Historia deldel Arte y lay Cultura II Historia

Historia deldel Arte y lay. Cultura II Historia Arte la Cultura II 2 junio 2011 12 junio 2012 6. El arte y la cultura en la posmodernidad

GENERACIÓN POSTMODERNISTA Neocapitalismo economía del consumo y Avance del conservadurismo del crédito Desarrollo imparable del mercado artístico 1987 -1990 HIPERINFLACIÓN por inversión de los japoneses Debilitamiento del chauvinismo norteamericano en lo artístico Avance artístico europeo CASAS DE SUBASTAS Christie’ s - Londres Sotheby’ s - Londres FUNDACIÓN DE NUEVOS MUSEOS Centro Pompidou, Museo de Orsay - París Centro Reina Sofía - Madrid Museo Guggenheim – Bilbao Tate Modern - Londres

High Tech PARIS – Centro Cultural George Pompidou – Richard Rogers y Renzo Piano - 1976

PARÍS: Museo de Orsay (inaugurado oficialmente en diciembre de 1986) El terreno donde estuvo ubicado el Palacio de Orsay, incendiado en 1871, fue cedido por el Estado a la Compañía de Ferrocarriles de Orléans justo antes del comienzo de la Exposición Universal de 1900, inaugurándose para las fechas de su inicio tanto el hotel como la estación (que permaneció 39 años en actividad). Tras varios usos diversos que se prolongaron hasta la década de los 70, el Estado francés resolvió finalmente destinar el edificio para museo: se deseaba evitar su demolición y, además, era necesario trasladar la colección de los impresionistas.

PARÍS 1983 -88 - Ieoh Ming Pei, Grand Louvre, pirámide de acceso

Museo Nacional Centro de Arte “Reina Sofía” MADRID Inaugurado en 1986.

DECONSTRUCCIÓN BILBAO Museo Guggenheim Frank Gehry 1997

Tate Modern (remodelación de la central de energía de Bankside a cargo de los arquitectos suizos Herzog & de Meuron) Londres (1994 -2000)

MAC: 11 abril 1995 MAC: 11 marzo 2004

Fundación Constantini 1995 MALBA Museo de Arte Latinoamericano 2001

Fundación PROA en La Boca (1996 – nuevo edificio noviembre 2008)

GENERACIÓN POSTMODERNISTA Neocapitalismo economía del consumo y Avance del conservadurismo del crédito Desarrollo imparable del mercado artístico 1987 -1990 HIPERINFLACIÓN por inversión de los japoneses Avance artístico europeo Debilitamiento del chauvinismo norteamericano en lo artístico CASAS DE SUBASTAS FUNDACIÓN DE NUEVOS MUSEOS TEORÍA POSMODERNA Jean Francois Lyotard (Francia 1924 -1998) Gianni Vattimo (Italia 1936) Jacques Derrida (Argelia francesa 1930 - París 2004) Gilles Deleuze (París 1925 - 1995)

J. F. Lyotard La condición posmoderna 1979 GENERACIÓN POSTMODERNISTA Progreso (esperanza) / nostalgia incredulidad con respecto a los metarrelatos “pensamiento débil” Dualismos / pluralidad a la teleología emancipatoria de las vanguardias Universalismo / Relativismo etnocentismo /multiculturalismo Desarrollo de los medios de comunicación «babel informativa» G. Vattimo Renuncia ARTE es la capacidad subjetiva de ser afectado por formas y considerar arte esa afección. “estetización difusa” Vattimo 1990

"Es sencillo buscar correspondencias entre tipos de sociedad y tipos de máquinas, no porque las máquinas sean determinantes, sino porque expresan las formaciones sociales que las han originado y que las utilizan. Las antiguas sociedades de soberanía operaban con máquinas simples, palancas, poleas, relojes; las sociedades disciplinarias posteriores se equiparon con máquinas energéticas, con el riesgo pasivo de la entropía y el riesgo activo del sabotaje; las sociedades de control actúan mediante Hoy día el arte tiene derecho a máquinas de un tercer tipo, máquinas informáticas y ordenadores cuyo riesgo pasivo son las interferencias y cuyo riesgo activo son la piratería y la inoculación de virus. No es solamente una evolución tecnológica, es una profunda mutación decirlo y a mostrarlo todo. Derrida del capitalismo". Gilles Deleuze. Post-scriptum sobre las sociedades del control

