JeanFranois Millet JeanFranois Millet 1814 1875 Pintor francs

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Jean-François Millet

Jean-François Millet

Jean-François Millet (1814 -1875) • Pintor francês , filho de camponeses, nasceu em Gréville;

Jean-François Millet (1814 -1875) • Pintor francês , filho de camponeses, nasceu em Gréville; • Estudou com Paul Delaroche e foi influenciado por Daumier; • Um dos fundadores da Escola de Barbizon, em reação ao romantismo;

 • Abandono do academicismo; • Inspiração na Natureza, e também no pintor John

• Abandono do academicismo; • Inspiração na Natureza, e também no pintor John Constable; • Surgimento do Panorama no século XIX; • A Escola de Barbizon, 1849; • Realismo como reação ao estilo correto dominante nos Salons, e à uma visão subjetiva da natureza; • Temática: Integração do homem com o espaço.

Des glaneuses, MILLET Jean-François, Musée d’Orsay, 1857

Des glaneuses, MILLET Jean-François, Musée d’Orsay, 1857

Des glaneuses (1857) • Contexto social: Europa predominantemente rural, pouca migração de pessoas, alimentação

Des glaneuses (1857) • Contexto social: Europa predominantemente rural, pouca migração de pessoas, alimentação inadequada; • Repercussão da obra: grande polêmica dentre o público acostumado com os modos burgueses.

A denúncia social de Millet • Glaneur: é o direito de um membro da

A denúncia social de Millet • Glaneur: é o direito de um membro da comunidade rural , de pegar o que sobrou da colheita; • As respigadeiras como encarnação do proletariado rural; • Rigoroso trabalho das mulheres versus abundância no último plano; • As partes mecânicas do corpo, acentuando o trabalho braçal;

 • Distância social entre os tipos. :

• Distância social entre os tipos. :

No quadro. . . • A luminosidade que dá ao quadro uma temporalidade; •

No quadro. . . • A luminosidade que dá ao quadro uma temporalidade; • Utilização de tons dourados; • Relação espacial entre o primeiro e segundo plano;

Millet cria 3 das figuras mais reconhecidas em toda arte ocidental. O trio que

Millet cria 3 das figuras mais reconhecidas em toda arte ocidental. O trio que foi infindamente copiado e imitado é a personalização do trabalho na imaginação ocidental. Vários desenhos preliminares até o esboço final. Verão de 1857 – apresentação no Salon Quadro dá à Millet o papel de crítico social - simpatia pelos pobres da região de Barbizon Referências bíblicas às respigadeiras - caridade, lealdade e virtude. Antigo Testamento – mito de Ruth e Boaz The Gleaners as ilustrated in Sensier, 177

 • RUTH E BOAZ Antes de Millet, as respigadeiras eram representadas na forma

• RUTH E BOAZ Antes de Millet, as respigadeiras eram representadas na forma do Velho Testamento, o mito de Ruth e Boaz - história de redenção através do trabalho árduo e da fé. Millet, Harvesters Resting (Ruth and Boaz) 1853. Boston, Museum of Fine Arts. i== Harvesters Resting - Boaz introduzindo Ruth aos trabalhadores. Vestes modernas. The Gleaners – os trabalhadores relaxados agora estão curvados, sem rosto. La Gavinie: “suas heroínas são respingadeiras, não irmãs de Ruth, mas camponesas pobres totalmente modernas”.

Millet, Harvesters Resting (Ruth and Boaz) 1853. Boston, Museum of Fine Arts. i==

Millet, Harvesters Resting (Ruth and Boaz) 1853. Boston, Museum of Fine Arts. i==

Lithograph of The Gleaners, ca. 1914 -18. Grunchy, Maison Natale. Millet.

Lithograph of The Gleaners, ca. 1914 -18. Grunchy, Maison Natale. Millet.

Millet e Van Gogh Millet, The Sower, 1850. Boston, Museum of Fine Arts. Van

Millet e Van Gogh Millet, The Sower, 1850. Boston, Museum of Fine Arts. Van Gogh, The Sower (after Millet) 1889. Otterlo, Rijksmuseum Kroller-Muller

“Para mim, não é Manet, mas Millet que é o pintor essencialmente moderno que

“Para mim, não é Manet, mas Millet que é o pintor essencialmente moderno que abriu os horizontes para muitos outros” - Van Gogh. “Essas incoerências, remodelagens, mudanças na realidade, são mais verdadeiras que a verdade em si” Van Gogh. Cópias dos quadros de Millet Fascinação pelo quadro The Sower O efeito de Millet sobre Van Gogh iria diminuir quando este se juntou a seu irmão Théo em Paris, em 1886, e começou a socializar com membros da comunidade artística – Gauguin, Pissaro, Toulouse-Lautrec.