La casa de los espritus Isabel Allende Saint

La casa de los espíritus Isabel Allende Saint Gaspar College Departamento de Lenguaje y Comunicación

Isabel allende Nace el 02 de agosto de 1942 en Lima, Perú. Escritora chilena con nacionalidad estadounidense, de ascendencia hispanoportuguesa y nacida en Perú. Desde 2004 es miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Letras. Obtuvo el Premio Nacional de Literatura de su país en 2010. Es considerada como la escritora viva más leída del mundo de la lengua española.

Marco de la narrativa hispanoamericana de finales del siglo XX Tenemos que ubicar a Isabel Allende dentro de la Literatura Hispanoamericana, para ello debemos confrontar sus rasgos de estilo con distintos movimientos y corrientes literarias, buscar semejanzas y destacar algunas aportaciones propias. Todo ello acotado en un período de tiempo muy preciso: el último cuarto del siglo pasado (1975 -1980). De lo general a lo particular Conceptos clave Cuestiones a desarrollar Marco de Referencia Movimiento Literatura Hispanoamerican Literatura a Breve cronología: tendencias e hitos principales Corriente Literatura feminista Post-boom El boom y postboom Concepto

Literatura hispanoamericana antes del boom (1900 -1960) 1900 -1940 • Nace una novela autóctona. • De importadora literaria a exportadora: Rubén Darío. • Novela de la mano del Realismo y la revolución mexicana (contenido social). • Novela de la tierra y el indigenista (paisaje y tradiciones). 1940 -1960 • Renovación narrativa: inestable contexto. • Mitos y esencias mágicas de América: mundo de los sueños, fragmentación del tiempo. • Concepto de lo real maravilloso. • Realismo mágica y la literatura del boom. Literatura del boom (años 60) 1960 • Revolución cubana: forma de sacar a los pueblos de su atraso. ¿Cómo afecta la literatura hispanoamericana? • Literatura revolucionaria en forma de contenido. • Reivindicación de una narrativa universal y a la vez personal. • Creación de un mundo de ficción propio. • Necesidad de un lector extraordinariamente activo. • Desarrollo de la experimentación lingüística. • Los latinoamericanos descubren su propia literatura. • Universalización del concepto de Realismo Mágico. • Dinamismo del narrador y creación del espacio. Literatura postboom (años 7080) • Retroceso del experimentalismo: obras con exigencia menor para el lector. • Desaparición de la novela militante. • El lenguaje se coloquializa: sencillo. • Vuelta a los grandes mitos: naturaleza. • Gran paso de la novela escrita por mujeres con un claro componente feminista.

Reivindicación de la mujer. Clorinda Matto Referencia a leyendas y tradiciones. Lo indígena y lo autóctono. Visión social progresista y de denuncia. Rómulo Gallegos Rubén Darío Importancia del espacio. Juan Rulfo Miguel Ángel Asturias Un nuevo prisma: la fantasía y la realidad van de la mano. Presencia de lo onírico. Un nuevo narrador. Alejo Carpentier Jorge Luis Borges

Realismo mágico en relación con la casa de los espíritus ¿Se puede considerar a esta obra como un ejemplo del Realismo Mágico? Concepto de Realismo Mágico ¿Qué es? Intento de renovación literaria surgido en Hispanoamérica y difundido por los autores del boom. Esta corriente novelística intenta descubrir los rasgos propios de América a partir de la síntesis de lo fantástico y lo real, ya que entienden que la esencia y riqueza del subcontinente va más allá de lo perceptible por los sentidos. ¿Cuándo se origina? Aunque se difunde en los años sesenta, su origen es anterior y está vinculado al movimiento pictórico alemán de los años 20 (expresionismo). A pesar de que su fama llegó con la publicación de Cien años de soledad de Gabriel García Márquez, sus cimientos se asientan en las renovaciones estéticas vanguardistas y en el caso de la literatura latinoamericana especialmente gracias al papel de Alejo Carpentier, que acuña el término de “lo real maravilloso” en su novela El reino de este mundo (1949).