Gilles DELEUZE Francia 1925 -95 Félix GUATTARI Francia 1930 -92

GENERACIÓN POSTMODERNISTA Neocapitalismo economía del consumo y Avance del conservadurismo del crédito Desarrollo imparable del mercado artístico 1987 -1990 HIPERINFLACIÓN por inversión de los japoneses Avance artístico europeo Debilitamiento del chauvinismo norteamericano en lo artístico CASAS DE SUBASTAS FUNDACIÓN DE NUEVOS MUSEOS TEORÍA POSMODERNA POST - NEO - REVIVAL Nuevos Salvajes Alemanes Transvanguardia Italiana Young British Artists

POSMODERNIDAD cálida 1980 -1985 NEO EXPRESIONISMOS EUROPA U. S. A. Nuevos Salvajes alemanes Graffiti Transvanguardia italiana

Graffiti «El episodio más reciente en la historia de los graffiti se ha originado en París, y se está extendiendo ya por todas las ciudades del mundo occidental. Se trata de las pintadas ‘con plantilla’ [? ], una técnica muy vieja, desde luego, pero nueva en su vocación de artisticidad y de expresión no institucional. La paradoja es que se utiliza un simulacro de reiteración industrial, como si Jean Michel Basquiat USA 1960 -86 Jefe 1982 Acrílico y óleo sobre manta con soportes de madera expuesta - 169, 5 x 152, 4 cm fuera una parodia de la publicidad política o comercial.

Los serigraffitis (así han sido llamados) se sitúan a caballo entre la creación artística subjetiva y el mensaje crítico, aunando la tradición del sesenta y ocho con ciertas formas de arte conceptual. Los productos, en todo caso, son invendibles, no encargados, no queridos por el propietario del soporte donde se colocan (pared, asfalto, barandilla de puente, poste de semáforo… 9. ¿Dónde clasificar o encerrar a sus autores? ¿Cómo acabar con todo ello’

Los intentos de algunas galerías por comercializar ‘el arte de los graffitis’ han resultado patéticos. Algunos chicos neoyorkinos han alcanzado repentina gloria y mucho dinero, pero no se puede decir que sigan haciendo graffitis. Pintan cuadros o environments para los museos. Cosas para vender. Los graffiteros de verdad, mientras tanto, han de seguir visitando el sórdido espacio policial. Crear sin Jean-Michel Basquiat (USA 1960 -1986) Sin título 1981 Oilstick sobre papel, 101. 6 x 152. 4 cm Mo. MA, NY, USA restricción es coquetear con el delito.

Nada expresa mejor la represión de nuestro tiempo Keith Haring USA 1958 -1990 Tres litografías, 1985 81 x 101, 5 cm que esta oscilación del artista entre la comisaría y la galería. » Ramírez, Juan Antonio. Arte y arquitectura en la era del capitalismo triunfante. Madrid, Visor, 1992, pp. 206 -207. Graffiti http: //www. pagina 12. com. ar/2001/01 -08 -12/contrata. htm

NUEVOS SALVAJES ALEMANES Leche negra del alba te bebemos al atardecer te bebemos al mediodía y por la mañana te bebemos por la noche bebemos y te bebemos [. . . ] Tu cabello de oro, Margarete Tu cabello de ceniza, Shulamit. Paul Celán, Fuga de la muerte, poema, 194748 A. KIEFER Tu cabello de oro, Margarete, 1981

«La «Mi historia biografía para mí es es la un biografía material de como el Alemania» paisaje o el color» Kiefer Anselm KIEFER (RFA, 1945; 1980: Bienal de Venecia; 1982: Documenta de Kassel) Sulamith, 1983. Emulsión, óleo, pintura acrílica, aquatex, goma laca, paja y xilografía sobre lienzo, 290 x 370 cm. Colección particular.

