Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes

Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón” Postgrado en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica Teoría e Historia del Arte Específicas Alicia Romero – Marcelo Giménez 2014 Algunas expansiones del campo de la pintura. 1

Georges Seurat (Paris, 2. 1859 -Paris, 29. 3. 1891) Georges Seurat (1859 -1891) Estudio para Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte , 1884 óleo s/tela, 70. 5 x 104. 1 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art, Legado de Sam A. Lewisohn, 1951. N° de ingreso: 51. 112. 6 “[Seurat] se dio cuenta de que una teoría lingüística del arte (y de la pintura) no puede dejar de tender a la institución de un sistema y que la fuerza de un sistema depende del grado de invariación de las unidades de base y de las reglas combinatorias. [… así] establece las reglas de organización sintáctica de las unidades cromáticas obtenidas mediante la división del tono; […] determina un sistema constituido por unidades que se distinguen por diferencia y oposición. ” MENNA, Filiberto. 1975. La opción analítica del arte moderno. Figuras e íconos. Buenos Aires: Gustavo Gili, 1977, p. 16 -17.

Un domingo en La Grande Jatte 1884, 1884 -1886 óleo s/tela, 207. 5 x 308. 1 cm, firmado abajo a la derecha “Seurat”. Chicago, The Art Institute, Medieval to Modern European Painting and Sculpture, Gallery 240 Helen Birch Bartlett Memorial Collection, 1926. 224; de Hauke 162

Rouen Cathedral Set V, 1969 óleo y Magna (pintura acrílica de resina) s/tela, 161. 61 cm x 360. 36 cm x 4. 45 cm San Francisco Museum of Modern Art. © Estate of Roy Lichtenstein Adquirido en 1992, obsequio de Harry W. y Margaret Anderson, 92. 266. A-C http: //www. sfmoma. org/explore/collection/artwork/196 Roy Lichtenstein (New York, 1923 -Manhattan, 1997 )

Brushstroke (C. II. 5), 1965 serigrafía color, s/papel de alta densidad, firmado c/lápoz y numerado 241/280 (existen 15 impresiones fuera de comercialización), editadas por L. Castelli Gallery, New York Iámina: 577 x 731 mm. , impresión: 564 x 720 mm. Subastado en Christie’s London, venta 7868 (Old Master, Modern & Contemporary Prints), 15. 09. 2010, lote 188 (en u$s 15. 500. -) http: //www. christies. com/lotfinder/Prints-Multiples/roy-lichtenstein-brushstroke-5349130 -details. aspx? int. Object. ID=5349130

Kasimir Malevitch (Kiev, 1878 -Leningrado, 1935) Composición suprematista: blanco sobre blanco, 1918 óleo s/tela, 79. 4 x 79. 4 cm. New York, The Museum of Modern Art Adq. : 1935, confirmada en 1999 por acuerdo con el Legado Kazimir Malevich y con fondo donación de Mrs. John Hay Whitney (por intercambio), 817. 1935 http: //www. moma. org/collection/object. php? object_id=80385

“Un pincel nuestro: Tafas” http: //www. deartesypasiones. com. ar/03/doctrans/borges 3. doc

‟Me interesaban las ideas, no solamente los productos visivos. He querido poner una vez más la pintura al servicio de la mente. Y mi pintura, naturalmente, fue inmediatamente consideraba intelectual, literaria. Era verdad que estaba luchando por situarme lo más lejos posible de las placenteras y atractivas cualidades materiales de los cuadros. Eso era visto como un hecho literario. […] En efecto, hasta hace cien años la pintura había sido literaria o religiosa; toda había estado al servicio de la mente. Esta característica vino perdiéndose poco a poco en el curso del último siglo. Cuanto más ofrecía una atracción sensual —se hacía más animal― más era apreciada una pintura. Sin duda ha constituido un bien haber tenido la obra de Matisse por la belleza que nos ha dado. Y sin embargo ha creado una nueva marea de pintura física en este siglo, o, en todo caso, ha favorecido la tradición que habíamos heredado de los maestros del siglo XIX. […] Esa es la dirección hacia la que debería encauzarse el arte: hacia una expresión intelectual más que hacia una expresión animal. Estoy harto de la expresión bête comme un peintre. ” Marcel Duchamp, 1946 SWENNEY, James Johnson. “Eleven Europeans in America”. Bulletion of the Museum of Modern Art (New York). Vol. XIII, N° 4 -5, 1946, p. 19 -21. Recopilado en CHIPP, Herschel B. Teorías del arte contemporáneo. Fuentes artísticas y opiniones críticas. Madrid: Akal, 1996. Ed. or. : Berkeley: University of California Press, 1968. Marcel Duchamp (Blainville, 1887 – Neuilly, 1968)

arte como expresión intelectual (ideas) productos visivos hasta hace cien años pintura intelectual, literaria, religiosa, al servicio de la mente cuadros con cualidades materiales atractivas y placenteras en el curso del último siglo pintura nuevamente al servicio de la mente pintura física, sensualmente atractiva, animalmente bella

