IL PRIMO RINASCIMENTO LE ORIGINI E IL CONTESTO

IL PRIMO RINASCIMENTO LE ORIGINI E IL CONTESTO CULTURALE

INTRODUZIONE Giorgio Vasari: termine “rinascita” (metà XVI sec. ) Arte e cultura classica Il Rinascimento viene contrapposto al Gotico “barbaro” Inizio del Rinascimento: 1492 Ma le idee rinascimentali trovano attuazione già a partire dai primi decenni del ‘ 400 con Brunelleschi, Donatello e Masaccio.

INTRODUZIONE Umanesimo e Rinascimento costituiscono un movimento culturale unitario. Il Rinascimento è laico ma non nega Dio. Il Rinascimento eredita l’ uso della linea e gli elementi dell’ architettura classica dalla tradizione medievale fiorentina. La durata del Rinascimento è di quasi due secoli: XV e XVI secolo

ELEMENTI FONDAMENTALI DEL RINASCIMENTO Scoperta dell’ uomo (“al centro dell’universo”) e della prospettiva Matematica e fisica: rapporto con Dio Precedenti della prospettiva: Giotto e Lorenzetti

LA PROSPETTIVA Prospettiva rinascimentale: strumento che permettere di comprendere la realtà sottoponendola a una legge universale e razionale. Prospettiva “geometrica” o “lineare”: linee convergenti in un unico punto di fuga, posto davanti all’ occhio dell’osservatore. Dalla prospettiva deriva la ricerca delle proporzioni. La prospettiva geometrica è monoculare, mentre la nostra visione è binoculare. In natura non esiste il disegno (linea di contorno). Prospettiva e disegno sono un codice di “segni”. L’ arte rinascimentale è un’ attività intellettuale

UMANESIMO Ogni uomo ha pari dignità Culto dell’ antichità classica: nuova concezione della storia (attraverso il testo antico l’ uomo può capire se stesso) Nell’ arte dei protagonisti del Rinascimento, il passato si fa presente.

L’ ARTISTA E LA BOTTEGA Il maestro lavorava aiutato dalla sua scuola (allievicollaboratori). Due o più botteghe si associavano per realizzare opere più complesse. Nella bottega si imparavano le tecniche. Cennino Cennini: Trattato della pittura (inizi XV secolo) Nel XV secolo si afferma il valore intellettuale dell’ attività dell’ artista (nuova configurazione del mercato dell’ arte).

IL RUOLO DI FIRENZE Il Rinascimento è inizialmente fiorentino Firenze: tradizione classica Politica mecenatistica dei Medici. Nuova committenza privata: temi diversi e modo laico. Le idee del Rinascimento si diffonderanno in buona parte dell’ Italia e in Europa. Ogni realtà italiana ha una particolare situazione politica e culturale: Roma (potere papale), Meridione (potere monarchico) e Signorie: Milano (Visconti), Firenze (Medici)

FRA GOTICO E RINASCIMENTO IL PRIMO RINASCIMENTO

LA PORTA SUD DEL BATTISTERO DIFIRENZE 1329 -1336 Andrea Pisano (Andrea Ugolino da Pontedera – Pontedera 1290 – Orvieto 1348 o 1349), scultore e architetto toscano. Figlio di un notaio che operava nella città di Pontedera Formazione: botteghe di orafi e scultori (Giovanni Pisano) Collaboratore di Giotto a Firenze Creazione di Adamo, rilievo per il Campanile di Giotto, Museo dell'Opera del Duomo, Firenze

LA PORTA SUD DEL BATTISTERO DIFIRENZE Committenza: Arte della Calimala (corporazione) Disegnata da Andrea Pisano L’opera è firmata in alto: "ANDREAS UGOLINI NINI DE PISIS ME FECIT A. D. M. CCC. XXX“ 28 formelle con cornice mistilinea (“compasso gotico”) e quadrata. Parte inferiore: 3 Virtù teologali + Umiltà e 4 Virtù cardinali 20 formelle: Episodi della vita di San Giovanni Battista

LA PORTA SUD DEL BATTISTERO DIFIRENZE Riferimenti a Giotto, al Gotico francese (linea) e plasticismo (Nicola e Giovanni Pisano) Stile sobrio e raffinato Il rapporto tra figure spazio non è curato.

