, La crisis exaltación optimista de y el relevantes la delfestejos siglo XVII. Eltodo país lo nohumano supo aprovechar para su solemnidades religiosas, vitalismo del siglo anterior se sustituyen ahora de América. desarrollo y modernización lasetc. muchas riquezas que llegaban contraste con laparte decadencia ypesimista la crisis económica, validos el en buena por una actitud ante Todo En lo contrario: el mal gobierno de política los reyes y sus respectivos o XVII un realidad siglo de gran riqueza cultural y de especial la yfiscal ante vida. Surge una nueva privados; la es nefasta política ylamonetaria; el aumento de floración la inflación; la artística en todos los campos: literatura, del mundo másarquitectura, angustiosa y pintura, desolada, corrupción; la visión tensa situación social; el desprecio del trabajo manual, etc. acorde con lainfame realidad y sociallas defrecuentes la considerado como ejercicio y vilhistórica por la nobleza; malas España de dellos siglo XVII. que se dedicaban a la agricultura y a cosechas; la expulsión moriscos, la artesanía, y las continuas guerras, entre otros aspectos, fueron las causas principales de una galopante depresión o crisis económica, de la decadencia del país y de la crisis social, aumentando así la despoblación y la pobreza.
CARACTERÍSTICAS DIFERENCIAS ENTRE RENACIMIENTO BARROCO Ø El Barroco, junto al Renacimiento, constituye Yuno de los momentos más brillantes y creativos de toda RENACIMIENTO la historia del arte español, que conocemos BARROCO Conceptismo: busca laarte agudeza y el ingenio y pararecurrente ello utiliza nuevos el En la literatura y en el aparecerán de forma como los Siglos de Oro (o Siglo de Oro, ya que los años abarca Momento político-social Ascenso y crecimiento del Decadencia políticaque y económica juego y asociaciones de palabras y conceptos, ideas, paradojas, temas quedel reflejan esamitad actitud vital: XVI imperio Dentro se del suelen establecer dos tendencias: constituyen un Barroco, siglo, 2ª siglo y 1ª mitad del siglo XVII). el equívocos, ironías, antítesis, hipérboles, Está representado por Estado anímico y social Predominapolíticos la ilusión y etc. el escepticismo -conceptismo El desencanto aspectos sociales. y elenculteranismo, aunque hay sin. Predomina duda obras y autores de Quevedo, por Baltasar Gracián y por Saavedra Fajardo. Movimiento religioso reforma y el erasmismo Laideológicas Contrarreforma -Ø El. Francisco desengaño ante las. Laya perspectivas humanas, y hay No obstante, como se ha indicado anteriormente, no una que no podrían encuadrarse en ninguna de las dos. colorista Una y yotra Culteranismo: tiende a la belleza formal y a la brillantez Idealcontinuidad estético Equilibrio de forma y contenido. Frente Deformación formal o conceptual estética con el allá Renacimiento. a los ideales del culturales del Renacimiento. corriente se extienden más de la poesía , y llegan al teatro sensorial. La Se caracteriza por una exageración artificiosa de las y a belleza Es armonía Es artificio, complejidad clasicista de orden, de contención, de serenidad, las formas -formalismo pesimismo, que solo pueden combatir conyposeen resignación. la. Elformas prosa narrativa. Estos dos movimientos rasgos comunes cultas del lenguaje, es decir, cuidada elaboración de Elliterarias amor Es. Barroco: el tema central de la poesía Es un tema más (muerte, la dolor, . . . ) artísticas y del -que Obsesión por el paso inexorable del tiempo (tópico del tempus los alejan del Renacimiento. lengua a. Latravés de Es cultismos, imágenes, metáforas, inversiones naturaleza bella y está idealizada Es deforme y, a veces, horrible qgramaticales, Distorsionanabundancia el equilibriode delelementos siglo anterior. fugit). decorativos y sensoriales Las estaciones La primavera y el verano El otoño y renacentista. el invierno q Rompen los moldes o esquemas propios la estética - Temas La(color, desolación al contemplar lasrepresentante ruinas de antiguas y famosas ciudades, sonido, etc. ). Su máximo es Luis de Góngora. La existencia Temas en a la vida el optimismo Temas en vital, torno aylareflejan muerte q Abandonan la contención, latorno serenidad, símbolo