Historia del Arte y la Cultura II 2

Historia del Arte y la Cultura II 2 julio 2014 8. Argentina en el arte y la cultura Arte y política

Grupo NEXUS m as ció t ac a liz ua el d n NACIONALISMO ‘ 20 social te aje gu n e l Grupo BARRACAS Grupo MARTIN FIERRO

GUILLERMO FACIO HEBECQUER Serie El infierno: Astillero Grabado 0, 27 x 0, 33 GRUPO de BARRACAS Guillermo Facio HÉBECQUER (1889 -1935) Calle Corrientes Grabado

Grupo NEXUS m as ció t ac a liz ua el d n GRUPO DE PARÍS NACIONALISMO ‘ 20 ‘ 30 social te aje gu n e l Grupo MARTIN FIERRO Grupo BARRACAS Gr o p u LA B A C O

Víctor CÚNSOLO (1898 -1937) La vuelta de Rocha, 1929 Óleo sobre hardboard, 69 x 79 cm. Colección MNBA Fortunato LACAMERA (1887 -1951) Desde mi estudio, c 1930 Óleo sobre tela, 100 x 80 cm. Colección MNBA ARTISTAS DE LA BOCA “La existencia los constriñe a otros menesteres, rudos y ásperos, ajenos a sus vocaciones auténticas”. La Nación, 22 agosto 1937

ARTISTAS DE LA BOCA BENITO QUINQUELA MARTIN (1890 1977) Escena portuaria 1953

GRUPO DE PARÍS

GRUPO DE PARÍS Raquel Forner Buenos Aires 1902 88 Civilización 1938 Oleo s/ tela, 74 x 84 cm Colección particular

RAQUEL FORNER El drama 1942 Óleo sobre tela 126 x 174 cm. Colección MNBA, Buenos Aires.

ANTONIO BERNI Rosario 1905 – Buenos Aires 1981 La siesta y su sueño, 1932 Témpera y collage 52 x 69 cm MALBA Antonio Berni La mujer del sweater rojo, 1935 Oleo sobre arpillera 108 x 92 cm. MALBA

David Siqueiros con Berni, Lino E. Spilimbergo y Juan Carlos Castagnino. Ejercicio plástico. 1933 Sótano de la casa de Salvadora y Natalio Botana. Museo del Bicentenario. Antonio Berni. Desocupados 1934. Témpera sobre arpillera 218 x 300 cm Colección privada.

"El artista está obligado a vivir con los ojos abiertos y en ese momento “No se es moderno ni creador imitando a tal o cual especie de creación o modernidad caduca; no se (década del 30) la sigue el ejemplo de Cézanne dictadura, la o Picasso imitándolos en sus desocupación, la maneras de pintar; sino miseria, las huelgas, interpretando como ellos lo las luchas obreras, el hicieron en su tiempo los hambre, las ollas populares crean una nuevos fenómenos de la realidad, las nuevas leyes tremenda realidad que influyen en el espíritu y que rompían los la originalidad del momento ojos“. en que se vive”. Antonio Berni BERNI. Manifestación 1934. Temple sobre arpillera 182 x 249 cm. MALBA, Buenos Aires

EL ARTE EN LA ARGENTINA: LAS DÉCADAS DEL CUARENTA Y DEL CINCUENTA P R O B L E M A S Problema del concepto de arte Campo artístico / campo político. ¿Nacionalismo o internacionalismo? Imágenes y discursos Delimitación temporal ¿Es posible pensar lo histórico y lo artístico por décadas? Peronismo / antiperonismo Circunscripción espacial ¿Cuál es el alcance geográfico de la renovación formal? Heterogeneidad regional en función de tradiciones locales y de sus vínculos con el poder político

