Geschichte des amerikanischen Films Klassisches Hollywood Kino Inhalt
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Geschichte des amerikanischen Films Klassisches Hollywood Kino
Inhalt ¡ Geschichte des klassischen Hollywood Kinos ¡ Filmgeschichte ¡ Kulturgeschichte PD Mag. Dr. Claus Tieber
Methoden ¡ Vortrag ¡ Filmsichtung ¡ Diskussion ¡ Online Infos und Diskussion PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmbeispiele ¡ Filmausschnitte am Beginn der VO-Einheiten ¡ Fragen zu Filmbeispielen und zum Stoff der vorangegangenen Woche ¡ ausgesucht und vorbereitet von Studierenden ¡ dafür gibt es Bonuspunkte bei der Prüfung PD Mag. Dr. Claus Tieber 4
Ziele ¡ Historisches Wissen ¡ Zusammenhänge und Kontexte PD Mag. Dr. Claus Tieber
Abschluß ¡ Schriftliche Prüfung ¡ KEIN MQ Test ¡ Punktesystem: eine Frage - ein Punkt, mehr als 50% richtig = positiv (4) ¡ 4 Termine (1. Termin 27. 6. , letzter Termin Ende WS 13/14) Anmeldung online ¡ Danach nur nach Vereinbarung und nur mündlich PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmliste ¡ Birth of a Nation (1915) ¡ Jazz Singer (1927) ¡ City Lights (1930) ¡ 42 nd Street (1933) ¡ Gone With the Wind (1939) ¡ Stagecoach (1939) ¡ Grapes of Wrath (1940) ¡ Citizen Kane (1941) ¡ Casablanca (1942) ¡ Double Indemnity (1944) PD Mag. Dr. Claus Tieber
Empfohlene Literatur ¡ Bordwell, Staiger, Thompson: Classical Hollywood Cinema ¡ Maltby, Richard: Hollywood Cinema ¡ History of the American Cinema (Reihe) davon v. a. : § Koszarski: An Evening‘s Entertainment § Balio: Grand Design § Schatz: Boom and Bust PD Mag. Dr. Claus Tieber
Löwenthal ¡explaining the past, ¡searching for a golden age, ¡enjoying the exotic, ¡reaping the rewards of temporal displacement and foreknowledge, and ¡refashioning life by changing the past. PD Mag. Dr. Claus Tieber 9
Geschichtsschreibung ¡ Zahlen, Daten, Fakten, Filme - Material ¡ Fragen ¡ Antworten, Argumente ¡ „asking a series of questions and searching for evidence in order to answer them in the course of an argument“ (Thompson, Bordwell) PD Mag. Dr. Claus Tieber 10
Staiger ¡stop thinking of film history as film history and start thinking more about media history. ¡At times, theory seems to be missing from contemporary historical work. PD Mag. Dr. Claus Tieber 11
Filmgeschichtsschreibung ¡ Traditionelle Filmgeschichtsschreibung (Regisseure, Filme) ¡ New Film History bzw. revisionistische Filmgeschichtsschreibung ¡ Film- bzw. Medienarchäologie PD Mag. Dr. Claus Tieber
Basic Approaches ¡ Biographical history ¡ Industrial or economic history ¡ Aesthetic history ¡ Technological history ¡ Social/cultural/political history PD Mag. Dr. Claus Tieber
Ansätze ¡ Form und Stil ¡ Produktionsbedingungen ¡ nationale und internationale Einflüsse (ästhetisch, politisch, ökonomisch. . . ) PD Mag. Dr. Claus Tieber 14
Formen und Formate ¡ Fiktionaler Langfilm (feature film) ¡ Kurzfilm ¡ Dokumentarfilm ¡ Experimentalfilm ¡ Wissenschaftlicher (z. B. ethnologischer) Film ¡ Amateurfilm PD Mag. Dr. Claus Tieber
André Bazin Das amerikanische Kino ist eine klassische Kunst, aber warum sollen wir dann nicht vor allem das bewundern, was am bewundernswertesten ist: nicht etwa das Talent von diesem oder jenem Filmemacher, sondern den Genius des ganzen Systems.