Concepto de Realismo mágico Surrealismo: Valoran la inspiración y el subconsciente, introducen elementos cotidianos descontextualizados, incorporan a la literatura el mundo de los sueños. El origen del término se remonta al período de entreguerras y hace referencia a la técnica pictórica de los postexpresionistas alemanes. En un contexto económico y social muy difícil, estos artistas crean una nueva objetividad que deforma la Realidad realidad para mágico: hacer más Realismo Lo visible insólito las ycontradicciones humanas latinoamericana: lo sobrenatural dejan yde sociales. Importancia cotidiana de estar en el lado desconocido y se incorporan a lo real. No los mitos, las leyendas, la se trata de presentar la naturaleza en estado magia como si fuera real, la literatura se puro introduce partir de los y las asupersticiones sino la. En realidad como si hispanoamericana fuera literatura experimental magia. renovadores años 40, creadores de una populares. que bebe directamente de las vanguardias: surrealismo.

CARACTERÍSTICAS DEL REALISMO MÁGICO Lo real maravilloso, lo fantástico es un componente básico de la realidad americana. Es una época en el que el subcontinente está siendo golpeado por las dictaduras militares, lo mágico acaba enraizando a partir de personas normales que actúan como héroes en un contexto social difícil. Mezcla lo natural, incluyendo los desastres naturales propios del subcontinente, con lo sobrenatural. Presencia de elementos mágicos, fantásticos, milagrosos, mitológicos y de ultratumba. Se da mucha importancia al imaginario familiar y colectivo y al valor simbólico de los espacios.

PARALELISMOS CON LA CASA DE LOS ESPÍRITUS

I. Intenta romper con una verdad única e impuesta de forma autoritaria Encontramos esta característica en las dos partes de la novela, aunque adquiere mucha mayor importancia en la segunda, marcada por el golpe de estado. Ejemplos: • La huida de Pedro Tercero García de la hacienda de Esteban Trueba, con caballo y guitarra, y su lucha por convencer a los campesinos ante las injusticias que padecen. • El papel que juega Alba durante la dictadura salvando a los perseguidos a través de las embajadas y dándoles cobijo en su casa. Su posterior detención y la tortura padecida por los militares. • La actitud de Tránsito Soto moviendo los hilos para liberar a Alba. • La muerte de Jaime por estar al lado del compañero presidente. Estos personajes se comportan como héroes en un contexto social difícil, marcado por una violencia extrema que salpica cada página de la novela. “Allí pasaron Jaime y los otros días sin agua y sin alimento, pudriéndose en su propio excremento, su sangre y su espanto, al cabo de los cuales los transportaron a todos en un camión hasta las cercanías del aeropuerto. En un descampado los

II. Mezcla lo natura. L con lo sobrenat ural La presencia de elementos fantásticos es una constante en la novela y están especialmente vinculados a los protagonistas femeninos de la historia. Desde la primera página hasta la última van apareciendo monstruos enormes con forma de perro; tíos exploradores totalmente extravagantes; mujeres con el pelo verde; sonámbulos; apariciones de muertos; objetos que se mueven solos; premoniciones; terremotos devastadores, entre otros.

“Entró en la juventud dentro de las paredes de su casa, en un mundo de historias asombrosas (…) y donde los objetos tenían su propia vida, los aparecidos se sentaban en la mesa y hablaban con los humanos, el pasado y el futuro eran parte de la misma cosa y la realidad presente era un caleidoscopio de espejos desordenados donde todo podía ocurrir (…)”. “Clara habitaba un universo inventado para ella, protegida de las inclemencias de la vida, donde se confundían la verdad prosaica de las cosas materiales con la verdad tumultuosa de los sueños, donde no siempre funcionan