literarios de la fugacidad temporal. frecuencia lacorriente desengañada del mundo Predomina propia dela la época. Época de lavisión vidaexistencia. Predomina juventud vejez Una tercera es lael naturalismo exagerado de la. En el - con Lo vano de nuestra arte, esa concepción de. Eslasímbolo vida se traduce artificio estético, Mujer perfecciónen mayor Es imperfecta (excepto enentemas y la literatura satírica. - Lapicaresca vida considerada como un de sueño. bucólicos) exageración, en desproporción y en comicidad grotesca. - La idea de la locura del mundo o del “mundo al revés”. Mitología Presencia equilibrada de sus Recurso excesivo Paisaje motivos Es idealizado (locus amoenus) culteranos Gusto por las ruinas en poemas
La prosa barroca: la novela picaresca y la prosa didáctica Ø En el campo de la novela desaparece la caballeresca (tras el fulminante ataque del Quijote), y decaen la pastoril la morisca. En cambio, la novela Ø En cuanto a la prosa didáctica, hay que ydestacar a Baltasar Gracián ya picaresca un desarrollo significativo, contrapesado por la moda Saavedraexperimenta Fajardo. de la Baltasar novela cortesana, la cual en se sus evade de modelos las dificultades cotidianas Gracián ofreció obras de lo que, según él, y desarrolla intrigas en ambientes y elegantes. Destaca podía ser el hombreamorosas de su época, el hombrepalaciegos barroco. Destaca El Criticón, en tipoalegoría de relatos María de Zayas. unaeste magna de la vida humana. su parte, su conceptismo sutil reflejar a examinar Ø La. Saavedra picaresca. Fajardo, recoge por el ejemplo delaplica Lazarillo de Tormes para las los problemas proponer un susgénero teorías sobre el príncipe perfecto lacras morales ypolíticos sociales, y iniciando que tendrá su auge en le siglo en su obra, Empresas XVII. Narradores comopolíticas. Mateo Alemán con su obra, Vida del pícaro Guzman de Alfarache, y Vicente Espinel con Vida del escudero Marcos de Obregón, junto con obras como El Estebanillo González, de autor anónimo, y El Buscón, de Francisco de Quevedo, consagran definitivamente este género. El Buscón es, sin duda, la mejor obra en prosa de Quevedo y la culminación de la novela picaresca. El autor narra de forma magistral una serie de episodios y desgracias del protagonista, don Pablos, en medio de un mundo con tintes amargos.
LA LÍRICA BARROCA Características: poesía abarroca hereda e intensifica algunos rasgos de lírica ØØ En. Lacuanto los temas, estos se diversifican y de se los acomodan a lala nueva renacentista, pero también rompe con muchos moldes clasicistas de la concepción de la época: literatura anterior. - Poesía amorosa o sentimental, en la que aún perviven la herencia del Ø En el Barroco, la métrica estrofas italianas conviven con los versos petrarquismo y sus tópicosy las e imágenes más tradicionales. Pero tal y las formas líricas castellanas. petrarquismo queda superado y renovado gracias a la fuerza de los grandes tanto, poetas, Por como Lopelos depoetas Vega obarrocos Quevedo. siguen utilizando el verso endecasílabo y - combinaciones métricas comoy el soneto, laenoctava la silva, etc. El Poesía de carácter moral metafísico, la que real, se consideran temas instrumento formal sigue el siendo mismo, peroloahora sirvedepara plasmar otros como la vida retirada, paso eldel tiempo, efímero la belleza; o se contenidos, y sentimientos. reflexiona nuevas sobre laideas propia existencia, el desengaño de este mundo, etc. con las formas abundan también lasmuestran composiciones - Poesía. Junto religiosa, movida poritalianas, la devoción y la piedad que diversos cultas escritas según la métrica castellana: quintillas, redondillas, etc. , así poetas. como una estrofa, cuyo esquema se fija en donde esa época y que tuvo ygran éxito: la - Poesía de carácter satírico-burlesco, se cuestionan se parodian décima. Tales estrofas se vicios, usan, costumbres, por ejemplo, etc. para los versos de carácter tipos y personajes, mitos, satírico-burlesco. Asimismo, se revitalizan las formas líricas populares como las letrillas, los romances, los villancicos, . . . que son utilizados con frecuencias por autores cultos como Lope de Vega o Góngora.