arte como expresión intelectual (ideas) productos visivos, pintura física pintura intelectual, literaria sensualmente atractiva pintura nuevamente al servicio de la mente animalmente bella Pintura intelectual, literaria, religiosa cuadros con cualidades materiales pintura al servicio de la mente atractivas y placenteras

negro, violeta, índigo, azul, verde oscuro, gris y los matices profundos de otros colores y mezclas castaño, rojo, naranja, amarillo y mezclas en las que estas calidades son vistas como predominantes oposición espectral MABI: RU MARARA Indeleble Indeleble oscuro seco fresco claro Descolorida Descolorida MALATUY MALAGTI oposición intensificada verde claro y mezclas de verde, amarilo y marrón claro El sistema de color de los Hanunóo Umberto Eco. “How Culture Conditions the Colours We See” en Marshall Blonsky(ed). On signs. Baltimore: John Hopkins University Press, 1985 Siguiendo a Harold C. Conklin, “Hanunóo color categories”, Southwestern journal of anthopology, vol. II (1955), pp. 339/344; ver p. 341. http: //www. deartesypasiones. com. ar/03/doctrans/Eco-color. doc blanco y tintes muy claros de otros colores y mezclas

“Un pincel nuestro: Tafas” http: //www. deartesypasiones. com. ar/03/doctrans/borges 3. doc

Plato con composición suprematista, 1923 Diseño: Kazimir Malevich. Pintor: Aleksandr Kudryavtsev. Porcelana, esmalte polícromo s/vidriado, 3. 5 x 23. 4 cm http: //www. courtauld. ac. uk/gallery/archive/hermitagerooms/russianporcelain/suprematist_plate. shtml

Cajas de Brillo (esponjas metálicas), 1964 Pintura sintética polimerica y tinta serigráfica s/madera, 43. 3 x 43. 2 x 36. 5 cm. New York, The Museum of Modern Art. Obsequio de Doris y Donald Fisher. © 2012 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts/ Artists Rights Society (ARS), New York. 357. 1997 El packaging de las esponjas metálicas Brillo es un diseño de James Harvey http: //www. moma. org/collection/browse_results. php? criteria=O%3 AAD%3 AE%3 A 6246&page_number=75&template_id=1&sort_order=1 Andy Warhol ―Andrew Warhola— (Pittsburg, 1928 -New York, 1987)

Sin título de Marilyn Monroe (Marilyn), 1967 Una de un portfolio de 10 serigrafías lámina y composición: 91. 5 x 91. 5 cm. Editor: Factory Additions, New York. Impresión: Aetna Silkscreen Products, Inc. , New York. Edición: 250. New York, The Museum of Modern Art, obsequio de Mr. David Whitney, 70. 1968. 1 © 2012 Andy Warhol Foundation for the Visual Arts/ Artists Rights Society (ARS), New York http: //www. moma. org/collection/object. php? object_id=61239

Mondrian vestido diurno, colección otoño 1966 jersey de lana en bloques de color New York, The Museum of Modern Art obsequio de Mrs. William Rand, 1969 (C. I. 69. 23) fot. : Francois Lamy http: //www. metmuseum. org/toah/works-ofart/C. I. 69. 23 Yves Saint-Laurent (Oran, Argelia, 1936 -Paris, 2008)

Robert Rauschenberg (Port Arthur, Texas, 22. 10. 1925 -Tampa, Florida, 12. 05. 2008) el artista sentado sobre una obra sin título (Escultura Elemental), ante los siete paneles de White Painting en el subsuelo de la Stable Gallery, New York, 1953 fotografiado por Allan Grant para Life Magazine Monograma, 1955 -1959 combine-painting, 106, 68 x 160, 66 x 163, 83 cm. N° objeto: NMSK 1963 The Moderna Museet © Estate of Robert Rauschenberg/BUS 2011, Stockholm/VAGA, NY Proveniencia: 1967, Leo Catelli Inc. New York, USA http: //www. modernamuseet. se/en/The-Collection/The-collection 1/Search-the-Collection/

Robert Rauschenberg Retrato de Iris Clert, 1961

On Kawara. Today Series David Zwirner Gallery, New York, enero 2012 On Kawara (Kariya, Aichi, 2. 1. 1933)

On Kawara. Today Series David Zwirner Gallery, New York, enero 2012 Oct. 24, 1971 (Today series N° 95), 1971 caja de cartón, periódico y liquitex (acrílico) s/tela, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington, DC. Photo © Giorgio Colombo, Milano

Polly Apfelbaum Abington, Pennsylvania, 1955 Big Bubbles, 2000 instalación s/solado tercieopelo y tintura, 5. 6 m Ø, más de mil piezas http: //www. pearlprojects. com/pollypage. htm La artista suele denominar a este tipo de trabajos fallen paintings. Esta piezas es una de un trío inspirado en un popular dibujo animado de Craig Mc. Cracken estrenado en 1998: The Powerpuff Girls (Las chicas superpoderosas para el doblaje latino), heroínas cuyos apelativos son Blossom, Bubbles, and Buttercup (Bellota, Burbuja y Bombón para el doblaje latino)

Yves Klein (Nice, 1928 -Paris, 1962) Monocromo azul sin titulo (IKB 82), 1959 pigmento seco en resina sintética s/tela, montada s/madera, 92. 1 x 71. 8 cm New York, Solomon R. Guggenheim Museum © 2012 Artists Rights Society (ARS), New York/ADAGP, Paris Obsequio de Andrew Powie Fuller y Geraldine Spreckels Fuller Collection 2000. 27.