Mezcla lo natura. L con lo sobrenatural Las catástrofes naturales son tratadas con total normalidad ya que están vinculadas a la dinámica natural de América Latina. En La casa de los espíritus los terremotos tienen este tratamiento. “Clara sintió que el suelo se sacudía y no pudo sostenerse en pie (…) el estanque de agua se ladeó y cayó al suelo desparramando mil litros de agua sobre las gallinas sobrevivientes que aleteaban desesperadas. La

Lo mágico adquiere su mayor presencia a través de las premoniciones que se acaban cumpliendo – matrimonios, muertes – ; de las maldiciones que se hacen realidad – el mal de ojo del tío Marcos en Brasil – de las advertencias del más allá sobre la llegada de tiempos malos. “ – Vine a decirte que te cuides, hijita (…) la muerte te anda pisando los talones. Tu abuela Clara te protege desde el más allá, pero me mandó a decirte que los espíritus protectores son ineficaces en los cataclismos mayores. Sería bueno que hicieras un viaje, que te

Lo milagroso: levitaciones, , telequinesia, tocar el piano cerrado, sanaciones milagrosas, como la de los huesos rotos de Trueba tras el terremoto, de la mano del curandero Pedro García. Mezcla lo natura. L con lo sobrenatural “En los desvaríos de la soledad aguardaba a mi hijo sentado en la poltrona de la biblioteca, con los ojos fijos en el umbral de la puerta, llamándolo con el pensamiento, tal como llamaba Clara. Tanto lo llamé que finalmente llegué a verlo, pero se me apareció cubierto de sangre seca y andrajos, Lo mítico legendario: apropiaciones y arrastrando serpentinas absorciones de otros mitos y citas de alambres de púas legendarias; Pedro García acaba con la sobre el parquet plaga de hormigas, como un héroe encerado. supe que bíblico; aparición. Así de Barrabás, un perro de habíaomuerto” (Capítulo leyenda mito urbano, descrito como si XIII). medio perro y medio fuera un monstruo caballo. Lo fantástico está vinculado especialmente a todos esos recuerdos que se acaban borrando – Esteban Trueba olvida a Pancha y a su hijo Esteban García; Blanca al conde y casi a Pedro Tercero-; a las enfermedades extrañas, como el mutismo de Clara; y a la aparición de muertos para anunciar su defunción y espíritus que transitan por doquier en la casa.

III. EXPERIMENTACIÓN LITERARIA • La relación afectiva entre madres e hijas y su responsabilidad de transmitir el pasado familiar. • El placer de la escritura de Clara y Alba y la lectura de los cuentos mágicos del tío Marcos. • La violencia: cada acto violento genera otro. • Los nombres luminosos de las mujeres: Nívea (de nieve), Blanca, Alba, Clara. De los Pedro García y los Esteban. • La construcción, destrucción y reconstrucción de los espacios. • Las anticipaciones de la mano de las premoniciones y maldiciones también son utilizadas como forma de repetir determinados acontecimientos trascendentes. Estructuras narrativas complicadas: La novela tiene una estructura lineal, pero a la vez circular, dado que empieza y acaba con las mismas palabras. Esta estructura circular viene potenciada por una temporalidad cíclica que se consigue con el mecanismo de la repetición.

Múltiples narradores: Combinan la primera y la tercera persona narrativa, con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea, pasando del narrador omnisciente al narrador testigo. Es muy interesante fijarse en el cambio brusco de persona narrativa que hace en las primeras y últimas líneas del relato. La novela se inicia con unas líneas en primera persona y a partir de la segunda oración del relato, esa misma voz narrativa pasará a emplear la tercera persona, punto de vista que no abandonará hasta el epílogo en el que la narradora desvela su identidad. Se trata de Alba, que utilizando la escritura como terapia, rescata de su memoria los hechos narrados y cuenta, veinte años después de la muerte de Clara, lo que el lector acaba de averiguar. Un mismo procedimiento es utilizado con Esteban Trueba. “Anotó la niña Clara con su delicada caligrafía (…) sin sospechar que, cincuenta años después, sus cuadernos me servirían para rescatar la memoria del pasado y para sobrevivir a mi propio espanto” (Capítulo I). “Mi abuela escribió durante cincuenta años en sus cuadernos de anotar la vida (…) los tengo aquí a mis pies, atados con cintas de colores, separados por acontecimientos y no por orden cronológico, tal como ella los dejó antes de irse. Clara los escribió para que me sirvieran ahora para rescatar las cosas del pasado y sobrevivir a mi propio espanto” (Epílogo). EXPERIMENTACIÓN LITERARIA