LUIS DE GÓNGORA Luis Góngorade y Argote (1561 -1627) nacióestá en Cordoba en el q Lade. Fábula Polifemo y Galatea constituida seno de una familia ilustre. Cursa sus estudios en la por 63 octavas reales. Inspirándose en las Universidad de Salamanca y regresa a su ciudad natal, donde Metamorfosis de en. Ovidio, cuenta el cíclope desempeña un cargo la catedral. Hacia cómo los cincuenta años, Polifemo, enamorado de la ninfa Galatea ydelceloso se ordena sacerdote y, gracias a la protección duque del de pastor se. Acis, mata a este un del enorme Lerma, traslada a Madrid comoarrojándole capellán de honor Rey. Cosechó fama convierte como poeta, a pero también peñasco. gran La ninfa su amado en enemistades, río. especialmente la de Quevedo. Su cargo de capellán en el año 1617, lejos de mejorar su situación, la empeora debido a su afición a los lujos y su pasión por el juego. En 1626 sufre un ataque cerebral del que no se repondrá, y en Córdoba muere q Las Soledades es el más ambicioso proyecto de en 1627. Góngora: iban a ser cuatro extensos poemas de A diferencia de otros autores, la obra literaria de Góngora es casi exclusivamente exaltación de la naturaleza, pero solo escribió la poética. Cultiva la poesía tanto en sus formas tradicionales y populares, como en metro Soledad primera y parte de la segunda. Utiliza en este culto. caso como estrofa la silva, los versos más elaborados y Porlenguaje tanto, sumás obra exuberante, la constituyen: suntuoso y culterano de el Ø Letrillas y romances, los cuales son de gran variedad temática, sin renunciar a la toda su producción poética. expresividad del lenguaje elaborado y al artificio de su estilo culterano. Ø Sonetos, de perfecta y, a veces, complicada estructura. Se le atribuyen unos doscientos sonetos. Ø Poemas mayores: Fábula de Polifemo y Galatea y Las Soledades
FRANCISCO DE QUEVEDO Francisco de Quevedo y Villegas (1580 -1645) nace en Madrid. Tras estudiar en Alcalá y Valladolid su vida transcurre vinculada a la Øcorte Poesía enpolítica, la que yadopta la actitud del y a lamoral, actividad también es ya conocido por su gran moralista que critica, satiriza y fustiga las cultura y susbarroco escritos, incluso por sus enfrentamientos con Góngora. Se va a Italia humanas como consejero duque de Osuna y, cuando este debilidades (la del hipocresía, la ambición, el cae en desgracia y muere, lo arrastra, y Quevedo es encarcelado en egoismo. . . ). 1620 y desterrado a la Torre de Juan Abad (Ciudad Real). En sus últimos años, por orden del conde duque de Olivares, y sin que se conozca bien la causa, sufre prisión durante casi cuatro años en la cárcel de San Marcos de León. Quevedo fue conocido no solo como poeta sino también como prosista, tal y como se ha Øindicado Poesíaanteriormente. satírica, en la que pone de manifiesto su ingenio y su agudeza, su capacidad de crítica, de burla yen: depoesía deformación desde lo Su obra poética puede clasificarse amorosa, grotesca metafísica, para moraltratar y satírica. Ø Suy poesía amorosahasta está loconstituida poemas que se en los serio trascendente más nimio por e insignificante. Se inscriben pueden citar el convencionalismos la lírica época, pero todo tipo de tópicos, soneto dedicado adeuna nariz, amatoria “Érase de un la hombre a unasuperando nariz pegado”, o aquel en el ya que presenta una del doble y contradictoria por unayoparte, amor como que critica el poder dinero y el afán porvertiente: tenerlo, “Madre, al oroelme humillo”. vencedor de la angustia (recordemos su inolvidable soneto: “ Cerrar podrá mis ojos la postrera sombra”, en el que manifiesta que todo se hundirá en la muerte menos la conciencia del amor: “. . . polvo serán, más polvo enamorado”); pero, por otra, el amor como ideal inalcanzable, como una frustración más. Ø Poesía metafísica, donde trata temas como la angustia vital, el desengaño, la resignación, la fugacidad de la vida, la presencia de la muerte, etc. Ejemplo de ello son los sonetos: “¡Fue sueño ayer, mañana será tierra!” o “Miré los muros de la patria mía.
