GTICO Doble girola Cabecera muy desarrollada Claseshistoria Crucero

GÓTICO

Doble girola Cabecera muy desarrollada Claseshistoria Crucero no saliente Crucero saliente B C C B Orientación y simbología (cuerpo de cristo, espacio camino, etc. ) similar a iglesias de peregrinación románica (ver tema románico) 3ò 5 naves 3 fachadas (A, B, C) Torres A Plano de Catedral gótica. Chartres A Plano de Catedral gótica. Notre Dame de París Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Planta: ver primera imagen Claseshistoria Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos ( paños de cubrición) Líneas de fuerza ascendentes *Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios) Muros son meros cerramientos, perdiendo función sustentante. Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras* Adelgazamiento de columnas adosadas que se convierten en baquetones (desaparecen capiteles) Tercer cuerpo galería de conexión entre torres con columnata y tracería góticas Pilares circulares (propios de la primera época) Empleo de arcos apuntados que permite: A) concentrar pesos en zonas concretas (esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sin mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares) Estructura en forma de H Segundo cuerpo con rosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) y tracerías laterales simples (dos arcos apuntados con triforio central) Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntados Notre Dame. París (características generales) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Planta: ver primera imagen Claseshistoria Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Articulación de muros laterales con múltiples estribos o contrafuertes permite la creación en los espacios entre ellos de capillas Alternancia de pilares Cilíndricos con baquetones ortogonales y pilares poligonales con sección circular Empleo de arbotantes (segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes exteriores) Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más moderna Galería de los reyes Pilares poligonales con baquetones (fruto de la evolución en gótico pleno S. XIII) Triforio muy desarrollado coronado por rosetón Pórtico de antigua catedral románica (destruida en incendio) Catedral de Chartres Maestro de Chartres Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc. Dos cuerpos: inferior una cripta y superior una iglesia Destinado a albergar la corona de espina de Cristo recuperada por los cruzados tras la toma de Constantinopla Tomás de Cormont Santa Capilla. París Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claristorio (más desarrollado) bóvedas de crucería Triforio Arcadas dos torres cuadradas, rematadas por pináculos y separadas del cuerpo principal el cuerpo central empotrado entre ellas gablete rosetón. nervios de los arcos de las bóvedas se convierten en finas columnas adosadas que llegan hasta el suelo triple portada de gran profundidad Catedral de León

El presbiterio viene definido por un semicírculo formado por 8 pilares, idénticos a los de la nave central, cuya gran proximidad los convierte en un . singular bosque de palmeras de piedra bóveda de crucería claves de bóveda columnas octogonales Santa María del Mar S. XIV Berenguerde Montagut Y Ramón Despuig planta de salón, búsqueda de un espacio interior unitario, capillas entre los contrafuertes,

Exterior macizo con muchos contrafuertes y sin arbotantes galerías en lugar de pináculos o agujas torres octogonales horizontalidad, marcada con molduras, cornisas y superficies planas contrafuertes que enmarcan el rosetón dos tramos, claramente diferenciados por las molduras y las galerías Santa María del Mar S. XIV Berenguerde Montagut Y Ramón Despuig

Encargo de los Reyes Católicos tipo isabelino, de una sola nave con capillashornacinas entre los contrafuertes y con coro elevado a los pies. torre cimborrio de planta poligonal, . El transepto no sobresale en planta el Monasterio de San Juan de Reyes se ha hecho célebre por la exposición en sus muros externos de cadenas que simbolizan la liberación de cautivos cristianos en algunas ciudades andaluzas durante la Guerra de Granada. Monasterio de San Juan de los Reyes Juan Guas

Gran fuerza expresiva Claseshistoria Sonrisa arcaica Contrapposto, giro de la cadera, ruptura de frontalidad Individualización de los rostros Liberación del marco arquitectónico (se convierte en bulto redondo adosado más que relieves) Formación de grupos. actitudes dialogantes (se vuelven los rostros, se dirigen los brazos, etc. ) Comienzos Del Gótico Naturalismo (ejm. : Pliegues más profundos, anatomía se insinúa bajo vestido) Gusto por lo secundario Y anecdótico Características generales. Anunciación y Visitación. Catedral de Reims Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Trecento italiano sus figuras son masa monumentales definidas por un claroscuro de color La tercera dimensión la conquista con el volumen de los propios cuerpos, colocando figuras de espalda humanización de las escenas religiosas. Sustituye el fondo dorado típico del Gótico italiano por un paisaje más importancia al efecto naturalista que a la jerarquía de las figuras. estudio anatómico de los personajes Giotto Lamentaciones sobre Cristo muerto Capilla de los Scrovegni

Trecento italiano Giotto Prendimiento Capilla de los Scrovegni