Yves Klein. Sin título. 1960 (antropometrías con figuras femeninas y masculinas) Yves Klein. Anthropometrie. 1960 http: //www. youtube. com/watch? v=1 m. JCVM 3 d 7 jw http: //www. youtube. com/watch? v=x 0 m. YZb. Yd. Ip. U

Nicolás García Uriburu (Buenos Aires, 24. 12. 1937) Green Venice, 1968 Acción paralela a la Bienal de Venecia http: //www. buenosaires. gov. ar/areas/cultura/arteargentino/02 dossiers/accion/gr_1_histo_3_37 d. php

Coloration Grand Canal Venise Green Venice. 1970. Foto y pastel, 84 x 130 cm Rhein Water Polluted. H 2 O + 10, 000 Poisons, 1981 botella de vidrio con agua intervenida procedente del río Rin, 28, 5 x 8 cm Obra realizada con Joseph Beuys, Documenta 5, Kassel, 1981

AAVRA Asociación de Artistas Visuales de la República Argentina 2003

http: //www. aavra. org. ar/proyectos/marchas. html

David Hockney (Bradford, Reino Unido de Gran Bretaña, 1937) fot. : Chris Gulker Hollywood Hills, decada de 1980 http: //www. hockneypictures. com/

A visit with Christopher and Don, Santa Monica Canyon, 1984 óleo s/dos telas, 6, 10 m l. Col. del artista.

William Hogarht Satire on False Perspective. Whoever makes a DESIGN without the Knowledge of PERSPECTIVE will be liable to such Absurdities as are shewn in this Frontiſpiece, 1754 Realizado para el panfleto s/persepctiva lineal de John Joshua Kirby Hasta el tratado de Brook Taylor (1715), se enseñaba la perspectiva a los artistas estudiando los métodos usados previamente por otros artistas de renombre y no a partir del estudio matemático del método. Hogarth creó la St Martin’s Lane Academy en parte para cubrir estas carencias, e invitó a Kirby a enseñar perspectiva en ella. Kerby (after Hogarth) Useful Knowledge, 1975 óleo s/tela, 182. 9 x 152. 7 cm. New York, The Museum of Modern Art. Obsequio del artista, J. Kasmin, y the Advisory Committee Fund 139. 1977

William Hogarth The Beggar's Opera (a partir de la ópera popular de baladas homónima de John Gay, estrenada en 1728) London, s. XVIII, estampa grabada London, Victoria / Albert Museum, N° S. 259 -2009. Col. Harry R. Beard, entregado por Isobel Beard La popularidad que se ganó la obra de Gay la llevó a ser presentada no sólo por toda Gran Bretaña sino también en sus colonias; dado el éxito, su autor escribió una secuela, Polly. El grabado de Hogarth se ensaña con el productor de la pieza, John Rich, quien le desagradaba.

William Hogarth Rake’s Progress: the tale of a young man's inheritance and subsequent degeneration into moral squalor and madness 1735

David Hockney A rake’s progress, 1961 -1963 aguafuerte en negro y rojo y aguatinta

David Hockney La carrera del libertino diseño escenográfico para la ópera de Igor Stravinsky Glyndebourne Festival Opera, 1975

http: //www. youtube. com/watch? v=Dxee. Wlp 4 AZ 8

David Hockney Tristán e Isolda diseño escenográfico para la ópera de Richard Wagner Los Angeles Music Center Opera, 1987

David Hockney Turandot diseño escenográfico para la ópera de Giacomo Puccini Lyric Opera of Chicago, Illinos, 1992 San Francisco Opera, 1993

David Hockney La mujer sin sombra diseño escenográfico para la ópera de Richard Strauss The Royal Opera, London, 1992 Los Angeles Music Center Opera, 1993 Melbourne International Festival, 1996

David Hockney La flauta mágica Diseño escenográfico para la ópera de Wolfgang Amadeus Mozart Glyndebourne Festival Opera, 1978

David Hockney La flauta mágica Diseño escenográfico para la ópera de Wolfgang Amadeus Mozart Glyndebourne Festival Opera, 1978 Paolo Uccello San Jorge y el Dragón. c. 1456 óleo, 57 x 73 cm London, National Gallery

Per Kirkeby (Copenhaguen, 1. 09. 1938)

Per Kirkeby Romeo y Julieta Diseño escenográfico para el ballet de Poulenc New York City Ballet, http: //blip. tv/nyc-ballet-behind-the-curtain-romeo-juliet/episode-4 -set-design-199928 http: //blip. tv/nyc-ballet-behind-the-curtain-romeo-juliet/episode-5 -costumes-222691

Alicia Romero, Marcelo Giménez 2014