EL TEATRO BARROCO El siglo XVII es el gran siglo del teatro español por la importancia de sus autores, por la calidad de sus obras y por su repercusión social. Todo ello fue posible gracias al impulso que le dio Lope de Vega, ya que con los principios de la denominada comedia nueva, Lope determinará una serie de rasgos y de características (formales, temáticas, . . . ) que van a configurar y a definir en gran medida la comedia española de este siglo. Los argumentos de las comedias tendían a ser complicados y a desarrollarse con un gran dinamismo y una acción rápida, cargada de intriga novelesca, que servía para mantener viva la atención y la expectación del público. Hay una gran variedad de asuntos o temas, pero por su importancia y su presencia en gran cantidad de comedias, destacan: los temas de carácter popular y nacional, sacados de la tradición, la historia y las leyendas españolas; los temas de amor y de celos; los temas religiosos, tomados de la Biblia, de la vida de santos, etc. No obstante, hay que destacar el tema de la honra, que en el siglo XVII, hace referencia a la buena opinión que los demás tienen de una persona y a la fama que esa persona ha adquirido por su virtud y sus méritos. Al presentar conflictos, no ya de héroes, sino de personas normales, el tema de la honra se fue centrando en la fidelidad conyugal, asunto más cercano a los oyentes. Lope de Vega , en su simpatía por lo popular , extendió ese concepto de honor y honra a los villanos ricos. El ofendido venga las manchas de honor con la muerte del que ofende, excepto si es el rey, al que hay que respetar. Calderón de la Barca asumió y dio forma definitiva a ese concepto del honor, que lo sabe llevar a escena mejor que ningún otro de sus contemporáneos.
EL CORRAL DE COMEDIAS En los corrales de comedias se representaban las obras teatrales del siglo XVII, y eran explotados por diferentes hermandades o cofradías, que los arrendaban para obtener algunas ganancias con que atender hospitales y otras obras En benéficas. cuanto a la escenografía, esta era sencilla, apenas había decorado, sobre todo en la época de Lope, aunque después se perfeccionó y mejoró En cuanto a su composición, los antiguos corrales se montaban en los notablemente. patios de las casas de vecindad. se fundamental colocaba en era balcones La función comenzaba con una. Parte loa, del cuyapúblico finalidad la de y ventanas. calmar y apaciguar al público para que pudiera empezar la representación. ventanas último piso desvanes, y las inferiores, Entre Las el primer y eldel segundo acto se de llamaban la comedia, se podía representar un aposentos. Debajo de estos, elhabía asientos semicírculo, las gradas. Delante breve entremés; y entre segundo y el en tercero, se cantaba a veces una de las gradas, estaba el patio, descubierto, con algunos bancos. A veces, para jácara (canción popular). Podía haber también algún baile al finalizar algún proteger sol, el patio se cubría con un toldo. acto o del al terminar la representación. El primer piso, al fondo, la denominada cazuela, se destinaba a las mujeres, que asistían al espectáculo separadas de los hombres; sin embargo, hombres y mujeres podían estar juntos en los palcos (ventanas y balcones). Había también espectadores de pie, llamados mosqueteros por sus alborotos y por la bulla que metían. Eran ellos que daban muestras de aprobación o no de la comedia que se representaba.