EXPERIMENTACIÓN LITERARIA Ejemplo de prolepsis: Vinculadas a premoniciones esotéricas, los sueños reveladores, malos augurios o presentimientos funestos. “Te maldigo Esteban, siempre estarás solo, se te encogerá el alma y el cuerpo y te morirás como un perro”. Maldice Férula y efectivamente es lo que sucede a Esteban, incluido el hecho de encoger, un ejemplo más de la presencia de lo fantástico. Ejemplo de analepsis: Esteban Trueba al presentarse como personaje, interrumpe su discurso evocando sus recuerdos. “Ha pasado mucho más de medio siglo, pero aun tengo grabado en la memoria el momento preciso en que Rosa, la bella, entró en mi vida, como un ángel distraído que al pasar me robó el alma. Iba con la Nana y otra criatura, probablemente alguna hermana menor. Creo que llevaba un vestido lila”. Rupturas constantes del tiempo narrativo: El presente se repite o se parece al pasado a partir de recursos narrativos como al analepsis –se interrumpe el orden lineal de los acontecimientos para volver sobre unos hechos ocurridos en un tiempo anterior o la prolepsis –se altera el orden de exposición de los sucesos adelantando algunos que no han ocurrido. Estos recursos son utilizados fundamentalmente por dos motivos: la importancia temática de la memoria, que es el hilo conductor del relato, y las premoniciones desperdigadas a lo largo de la narración.

IV. IMPORTANCIA DEL IMAGINARIO familiar y COLECTIVO El tema central de la novela es la memoria que está estrechamente vinculada a su estructura. La primera parte se centra en la memoria familiar, mientras que la segunda abarca la memoria colectiva del pueblo chileno. Entre ambas, el cuaderno de anotar la vida de Clara y la carta escrita por Blanca y Esteban sirven para vertebrar la historia y hacer rezumar los recuerdos. La presencia de cuatro generaciones de mujeres hace que el recorrido sea mucho más enriquecedor, vinculando la historia familiar a la historia chilena del siglo XX, los muertos, los represaliados, los desaparecidos… son evocados… recordados… revividos.

“Escribo, ella escribió, que la memoria es frágil y el transcurso de la vida es muy breve y sucede todo tan deprisa, que no alcanzamos a ver la relación entre los acontecimientos, no podemos medir la consecuencia de los actos, creemos en la ficción del tiempo, en el presente, en el pasado, en el futuro, pero puede ser también que todo ocurre simultáneamente, como decían las hermanas Mora, que eran capaces de ver en el espacio los espíritus de todas las épocas. Por eso mi abuela Clara escribía en sus cuadernos, para ver las cosas en su dimensión real y para burlar a la mala memoria” (Epílogo).