«Algunos de estos artistas habían abandonado la República Democrática Alemana (RDA) para instalarse en el Berlín occidental (G. Baselitz en 1956; M. Lüpertz en 1963), en Düsseldorf (S. Polke en 1953; G. Richter en 1963) y en Colonia (A. R. Penck en 1980) y, al igual que los de la República Federal Alemana (A. Kiefer, J. Immendorff, K. H. Hödicke), en sus años de formación, compartieron un sentimiento de empatía hacia los expresionistas alemanes de principios de siglo que Hitler había proscrito y calificado de ‘degenerados’, pero también una común debilidad por el pensamiento filosófico de Friedrich Nietzsche y, en especial, por su manera de entender la existencia como una radicalización de lo trágico y lo heroico. » GUASCH, Anna María. El arte del último siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. Madrid, Alianza, 2000, p. 244. Georg Baselitz Alemania del Este 1938 Les Jeunes filles d'Olmo II 1981 Óleo sobre tela 249 x 250 cm Centro Georges Pompidour

"La jerarquia según la cual el cielo está arriba y la tierra abajo no deja de ser una convención, un acuerdo al que todos nos hemos habituado, pero en el que no hay que creer necesariamente. El cuadro, para mí, es un elemento autónomo, autárquico, igual que uno lo vea en la pared o que lo lleve adentro de la cabeza“. Conversación de W. Grasskamp con G. Baselitz. Citado por A. M. Guasch, Op. Cit. , P. 257. Georg Baselitz Cena en Dresde , 1983 Óleo sobre lienzo 280 x 450 cm. Kunsthaus, Zürich

Francesco Clemente Autorretrato 1983 Óleo y cera sobre lino 167, 6 x 108 cm Achille Bonito Oliva «The Italian Trans-Avantgarde» , Flash Art International, octubre- noviembre 1979, pp. 17 -20. Transvanguardia Italiana Francesco Clemente Italia, 1952 Sin título 1984 xilografía 36, 1 x 51, 1 cm Mo. MA, NY. USA • Rechazo del darwinismo pictórico de las vanguardias. • Reivindicación de una nueva autonomía artística. • «Sujeto dulce» . • Nomadismo cultural del artista. • Cita fragmentaria. • Eclecticismo estilístico.

Sandro Chia Italia 1946 Fumador con guante amarillo 1980 Óleo sobre lienzo, 147 x 208 cm. Colección Bruno Bischofberger Küsnacht, Zurich Sandro Chia Juego de manos 1991 Óleo sobre lino 184 x 147 cm Colección Bruno Bischofberger Küsnacht, Zurich

Marta Minujin. Partenón de libros, 1985 Grupo Escombros 1988 http: //www. grupoescombros. com. ar

Guillermo Kuitca Buenos Aires 1961 La consagración de la primavera 1983 Pintura acrílica s/tela, 130 x 270 cm. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires NEOEXPRESIONISMO

Pablo Suárez 1937 -2006 Pablo Suárez La terraza, 1983 Acrílico sobre tela 236, 5 x 177, 5 cm MNBA Narciso de Mataderos o El espejo, 1984/85 Yeso pintado, mueble y espejo, 214 x 140 x 97 cm. Colección privada

POSMODERNIDAD cálida 1980 -1985 NEO EXPRESIONISMOS fría EUROPA U. S. A. Nuevos Salvajes alemanes Graffiti Transvanguardia italiana U. S. A. 1985 -1990 Neo-Geo EUROPA NEO – “SESENTA” Neo Pop Neo Conceptual

NEO- GEO (metrical art) Helmut FEDERLE Suiza 1944 Basics on composition 1992

Jorge Gumier Maier Buenos Aires 1953 Sin título, 1992 Pintura acrílica sobre chapa con inclusiones 140 x 192 x 1, 7 cm MACRO, Rosario NEO GEO Fabio Kacero Sin título, 1997 madera, goma espuma, tela plástica y calcomanías, 200 x 100 cm

Jeff Koons, NY, USA, 1955 Pantera Rosa 1988 Porcelana 104. 1 x 52 x 48, 2 cm Mo. MA, NY, USA Jeff Koons New Shelton Wet / Dry Doubledecker 1981 aspiradoras, plexiglás y luces fluorescentes 245, 4 x 71, 1 cm. Mo. MA, NY, USA NEO POP simulacro ARD UDRILL Jean BA 29 -2007 19 Francia