LA COMEDIA NUEVA: características y personajes Las características la comedia nueva las recoge Lope de Vegaque, en sucon obradiferentes Arte nuevo Asimismo, Lope dedevega fija un esquema de personajes de hacer comedias, introduciendo las siguientes novedades con respecto al teatro variaciones y matices, va a aparecer en gran parte de las comedias anterior: representadas a lo largo del siglo XVII: Ø obras de teatro no respetan la regla de las justicia. tres unidades de lugar, de tiempo y Ø Las El rey: encarna la ya autoridad y suele impartir de acción propiasnoble: del teatro renacentista esta regla, la historia se Ø El caballero sueleclásico ser unycaballero rico(según y poderoso que abusa de su desarrolla en un solo lugar, como máximo a lo largo de un día o jornada y con una única poder. acción, sin acciones secundarias o paralelas). Ø El galána los enamorado: deanterior, ser joven, noble y apuesto, ahora estáendotado de Ø Frentes cinco actosademás del teatro la obra se estructura tres actos valor, generosidad. . . o jornadas. Ø Mezcla La dama: hermosa decómico. noble linaje parte de los Ø de lo trágico yy lo Si bienen enlala mayor preceptiva clásica lo casos. cómico y lo trágico aparecía rigurosamente en géneros distintos, ahoratiene pueden mezclarse en Ø El viejo y el padreseparado de la dama ( la madre apenas importancia en una el misma teatroobra. clásico), el marido o el hermano. Velan por el honor y pueden vengar la Ø Todas lasde obras se escriben deshonra su hija, esposaeno verso. hermana. Ø Se recurre a la polimetría mediante la utilización Ø El villano: labrador honrado y cristiano viejo. de estrofas y versos diversos que se adecuan a las diferentes situaciones dramáticas: redondillas para las escenas amorosas, Ø El gracioso: generalmente es un criado, materialista y charlatán, que se suele décimas para las quejas, romances para los relatos, etc. caracterizar por pertenecer una escala social, ser inculto, Ø El lenguaje setambién ajusta a la condición de cadaauno de baja los personajes. Es lo que se denomina aficionado a comer y beber, cobarde, fanfarrón y leal a su amo. “decoro poético” Ø Se puede incluir bailes y canciones populares.
LOPE DE VEGA En cuanto a su obra poética escribió: Las características de su teatro son las Ø Poesía lírica popular (serranas, villancicos, etc. ); Félix Lope de Vega Carpio (1562 -1635) nace en Madrid. señaladas en elprimeros apartado referido a amores la comedia Ø sobre de sus Fue. Romances escritor(los y soldado, ytratan su vida estásusllena de lances nueva, ya los que fue el posteriores propio Lope Vega el que años mozos; romances son de de gran perfección amorosos y sentimentales que le acarrearon no pocos formal y poética); en su Arte nuevo de hacer las estableció problames y desengaños, que le sirvieron dedominio asuntodel y Ø Poesía lírica culta, donde muestra su magistral comedias (obra en verso). En cuanto a los temas, tema diversas composiciones poéticas. A los soneto. para La primera colección de sonetos aparece publicada en además de los ya mencionados (el amor, el honor cincuenta y dos años, y trasdeuna seriedede sucesos sus Rimas humanas; los sonetos carácter religioso se o los ideales religiosos en hijo el publican en sus Rimas sacras yy losmonárquicos), de carácter familiares (muerte de su segunda mujer y humorístico, de su satírico yde burlesco en Rimas humanas y divinas del licenciado Carlos decide ordenarse sacerdote, lo defensa cual no le fondo. Félix) sus comedias se observa una Tomé devolverse Burguillos. impide a de enamorar. de la corona y la sociedad nobiliaria apoyada Ø Poesía épica, donde aborda gran variedad de temas en un mundo y Destaca honrado. Lope derural Vegaohonesto ha sido considerado el creador e impulsor del (históricos, novelescos religiosos). Lacomo Gatomaquia. teatro nacional siglo XVII. es conocido sobre todo como A pesar de quedel su teatro carece. Aunque de profundidad Aunque con menos fortuna el teatro y la poesía, Lope dramaturgo, también escribió poesía y obras en prosa. ideológica, al modo delque drama calderoniano, o de de Vega cultivó también la novela: carecterización de losesta personajes, En cuanto apsicológica su obra dramática, se puede clasificar en : Ø novela pastoril: La Arcadia; enbizantina: lasdeobras de. Tirso de Molina, mejor Øcomo historia y leyenda españolas: Fuenteovejuna, El caballero de ØComedias novela El peregrino en su patria; supo Olmedo, Peribáñez y eldramaturgo comendador de y El. Leonarda. mejor alcalde, el rey. que ningún de Ocaña, su. Marcia tiempo Ø novelas cortasotro al estilo cervantino: Novelas a Øacercarse Comedias de El castigo sin venganza. al asunto sentir extranjero: popular y llegar al pueblo. Ø Comedias de enredo y de capa y de espada: El perro del hortelano, La dama boba, o La discreta enamorada.