V. Valor simbólico de los espacios La acción transcurre básicamente en dos lugares: la hacienda de Las tres Marías que tiene como centro la casa patronal; y la casa de la esquina ubicada en la capital. Los dos espacios simbolizan el poder de Esteban Trueba y los de su clase. Además, ambos La muestran hacienda: dos modos de vida: el mundo La casa de la capital: Es el espacio de las mujeres, Es rural el espacio del patrón aunque Esteban Trueba también toma partido en frente al urbano. Trueba, que la encuentra abandonada y la recupera. Allí desarrolla, con total impunidad, su dominio y poder -desde el punto de vista social, laboral y sexual-. Tras el terremoto la reconstruye siguiendo el mismo plano y con los mismos materiales destacando, de este modo, la necesidad de que el sistema que representa permanezca inmutable. su diseño. Al poco tiempo hay un desequilibrio entre su apariencia externa señorial y la interna, plagada de laberintos y torreones adaptados a las necesidades de Clara. En esta casa se producen las acciones no permitidas por Trueba: los juegos de Alba, las pasiones de Alba y Blanca, el refugio de los perseguidos… La presencia de Esteban en la casa también es simbólica: acaba siendo apartado a la parte delantera, símbolo de su poder; y después estará recluido en un espacio menor – biblioteca y habitación- símbolo de su soledad.

VI. Presencia de escenarios marginales y rurales • La hacienda de Esteban Trueba, símbolo del mundo rural, es uno de los escenarios principales de la novela. En él, los comportamientos vejatorios del hacendado están a la orden del día. Los campesinos nativos, especialmente las mujeres, padecen el salvajismo despiadado que remite a tradiciones seculares machistas, como el derecho de pernada del patrón. • En la hacienda bulle el folclore, representado por Pedro Tercero contador de historias y de fábulas. • Pedro Segundo García representa el lado más fantástico gracias a sus poderes sobrenaturales para espantar plagas y ejercer la curandería. • También es reseñable el prostíbulo El Farolito Rojo en el que una joven prostituta, Tránsito Soto, empieza a abrirse camino en la vida. Es muy significativo el crecimiento de este espacio marginal que alcanza su mayor prosperidad en la época del golpe, cuando la corrupción y la violencia adquieren su mayor protagonismo.

Importancia de los personajes y el ambiente social

Personaje s femeninos

Personaje Rasgos de personalidad fundamentales Nívea Del capítulo I al IV. Temporalmente se ubica a caballo del siglo XIX al XX. • • La matriarca. Actúa como madre protectora y epicentro del núcleo familiar; y al mismo tiempo interviene en el ámbito social reivindicando el derecho al voto de las mujeres. Rosa Capítulo I. Vive hasta los años veinte. • Descrita como un ser mitológico: con rasgos de pez, pelo verde y belleza sobrehumana. A diferencia del resto de mujeres es olvidadiza y su presencia no trasciende. Clara Del capítulo I al X. Su muerte marca el tránsito de la primera a la segunda parte del libro. • • Blanca Capítulo III al final. Con ella comienza la gestión de un cambio. • • • Es el personaje femenino principal. Sin sus cuadernos de anotar la vida no se podría haber escrito esta historia. Representa el mundo dominado por la espiritualidad y actúa socialmente en busca de lo que llama justicia social: acogiendo a la gente, actuando con los niños en la hacienda… Hija de Clara y Esteban. Físicamente se parece al padre, pero tiene la dulzura de la madre. Tiene una dualidad: la Blanca de la ciudad y la del campo. Se rebela contra su destino, por amor y autonomía. Lo pagará con una relación llena de obstáculos y con la pobreza –es la primera mujer que trabaja de la familia-.

Personaje Rasgos de personalidad fundamentales ALBA Capítulo IX al final. Es el personaje clave de la segunda parte del libro. • Hija de Blanca, rescata la historia familiar del olvido y la reconstruye. • En ella confluyen rasgos típicos de la saga familiar: el amor clandestino de Blanca; los rasgos paranormales, creativos y afectivos de Clara –a los que hay que añadir su pasión por la escritura-; la entrega de su Tío Jaime; la fuerza de su padre… • Supera arquetipos femeninos y masculinos de anteriores generaciones. • Se compromete socialmente por amor: de forma simbólica representa la esperanza de Chile. Hija nonata de alba Las referencias aparecen en un final abierto, que marca la continuación de la saga. • Fruto de una violación marcada por el odio y la violencia – Esteban García-. • Representa el futuro y el mundo mejor que desea su madre, que ha elegido el amor para continuar viviendo. Pancha • Tiene una vida dura y miserable por ser campesina. Su violación pone de manifiesto una tradición machista secular: el derecho de pernada de los patrones.

