Historia del Arte Moderno 24 Pintura del siglo

Historia del Arte Moderno 24. Pintura del siglo XVII en Italia Javier Itúrbide. UNED Tudela 2010 ©

Pedro Pablo Rubens (1577 -1640) • Aprendizaje de los pintores venecianos • Al servicio de los poderosos – María de Médicis – Felipe IV – Carlos I de Inglaterra • Pintura de propaganda – Política – Contrarreformista • • Predominio de los grandes formatos El artista y su nutrido taller de Amberes Obra ingente, variada e irregular Grabador e ilustrador de libros para los Plantino

Las tres gracias, 1638

El juicio de Paris, 1638

Los temas rubenianos • Religiosos: al servicio de la Iglesia Católica • Políticos: al servicio de las monarquías francesa y española • Mitológicos: entre la propaganda y el gusto clasicista • Retrato: el artista sin cortapisas • Paisaje: interés secundario, como escenario

Saturno devorando a sus hijos, 1636

Lo rubeniano • Prototipo de lo barroco • Anatomías poderosas, opulentas y sensuales • Composiciones abigarradas • Factura suelta • Paleta rica • Dibujo imperceptible

El rapto de las hijas de Leucipo, 1628

Rembrandt (1606 -1669) • El pintor – Barroco – Protestante • El Antiguo Testamento como referencia – Al servicio de los burgueses y de las asociaciones ciudadanas • El retrato colectivo – La mitología o la desmitificación de los héroes – El autorretrato, biografía personal y artística

El rapto de las hijas de Leucipo, 1628

El rapto de las hijas de Leucipo, 1628

El estilo de Rembrandt – Ausencia de dibujo – Hegemonía del color – La pintura como materia – El claroscuro como recurso dramático – La luz dorada como recurso expresionista

El rapto de las hijas de Leucipo, 1628

Rembrandt, grabador (1606 -1669) • Dominio del aguafuerte • Artista insatisfecho: pruebas y versiones • El grabado como instrumento de la pastoral religiosa • El grabado como instantánea de la vida cotidiana • El grabado como autorretrato informal • Hitos: Durero, Rembrandt, Goya, Picasso

Frans Hals (1580 -1666) • Pintor barroco – Soltura, improvisación, movimiento • Retratista – Factura suelta – Perspicacia psicológica – Tipología poco convencional • Cuadros de género: los pequeños placeres cotidianos

Retrato de familia, 1645

Van Dyck (1599 -1641) • Aprendizaje con Rubens • Retratista – Virtuosismo técnico – Hondura psicológica – Elegancia espontánea • Pintor de éxito e itinerante – Génova – Amberes – Londres • Pintor oficial de Carlos I • Pintor contrarreformista: Génova, altar de la Virgen del Rosario

Virgen del Rosario, 1624

Poussin (1594 -1665) • Un artista francés afincado en Roma • El magisterio de Tiziano • Del manierismo al clasicismo – Precursor del clasicismo francés • La mitología como fuente de inspiración – Manierismo – Clasicismo distante • • Asuntos religiosos con tratamiento clásico Dibujo preciso Paleta progresivamente apagada Convencionalismo, academicismo

Bacanal ante la estatua de Pan, 1634

Matanza de los Inocentes, 1628

Claudio de Lorena (1600 -1682) • Otro artista francés afincado en Roma • El paisaje histórico – Convencionalismo – Arqueología – La anécdota diluida • Dibujo preciso – Perspectiva geométrica • Pintura fluida • Iluminación teatral – El ocaso como recurso • Ambiente irreal, ensoñación y placidez

Acis y Galatea, 1657

Charles Le Brun (1619 -1690) • Pontífice del arte oficial de Francia – Richelieu – Luis XIV – Colbert • Los maestros – Rafael – Guido Reni – Poussin • El estilo – – • Clasicismo Elegancia Eclecticismo Maestría técnica La grandiosidad como mensaje político – Vaux-le-Vicomte – Louvre – Versalles • Las artes decorativas al servicio de la Corte – Director de las Manufacturas de Gobelinos

Georges de la Tour (1593 -1652) • Caravaggismo a la francesa – Virtuosismo – Efectismo – Decorativismo – Insinceridad • Temática – Religiosa – De género – La mitología, preterida

Los hermanos Le Nain (ca. 1640) • Tres pintores, un estilo y una firma • Estilo – Pintura suelta – Paleta apagada – Tosquedad técnica • Temática – Vida campesina: una visión presuntamente realista – Religiosa – Mitológica • Redescubrimiento en el S. XIX – Courbet y el realismo

Matieu Le Nain, Alegoría de la Victoria, 1635