TIRSO DE MOLINA: El burlador de Sevilla Gabriel Téllez, conocido como Tirso de Molina (1583 -1648) fue conocido ante todo como dramaturgo, es decir, autor de teatro; no obstante, escribió algunas obras en prosa como Los cigarrales de Toledo, obra en la que reflexiona sobre la comedia y defiende a Lope de Vega, con cuyas ideas dramáticas promulgaba. Su obra dramática se podría clasificar del siguiente modo: Ø Obras menores: La prudencia en la mujer; Don Gil de las calzas verdes; Marta la piadosa. Ø Obras mayores: El condenado por desconfiado y El burlador de Sevilla. En las dos obras mayores Tirso se plantea el tema de la salvación y de la gracia divina. Si en El condenado por desconfiado se ejemplifica que sin la fe no hay salvación, en El burlador de Sevilla se muestra que la fe sin obras es inútil. Con esta última obra Tirso inicia con su personaje libertino y amador uno de los mitos más importantes de la literatura universal: el mito de don Juan.
CALDERÓN DE LA BARCA En cuanto a las de sus comedias: Pedro Calderón decaracterísticas la Barca (1600 -1681) nació en Madrid. Ø La estructura de las obras de Calderón mucho ymás Cursó estudios en las universidades de es. Alcalá de reflexiva, y lograda que la su deformación las obrasteológica. de Lope Salamanca, profunda donde empieza a adquirir de Se Vega. dedicó fundamentalmente al estudio y a la creación Ø Sus también un mayoroficial fondo de intelectual teatral. comedias Felipe IVtienen lo nombró dramaturgo la corte, e ideológico, hasta el punto de que, a veces, la idea domina por lo que pudo estrenar y representar en palacio con sobre los hechos, sobre la propia acción dramática. grandes medios escenográficos. Se ordenó sacerdote a los Ø Respecto lenguaje, de capellán Calderón mucho más cincuenta y unalaños y llegó el a ser de es honor del Rey. elaborado y barroco que el de La producción dramática de. Lope. Calderón de la Barca supera Ø Asimismo se distingue por la deañadir sus personajes. las cien obras. A ese número fuerza hay que los autos Algunos adquieren un verdadero valor universal por sacramentales y los dramas litúrgicos y religiosos. representar la firmeza de un carácter humano (Pedro Crespo, en El alcalde de Zalamea) o un símbolo (Segismundo simbolizadela. Calderón libertad de en la La. Barca vida es sueño). La obra dramática podría clasificarse según la temática: Ø De historia y leyenda españolas: El alcalde de Zalamea. Ø De enredo, de capa y espada: están Casa con dos puertas, mala de guardar; Lafuerza dama Las obras calderonianas dotadas siempre de unaesextraordinaria duende. dramática y de un profundo sentido moral. En la mayoría de ellas, tienen cabida tres de Ølos. Desentimientos asunto filosófico: vida es sueño. más La importantes de la España del siglo XVII. : el religioso, el Ømonárquico De honor yyde El médico de su honra. el celos: del honor, que Calderón sabe llevar a escena mejor que ningún otro de Øsus Decontemporáneos. asuntos mitológicos o religiosos: Andrómeda y Perseo. Ø Autos sacramentales: destaca El gran teatro del mundo.
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