Hollywood ¡ standard model ¡ Klassisches Hollywood Kino ¡ Produktionsweise ¡ Ästhetik § Erzählweise § Repräsentationsmodus PD Mag. Dr. Claus Tieber
Frühgeschichte ¡ Early Cinema (1895 - 1907) ¡ Transitional Period (1907 - 1917) ¡ Classical Hollywood Cinema (1917 - 1960) ¡ Post-Classical Cinema PD Mag. Dr. Claus Tieber
USA um die Jahrhundertwende • • • 1898 Spanisch-Amerikanischer Krieg: Puerto Rico, Guam, Hawaii kommen zur USA ab 1890: neue Immigrantionswelle Theodore Roosevelt (1901 -1909) Suffragetten/ Forderung nach Wahlrecht für Frauen Anti-Trust Bestrebungen Rassismus, Lynchings, NAACP 1909 gegegründet (National Association fort he Advancement of Coloured People) PD Mag. Dr. Claus Tieber
Early Cinema ¡ bis 1906/07 ¡ Cinema of Attractions (Gunning) ¡ kurze Filme ¡ Direktaddressierung ¡ Vorwissen nötig ¡ „exhibitionist cinema“ (Gunning) ¡ „cinema itself was an attraction“ PD Mag. Dr. Claus Tieber
Timeline ¡ 1891: Kinetoscope, Edison ¡ 1893: peephole Kinetoscope ¡ 1894: Kinetoscope Parlour New York Edison PD Mag. Dr. Claus Tieber 21
Edisons Kinetoscope
Black Maria
Produktionssysteme ¡ 1896 – 1907: Cameraman System ¡ 1907 – 1909: Director System ¡ 1909 – 1914: Director Unit System ¡ 1914 -1931: Central Producer System PD Mag. Dr. Claus Tieber 24
Frühe Filmformate • • • Actualities Views News Events Vaudeville Turns Incidents Magical Pictures PD Mag. Dr. Claus Tieber 25
Filmlänge ¡ 50 Fuß 1900: 250 - 400 Fuß 1903: 300 - 600 Fuß 1905: 800 - 1000 Fuß = 300 Meter = one reel= Einakter PD Mag. Dr. Claus Tieber 26
Boxing Films and Passion Plays Corbett- Fitzsimmons
The Passion Play of Oberammergau 1898
Kino Erzähler Lecture on „Enoch Arden“: Scene 1: Here on the beach, a hundred years ago, three children of three houses, Annie Lee, the prettiest damsel in the port, and Scene 2 Philip Rayl, the millers only son, and Scene 3 Enoch Arden, a rough sailor‘s lad, made orphan by a winter shipwreck, had build their castles of dissolving sand, but Scene 4 when the dawn of rosy childhood past and the new warmth of life‘s ascending sun was felt by either. Scene 5 either fixed his heart on that one girl and Enoch spoke his love.
Literatur ¡ Thompson, Bordwell: Film History ¡ Eileen Bowser: Transformation of Cinema ¡ Richard de. Cordova: Picture Personalities ¡ Sheldon Hall und Steve Neale: Epics, Spectacles and Blockbuster PD Mag. Dr. Claus Tieber 30
Nickelodeon Boom ab 1905
Nickelodeon
Motion Picture Patents Company ¡ Edison Film Co. ¡ American Mutoscope and Biograph Co. ¡ Gaumont ¡ Kalem ¡ George Kleine ¡ Lubin ¡ Star Film (Gaston Méliès), ¡ Pathé Frères ¡ Selig Polyscope ¡ Vitagraph PD Mag. Dr. Claus Tieber 33
Patents Trust MPPC Oligopol
Motion Picture Patents Company (MPPC)
Entwicklung des Starsystems ¡ (Bühnen)Schauspieler. In ¡ Picture Personality ¡ Star PD Mag. Dr. Claus Tieber 36
Vom Schauspieler zum Star ¡ (Theater)Schauspieler im Film (ab 1907) ¡ Picture Personalities (1909/10) ¡ Stars PD Mag. Dr. Claus Tieber 37
Carl Laemmle IMP Universal
Florence Lawrence
Stardiskurs nach 1910 ¡Name ¡Image: physical image, personality ¡Professional experience ¡ab 1912 kannte man die Namen der Schauspieler. Innen ¡ab 1911 Screen Credits PD Mag. Dr. Claus Tieber 40
USA 1914 - 1928 ¡ 1. Weltkrieg 1914 -1918 ¡ Eintritt der USA 1917 ¡ Volstead Act 1919: Prohibition ¡ Jazz Age ¡ Flapper, New Women PD Mag. Dr. Claus Tieber 41
Kinobesuch USA ¡ 1922: 40 Millionen Kinobesucher/Woche ¡ 1928: 80 Millionen PD Mag. Dr. Claus Tieber 42
Hollywood ¡ Universal: Carl Laemmle ¡ Paramount: Famous Players. Adolph Zukor ¡ Warner Bros. 1913 ¡ William Fox ¡ MGM 1924: Metro Goldwyn Mayer PD Mag. Dr. Claus Tieber 43
Übergang zum Feature Film ¡ Central Producer System of Production (1914 - 1930) ¡ Continuity Script ¡ Vertikale Integration PD Mag. Dr. Claus Tieber 44
Continuity Script
Traffic in Souls (1913)
Judith of Bethulia 1913 D. W. Griffith
Birth of a Nation 1915
Birth of a Nation
Joan the Woman Cecil B. de. Mille 1917
Intolerance 1916
Frauen in der Filmindustrie ¡ Regisseurinnen § Lois Weber § Alice Guy Blaché PD Mag. Dr. Claus Tieber 52
Lois Weber
Suspense 1913
Hypocrites! 1914
Drehbuchautorinnen ¡ Frances Marion ¡ Anita Loos ¡ June Mathis ¡ Jeanne Mc. Pherson PD Mag. Dr. Claus Tieber 56
Anita Loos
Frances Marion