LA PORTA SUD DEL BATTISTERO DIFIRENZE Giotto, Visitazione, Cappella degli Scrovegni. Padova

Giotto, Virtù - La Speranza, Cappella degli Scrovegni. Padova

Giotto, Morte di San Francesco, Cappella Bardi, Santa Croce, Firenze Sepoltura di San Giovanni Battista

FIRENZE NEL XV SECOLO: UNA CULLA PER IL RINASCIMENTO Ascesa di Firenze 1406 conquista di Pisa Lotta tra i Medici (banchieri) e gli Albizi. 1434 Cosimo “il vecchio”, elimina i rivali e instaura la “signoria mascherata” Lorenzo “il Magnifico”, si circonda di artisti, poeti e filosofi. Stagione più alta del Rinascimento fiorentino. Violenta campagna di moralizzazione di Girolamo Savonarola Carlo VIII di Francia

IL CONCORSO DEL 1401 Committenza: Arte dei Mercanti (o di Calimala) Concorso per la seconda porta del Battistero di Firenze Filippo Brunelleschi, Lorenzo Ghiberti e Jacopo della Quercia Tema: Il Sacrificio di Isacco Cornice quadriloba mistilinea Restano i saggi di esame di Lorenzo Ghiberti e Filippo Brunelleschi

IL CONFRONTO Lorenzo Ghiberti Filippo Brunelleschi

IL CONFRONTO Lorenzo Ghiberti Rapporto fra le figure e la cornice Scena divisa obliquamente da una roccia La scena del sacrifico è separata dal resto Nella scena non c’è dramma Significato simbolico del concetto religioso eterno e immutabile Arte gotica: linea Classicismo: decorazioni a racemi sull’ara Pezzo unico Filippo Brunelleschi Rapporto fra le figure e la cornice Le figure escono dalla cornice Drammaticità: velocità e violenza dell’azione Focalizzazione al centro Arte gotica: gesti che richiamano quelle di Giovanni Pisano Classicismo: naturalismo alessandrino nell’ ariete e nello spinario (Ellenismo) Più pezzi fusi insieme

LA PORTA NORD DEL BATTISTERO DI FIRENZE Lorenzo Ghiberti Cultura classica e medievale Acuto linearismo di tipo gotico Raffinatezza e ritmo equilibrato Le figure sono coerenti con la forma della cornice Equilibrio dei pieni e dei vuoti Ornamenti naturalistici 28 cornici quadrate e mistilinee La doratura, risalta dal fondo scuro ed esalta la linea Parte inferiore: evangelisti e Padri della Chiesa Storie del Nuovo Testamento

LA PORTA NORD DEL BATTISTERO DI FIRENZE Ghiberti, Annunciazione, bronzo dorato Ghiberti, Flagellazione, bronzo dorato

LA PORTA DEL PARADISO DEL BATTISTERO DI FIRENZE Ghiberti, Crocifissione, bronzo dorato

LA PORTA DEL PARADISO 1425 Detta “del paradiso” da Michelangelo Temi dell’ Antico Testamento Sensibile alle novità portate da Brunelleschi, Donatello e Masaccio Scomparti quadrati e ridotti nel numero Quadrato: forma misurabile e modulo Gli episodi all’ interno dei riquadri si moltiplicano Giochi di chiaroscuro Si adegua alla novità della prospettiva Attenzione ai dettagli

Ghiberti, Storie di Giuseppe, bronzo dorato, Museo dell’ Opera del Duomo, Firenze