Giotto ou le renouvellement du langage pictural italien

Giotto ou le renouvellement du langage pictural italien Morgane Page, Maria Begunova, Florence 1

introduction • Passage du gothique international au style typiquement renaissant • Maintien dans la tradition byzantine: représentation de madones • Précurseur de la « maniera moderna » : cycles de fresques à Assise(Saint François) et Padoue(Chapelle Scrovegni) • Complexité narrative, représentation réaliste, nouvelle conception tridimensionnelle de l’espace • Problématique: comment Giotto a-t-il contribué au renouvellement du langage pictural italien? Morgane Page, Maria Begunova, Florence 2

Le renouvellement du langage pictural italien • Les procédés de la narration chez Giotto • La quête du naturalisme chez Giotto • La perspective chez Giotto Morgane Page, Maria Begunova, Florence 3

Les procédés de la narration chez Giotto Morgane Page, Maria Begunova, Florence 4

• Nouvelle lecture des textes bibliques • Procédés stylistiques employés par Giotto: – axonométrie des constructions – rendu du détail – volumes sobres – expressivité des personnages – Gamme chromatique large – Sérénité de la représentation Morgane Page, Maria Begunova, Florence 5

Exemple: la basilique supérieure d ’Assise • Deux histoires d’Isaac • Espace clairement délimité • Points de repère: – – Baies jeu de la couleur ocre tentures colonnades Morgane Page, Maria Begunova, Florence 6

Basilique supérieure d’Assise: deux histoires d’Isaac • Espace clairement défini: • Drap ocre du fond • Parois latérales • Colonnade du premier plan Le songe d’Innocent III Morgane Page, Maria Begunova, Florence 7

Chapelle Scrovegni de Padoue • Cohérence des formes architecturales • Position resserrée des personnages à l’intérieur du décor • Sens équilibré de la couleur • Traduction juste des émotions des personnages • Fidélité au texte biblique • Matière picturale dense et souple • Présence de personnages au second plan Morgane Page, Maria Begunova, Florence 8

Exemple: chapelle Scrovegni de Padoue • Six histoires de Joachim et d’Anne: • • • Joachim chassé du temple La rencontre avec les bergers L’annonce de l’ange à Anne Le sacrifice de Joachim L’annonciation de la naissance de Marie La rencontre à la porte d’or Morgane Page, Maria Begunova, Florence 9

Joachim et Anne • Maison de sainte Anne: • Structure architectonique similaire • Épaisseur des volumes • Personnages à l’étroit L’annonciation à sainte Anne Morgane Page, Maria Begunova, Florence 10

Chapelle Scrovegni: le massacre des Innocents • Expressivité fluide • Volumes sobres • Sens équilibré de la couleur • Émotion des récits évangéliques: • Expression de douleur des mères • Dureté des assassins Le massacre des Innocents Morgane Page, Maria Begunova, Florence 11

Chapelle Scrovegni: la rencontre à la porte d’Or • Personnages au second plan: compagnes de sainte Anne • Vivacité des attitudes La rencontre à la Porte d’Or Morgane Page, Maria Begunova, Florence 12

La quête du naturalisme chez Giotto Morgane Page, Maria Begunova, Florence 13

Contexte • dépassement des conventions médiévales • fondation de l’ordre des franciscains au début du XIIIe siècle • place de la nature dans la foi chrétienne • débuts de l’humanisme Morgane Page, Maria Begunova, Florence 14

Le naturalisme de Giotto • modelé des corps et ampleur du vêtement • passage du fond or au fond bleu • expression des affects Morgane Page, Maria Begunova, Florence 15

Modelé des corps • Ce rendu se caractérise par: • • la linéarité la tridimensionnalité les drapés le jeu sur la lumière Morgane Page, Maria Begunova, Florence 16

Chapelle Scrovegni: Flagellation du Christ • Contours du corps linéaires et continus • Simplification du dessin • Monumentalité des corps • Disparition de la frontalité médiévale • Utilisation du verdaccio La flagellation du Christ Morgane Page, Maria Begunova, Florence 17

Les noces de Cana • Position des visages et des corps permettant un jeu sur les volumes • recherche de la variété des volumes Noces de Cana(détail) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 18

Passage du fond or au fond bleu • éloge de la nature qui s ’inscrit dans l ’esprit de la doctrine de l ’ordre franciscain • ajout d ’éléments naturels: collines, arbres, rochers… • cohérence du fond pour l ’ensemble des fresques Morgane Page, Maria Begunova, Florence 19

Chapelle Scrovegni: voûte • Bleu azur très profond • emploi du fond bleu systématique Voûte(détail) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 20

Chapelle Scrovegni: paysages • Présence d’éléments naturels: végétation peinte avec minutie L’entrée dans Jérusalem(détail) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 21