«Partiendo del supuesto de que el valor cualitativo mérito) "He trabajado con(elobjetos debe ser medido en función del que veces sido valoralgunas cuantitativo (el han precio), J. Koons creade formas y motivos calificados kitsch, sin que puedan ser comprendidos por las masas, pero embargo nunca meque hasólo puedan ser adquiridos por la elite. interesado en sí lo kitsch. […] Ello explica también la doble ambición J. Koons: ser, a la Siempre de intento imprimir en vez rico, y famoso, ambición que ya gobernó los últimos años del los espectadores confianza en hacer de Andy Warhol. Para Jeff sí mismos, una base. Para mí, Koons convertirse en estrella significaba, sobre todo, ocupar mis cuadros giran más en un lugar de privilegio y adquirir poder en la industria de la a torno al espectador que comunicación: ‘Estoy interesado cualquier otra en amar y en sercosa". beneficioso para el resto de la humanidad’ – Jeff Koons proclamó inmodestamente el artista en su deseo de convertir el arte en objeto de deseo ‘de Jeff Koons Bourgeois Bust - Jeff e Ilona 1991 consumo’. » Mármol blanco 1190 x 745 x 580 mm Guasch, A. M. Op. Cit. , pp. Gallery, 396 -397. Tate UK

NEO POP Marcelo Pombo Buenos Aires 1959 Cepita naranja, 1996 Cinta ribonet, acrílico sobre caja de cartón 20 x 9, 5 x 6 cm Omar Schiliro B. Aires 1962 -1994 Salud, 1993 Objeto: plástico y vidrio 57 cm h. x 43 cm MACRO, Rosario. Donación de Gumier Maier. , 2003

Young british artists (y. Bas) Damien Hirst Lejos del rebaño. Oveja sumergida en formaldehido C NEO O M S I L A U T P E C ON «Estos artistas surgieron en respuesta al impacto perjudicial recesivo que “Quiero que mis obras hagan a la gente que piense sobre loy que tuvo el neoconservadurismo la Como sociedad británica que normalmente no se para a sobre pensar. el tabaco, el –recordemos sexo, el amor, la ‘sociedad’ era un concepto que Margaret Thatcher se preciaba de considerar vida, la publicidad, la muerte. . . Quiero que la gente se cuestione cosas. ” carente de significación-, logrando poco más que transformar su arte en un Damien Hirst UK 1965 simulacro del ilusorio consenso de clases que promovió el Nuevo Laborismo.

Realizada en 1991 para un coleccionista que pagó En su primera fase, cuatro rasgos 90. 000 U$S. caracterizaban creado por los y. Bas: su En 2006, en poder el delarte empresario estadounidense Steve Cohen, está valuada en 12 contemporáneo’, millones de dólares. ‘sabor abiertamente El tiburón entró en descomposición: el representante de su desparpajo internacional en contraposición Hirst, Larry Gagosián, explicó: ”El tiburón es una pieza ‘al aire provinciano de buena parte del arte conceptual y sustituirlo por otro de igual tamaño y británico anterior’ […], apariencia no altera la obra. ” ‘una relación nueva y particular con los Cfr. Ñ. Buenos Aires, nº 145, 8 -7 -2006, p. 3. medios de comunicación’, que incluía el uso frecuente de materiales provenientes de la cultura de masas y la presentación de ‘obras conceptuales en formas visualmente accesibles y espectaculares. » Smith, Terry. ¿Qué es el arte contemporáneo? Buenos Aires, Siglo Veintiuno, 2012, p. 307. Damien Hirst La imposibilidad física de la muerte en la mente de alguien vivo

Jorge Macchi Buenos Aires 1963 NEO CONCEPTUALISMO Vidas paralelas, 1998 Caja de fósforos, 11 x 7 x 3, 5 cm Colección privada. NEO POP Rosana Fuertes Mar del Plata 1962 Los 60 no son los 90, 1994 Pintura acrílica sobre cartón Colección privada