"Éramos la generación de la Segunda Guerra. El fascismo, la proliferación de dictaduras latinoamericanas, una INVENTAR: Hallar o descubrir a fuerza oligarquía ciega y absurda y un arte [. . . ] de ingenio o meditación o por mero almidonado, que tuvo algún mérito. Nos acaso una cosa nueva, desconocida / escribían con lápiz sobre los cuadros: Hallar, imaginar, crear su obra el “Concretos concretinos”. Pero nosotros poeta o el artista/ intuimos que cerraba un mundo y INVENCIÓN: Acción o efecto de empezaba otro. ¿Qué podíamos hacer a inventar/ Cosa inventada/ Hallazgo. los veinte años? Imaginamos cosas INVENCIÓN CONTRA AUTOMATISMO fantásticas: un mundo sin guerra, sin racismo, con más justicia, y el arte como Revista Arturo Buenos Aires 1944 elemento de coagulación de esas ideas. Una utopía. “ Tomás Maldonado, 2007.

Tomás Maldonado Buenos Aires 1922 Alfredo Hlito Buenos Aires 1923 -1993 Composición 1950 Óleo sobre tela 100 x 73 cm MNBA Líneas tangentes 1955 -56 Óleo sobre tela 139 x 119 cm MNBA MANIFIESTO INVENCIONISTA 1945 «Ni Buscar ni Encontrar: Inventar. »

Carmelo Arden Quin Uruguay 1913 –Francia 2010 Sin título o Los Indios, 1948 Óleo sobre cartón y madera 110, 3 x 46 cm. MALBA «La pintura Madí, color y bidimensionalidad. Marco recortado e irregular, superficie plana y superficie cóncava. Planos articulados, con movimiento lineal, rotativo y de traslación. » Manifiesto MADI Rhod Rothfuss Uruguay 1920 1969 Pintura Madí, 1948 Esmalte s/ madera terciada 81 x 51 cm. MALBA 1946

PERCEPTISMO Raúl Lozza Buenos Aires 1911 2008 Pintura N° 153 1948 Óleo y madera sobre hardboard, 105 x 113, 5 cm MNBA

“El arte morboso, el arte abstracto, no cabe entre nosotros, en este país en plena juventud, en pleno florecimiento. No cabe en la Doctrina Peronista, porque es ésta una doctrina de amor, de perfección, de altruismo, con ambición de cielo sobre humano. No cabe en la Doctrina Peronista, porque ella nace en las virtudes innatas del pueblo y trata de mantenerlas, estimularlas, exaltarlas”. Numa AYRINHAC Francia 1881 Buenos Aires 1951 Retrato de Juan Domingo Perón y Eva Duarte. Evita 1948 1950 Óleo sobre tela Museo del Bicentenario Discurso del Ministro de Cultura Dr. Oscar Ivanissevich el 21 de septiembre de 1949, en la inauguración del XXXIX Salón de Artes Plásticas

César Janello Torre de América 1954

EL ARTE EN LA ARGENTINA: LAS BATALLAS DE LA VANGUARDIA ENTRE EL PERONISMO Y EL DESARROLLISMO P R O B L E M A S Problema del concepto de arte Internacionalismo / nacionalismo Circunscripción espacial Buenos Aires y Córdoba Delimitación temporal Arte y política ¿el resto del país?

"El arte vivo es la aventura de Alberto Greco lo real. El artista enseñará a Buenos Aires 1931 Barcelona 1965 ver no con el cuadro sino con Sin título, 1960 el dedo. Enseñará a ver Oleo y brea sobre tela 200, 5 x 100, 8 cm. MNBA nuevamente aquello que sucede en la calle. El arte vivo busca al objeto pero al objeto encontrado lo deja en su lugar, no lo transforma, no lo mejora, no lo lleva a la galería de arte. El arte vivo es contemplación y comunicación directa. Quiere terminar con la premeditación que significa la galería y la muestra. Debemos meternos en contacto directo con los elementos vivos de nuestra realidad. Movimiento, tiempo, gente, conversaciones, olores, rumores, lugares y situaciones"

Marta Minujín Colchón, 1964 Técnica/ Material: Acrí lico y gomapluma Soporte: Tela 160 x 88 x 24 cm. La Menesunda, 1965 Happening