Le songe de Joachim • Insertion d’éléments naturels: • rochers • animaux • plantes Le songe de Joachim Morgane Page, Maria Begunova, Florence 22

Expression des affects • Grande palette d’émotions • Illustration de la nature humaine du Christ • Diversité et singularité des émotions dans les portraits collectifs • Insistance sur la psychologie humaine Morgane Page, Maria Begunova, Florence 23

Chapelle Scrovegni • Le baiser de Judas: contradiction entre les expressions du Christ et de Judas Le baiser de Judas Morgane Page, Maria Begunova, Florence 24

Chapelle Scrovegni • Les allégories des vices: importance de la gestuelle La colère(détail) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 25

La Pentecôte • Douceur des expressions • Singularité des visages • absence de types stéréotypés La Pentecôte(détail) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 26

Lamentations sur le corps du Christ • Contraste des expressions de Jésus et de Marie et le Christ Morgane Page, Maria Begunova, Florence 27

Lamentations sur le corps du Christ • Grande variété des expressions Les anges(détail) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 28

Le massacre des innocents • Déformation de la bouche • Dimension humaine de la douleur • Matérialisation des larmes • Sourcils froncés Détail des mères Morgane Page, Maria Begunova, Florence 29

Une nouvelle conception de l’espace: les débuts de la perspective Morgane Page, Maria Begunova, Florence 30

La perspective chez Giotto • Des espaces en boîte • Les personnages comme repère • Une remise en question Morgane Page, Maria Begunova, Florence 31

La perspective chez Giotto • • Tridimensionnalité Représentation de l’architecture Agencement des personnages Exemples: – Santa Croce(Florence) – Basilique Saint François(Assise) – Chapelle Scrovegni(Padoue) Morgane Page, Maria Begunova, Florence 32

Des espaces en boîte • Importance du cadre architectural: la profondeur • Forme de l’architecture: boîtes ouvertes sur l’avant • Ouverture de l’architecture au moyen d’arcades de plinthes, et de colonnes • Jeu subtil sur les vides et les pleins • Clarté de l’espace divisé en cellules d’égale importance Morgane Page, Maria Begunova, Florence 33

Basilique Saint François d’Assise • L’approbation de la règle par Innocent III: • Scène ouverte comme une fenêtre L’approbation de la règle par Innocent III • Le rêve d’Innocent III: • Colonnes servant de cadre aux deux scènes Le rêve d’Innocent III Morgane Page, Maria Begunova, Florence 34

Chapelle Scrovegni • L’annonce à sainte Anne: L’annonce à sainte Anne • Espace divisé en deux parties • Différenciation des personnages • Noces de Cana: • Architecture complexe Les noces de Cana Morgane Page, Maria Begunova, Florence 35

Les personnages comme repère • Exemples: • Santa Croce • Assise • Padoue Morgane Page, Maria Begunova, Florence 36

Santa Croce • L’ascension de saint Jean l’évangéliste: • Une architecture en grille • Relations entre personnages et architecture • profondeur Ascension de saint Jean Morgane Page, Maria Begunova, Florence 37

Assise • L’apparition à Arles: • Personnages représentés en oblique et parallèles au mur L’apparition à Arles • L’approbation de la règle par Innocent III: • Moines agenouillés et en parallèle aux murs L’approbation de la règle Morgane Page, Maria Begunova, Florence 38

Padoue • La pentecôte: • Exemple de circularité de la composition La Pentecôte Morgane Page, Maria Begunova, Florence 39

Remise en question Quelques incohérences Morgane Page, Maria Begunova, Florence 40

Pluralité des perspectives employées • L’Extase: • Perspective cavalière L’extase de saint François • La mort du gentilhomme de Celano: • Perspective éclatée La mort du gentilhomme de Celano Morgane Page, Maria Begunova, Florence 41

Apport de Giotto dans la perspective • Souci d’inclure le spectateur dans la représentation • Proximité des saints avec le fidèle par un rendu plus humain et naturel • Intérêt croissant pour l’individu • Démarche idéologique novatrice Morgane Page, Maria Begunova, Florence 42

Conclusion • Un renversement total du point de vue iconographique • Bouleversements idéologiques liés à l’évolution des mentalités • Prémices d’une perspective géométrique • Aboutissement de ses recherches avec les grands maîtres du Quattrocento Morgane Page, Maria Begunova, Florence 43

Quelques liens… • Chapelle Scrovegni: http: //www. espaceart. net/Giotto%20 cappella%20 Scrovegni/enter. htm http: //www. giottoagliscrovegni. it/ita/home. html • Vie de Giotto: http: //bepi 1949. altervista. org/vasari 15. htm • Basilique Saint François: http: //www. cineclubdecaen. com/peinture/materi el/ctpeintre. htm • Biographie: http: //www. artrenewal. org/asp/database/art. a sp? aid=16 Morgane Page, Maria Begunova, Florence 44