Personaje Rasgos de personalidad fundamentales FÉRULA • Es el prototipo tradicional de solterona, fuerte y abnegada, que le hubiera gustado nacer hombre. Una mujer condenada, incapaz de transformar su condición. TRÁNSITO SOTO • Prostituta emprendedora y ambiciosa. Un personaje adaptable a los cambios brutales del país. AMANDA • Mujer de ciudad joven, que aunque empobrecida, representa el espíritu libre. Se siente atraída por todo lo nuevo: esoterismo, acupuntura, drogas…

Personajes masculinos

Personaje Rasgos de personalidad fundamentales Severo del valle Del capítulo I al IV. Temporalmente se ubica a caballo del siglo XIX al XX. • Antítesis patriarcal de Esteban. Urbano, burgués y cosmopolita. • Perteneciente al Partido Liberal y anticlerical confeso. • Fanático de la modernidad. Él introduce el automóvil en Chile y muere en un accidente de tráfico. Esteban Trueba Del capítulo I al final. El único personaje que se mantiene a lo largo de la novela. Fundamental, complementa a Alba como narrador. • Representa la autoridad del patrón en el ámbito rural y la del patriarca machista en el doméstico. • Es irascible y violento. Se aferra a los valores tradicionales para creerse buen patrón, buen esposo y buen padre. • Ultraconservador, apoyó inicialmente a los militares, sin embargo la autora lo humaniza, convirtiéndole en narrador, personaje complejo y multidimensional: reconoce los errores cometidos, acepta a Pedro Tercero. • Acaba solo y maldito, con la única compañía de su nieta. Que ha luchado por entenderlo. Jaime y Nicolás Del capítulo III al final. Con ellos comienza la • Hermanos de Blanca, de carácter y personalidad muy diferentes. • Jaime es solidario y socialista. Morirá al lado del presidente.

Personaje Rasgos de personalidad fundamentales Los pedro García Del capítulo II al final. Representan la segunda gran saga de la novela. • Pedro García: Honrado, con saberes tradicionales y conocedor de la naturaleza. • Segundo García: Fiel y sumiso al patrón, al que odia profundamente. Adora a Clara con veneración. • Tercero García: Representa a la generación rebelde. Introduce las ideas marxistas en la hacienda, las difunde con sus canciones y las ejecuta como miembro del gobierno del Frente Popular. ESTEBAN GARCÍA Su aparición en el capítulo V está motivada por la venganza que no dejará hasta el final del relato. • Nieto bastardo de Esteban Trueba, fruto de la violación de Pancha. • Está lleno de odio y crueldad. • Acaba siendo soldado para conseguir poder e influencia y vengar su vida miserable. • Centra sus vejaciones y torturas en Alba, hija legítima que ve como lo que él nunca ha podido llegar a ser. MIGUEL Capítulo IX al final. • Joven revolucionario que se convierte en el gran amor de Alba. • Lidera las protestas estudiantiles con sus ideas radicales. • Después del derrocamiento se hace guerrillero. Tiene ciertas

Referencias históricas en la novela

• La lucha por el derecho a voto de las mujeres, conseguida en Chile en 1949. • Los primeros automóviles, que fascinaban a Severo del Valle. • La I Guerra Mundial, seguida por el aliadófilo Severo del Valle, y la Segunda, por el germanófilo Esteban Trueba. • Las elecciones presidenciales, con especial atención a la de 1970, victoria del candidato y fracaso de Esteban Trueba. • Los teólogos de la liberación que ayudan a huir a los perseguidos políticos. • La intervención de la CIA en la gestación del golpe de estado que terminará con el bombardeo de la Moneda y la constitución de una junta militar. • El entierro de Neruda de 1973, primera manifestación pública contra la dictadura de Pinochet.

¡muchas gracias por su atención!