Luis Felipe Noé Buenos Aires 1933 Introducción a la esperanza 1963 Técnica mixta sobre tela, 97 x 195 cm MNBA. NUEVA FIGURACIÓN 1961 65 Noé Deira Macció De la Vega

GRUPO ESPARTACO Ricardo Carpani (Tigre 1930 Buenos Aires 1977). Sindicato de los obreros del vestido (Tucumán 737 – San Nicolás) – Mural al óleo 4 x 5, 50 m (1964)

684 =58 /? p nfb log a. o rg/ blic fer apu /es p: / htt León Ferrari Buenos Aires 1920 2013 Civilización occidental y cristiana 1965

Antonio Berni La Navidad de Juanito Laguna 1961 Óleo sobre arpillera 300 x 200 cm Colección particular La gran tentación 1962 240 x 240. Collage sobre madera MALBA

Premios de artistas argentinos en la bienal de Venecia 1962 Antonio Berni: invitado especial y premio internacional de grabado y dibujo. 1966 Julio Le Parc: Premio Internacional en la 32º Bienal de Venecia.

ARTE ECOLÓGICO En junio de 1968, Nicolás García Uriburu volcó 30 kilos de sodio fluorescente sobre el Gran Canal de Venecia, realizando un "cuadro" de tres kilómetros de largo. La obra fue repetida en el East River de Nueva York y en el Sena de París.

Oscar Bony La familia obrera Fotografía documental Experiencias en el Di Tella 1968

“Primera Bienal de Arte de Vanguardia” CGT de los Argentinos Rosario 1968 "Nosotros queremos restituir las palabras, las acciones dramáticas, las imágenes en donde puedan cumplir un rol revolucionario, donde sean útiles, donde se puedan convertir en armas para la lucha. Arte es todo lo que moviliza y agita. Arte es lo que niega este modo de vida y dice: hagamos algo para cambiarle. "

ARTE DE SISTEMAS Carlos Ginzburg Instalación efímera en terreno baldío en calle Corrientes al 1500 – Buenos Aires 1971 Fotografía de registro documental.

«El cambio que produce la pérdida de las raíces y el exilio es grande recuerda Alonso porque cuando uno está trabajando con una materia que es la realidad, al perder el contacto […] se produce […] una falta de referencia. Lo que me quedaba a mí era la pintura pura, conservar esa temperatura del trabajo a toda costa, pero también eso se cuestiona. Dejar ciertas temáticas es parte de la derrota, de la constatación de la fragilidad y la pérdida de vigencia de ciertas ideas. » Juan Carlos Distéfano 1933 El mudo, 1973 Técnica/ Material: Poliéster reforzado, colado, esmalte epoxi. , 73, 5 x 79 x 102 cm MNBA Citado en Wechsler, Diana B. , «Entre la resistencia y el exilio. Alonso y Gorriarena: dos expereincias vitales, dos proyectos estéticos durante la última dictadura militar» , en AAVV, Arte y libertad. Dictaduras, represión y resistencia. La Plata, Facultad de Bellas Artes UNLP, 2005, p. 44. Carlos Alonso (Mendoza 1929) Carnicero n° 11 - 1972

Alejandro Puente (La Plata 1933 – Bs. As. 2013) Intihuasi II, 1973 Pintura acrílica s/tela, 80 x 120 cm. MNBA. Buenos Aires ABSTRACCIÓN SENSIBLE

Diana Dowek Buenos Aires, 1942 Atrapado con saiida, 1977 Acrílico sobre tela 150 x 160 cm

CENTRO CULTURAL RECOLETA - 1979

FOTO: Breno. Quaretti, Jóvenes haciendo siluetas en el obelisco el último día de la dictadura argentina, 1983. Archivo Hasenberg-Quaretti (Buenos Aires). En PERDER LA FORMA HUMANA se presentan dos#Archivos. En. Uso (fotos, escritos, audios, videos, etc) que se concretaron en este proyecto de investigación: estrategias creativas del movimiento de derechos humanos en Argentina y del grupo artístico chileno CADA.