Oscar Micheaux ¡ eigene unabhängige Produktionsfirma ¡ über 40 Filme ¡ Within Our Gates 1920 PD Mag. Dr. Claus Tieber 59
Within Our Gates 1920
Body and Soul 1925 Paul Robeson
Zwischentitel • erklärende (explanatory) • Dialogtitel • ab 1905 (Oncle Tom‘s Cabin) • Kontrolle • Autor. Innen meist nicht identisch mit Drehbuchautor. Innen • Dauer • Platzierung • Typographie
United Artists ¡ Mary Pickford ¡ Charles Chaplin ¡ Douglas Fairbanks ¡ D. W. Griffith PD Mag. Dr. Claus Tieber 63
United Artists Fairbanks, Pickford, Chaplin, Griffith
Technische Entwicklungen ¡ Versuche mit Farbe ¡ Versuche mit Ton ¡ Übergang von orthochromatischen zum panchromatischen Film(material) ¡ Filmformat (35 mm) 65
Trends und Genres ¡ Epic Western (Covered Wagon, Iron Horse) ¡ War Movies (The Big Parade, Wings) ¡ europäische Regisseure (Stroheim, Sternberg, Sjöström, Murnau, Lubitsch) 66
Kinoprogramm ¡Serial ¡Animation ¡Comedy ¡Newsreel ¡Feature Film 67
Motivationen nach Bordwell • compositional • realistic • intertexual • artistic
Classical Hollywood Style ¡ Staging ¡ Editing ¡ Kausale ¡ temporäre ¡ räumliche ¡ Verbindungen zweier Einstellungen PD Mag. Dr. Claus Tieber 69
Classical Hollywood Style ¡ Unsichtbarkeit ¡ voyeuristisches Kino (Laura Mulvey) ¡ continuity editing/unsichtbarer Schnitt § eyline match § kein Achsensprung ¡ 3 Point Lightning ¡ Musik: unheard melodies (Claudia Gorbman) ¡ alles der Narration untergeordnet 70
3 Point Lightning System
Classical Hollywood Narrative ¡ active agent /goal-oriented protagonist ¡ psychologisch motivierte Figuren ¡ Zwei Handlungsstränge § Suspense § Love Story ¡ Zufall/Deus ex machina nicht erwünscht ¡ Deadlines PD Mag. Dr. Claus Tieber 73
Ton und Musik im Stummfilm • Versuche der technischen Synchronisierung • Erzähler • Klavier • Salonorchester • gr. Orchester
Stummfilmmusik • Mechanische Musik • „Improvisation“ • Cue Sheets • Handbücher, Sammlungen • Scores
Musik im Stummfilm • • • populäre Songs und Tunes populäre Stücke/Melodien aus dem klassischen Repertoire oft textgebunden
• sound on disc: Western Electric • sound on film: Phonofilm • Warner Bros. - Vitaphone • Wall Street
RKO • David Sarnoff • RCA (Radio Corporation of America) • sound on film • Photophone • Film Booking Office • Keith-Albee-Orpheum vaudeville houses • Radio-Keith-Orpheum - RKO
Big Five Agreement • MGM • Universal • First National • Paramount • Producers Distributing Corporation • act together in adopting sound systems • Western Electric sound on disc vs. RCA sound on film
Vitaphone • Vitaphone Shorts • Don Juan 1926 • 6. 10. 1927: Jazz Singer • The Lights of New York
Pre-Code Era bis 1934 • Black Friday 1929 Beginn der Wirtschaftskrise • 1933 Wahl FD Roosevelts, Beginn New Deal • Ende der Prohibition 1933
Umbrüche in der Filmindustrie • Finanzierung durch Wall Street • Producer Unit System • neue Drehbuchautoren • Production Code ab 1934
Big Five • Paramount • Loew‘s/MGM • 20 th Century Fox • Warner Bros. • RKO
Little Three • Universal • Columbia • United Artists
Independents • Samuel Goldwyn • David O. Selznick
National Industrial Recovery Act (NIRA) • Codes of Fair Competition • Gewerkschaften • Motion Picture Code • Zoning • wird 1935 aufgehoben, anti-Trust Kampagne folgt
Kinobesuch 1930 • 23. 000 Kinos • 400 Movie Palaces in cities of 50. 000 or more • these cities contained 35 % of the population or 43 million people • mainly in the large eastern states and in California • double feature • A picture ca. $ 400. 000 (Herstellungskosten) • B picture $ 50. 000 - 200. 000
B Pictures • 1930: 10% of theaters played double features • 1935: 75 % (at least part of the week) • 40 % exclusively
Foreign Markets • 1930 Hollywood 75 -80% • $200 mill in film rentals (275 total annual gross) • Subtitling • Dubbing • Foreign language versions
Genre • Produktion • Analyse • Rezeption
Altman: Film/Genre If it is not defined by the industry and recognized by the mass audience, then it can not be a genre, because film genres are by definition not just scientifically derived or theoretically constructed categories, but are always industrially certified and publicly shared. Altman, 16 91
Altman cont. Films often gain genre identity from similar detects and failures rather than from qualities and triumphs. The early history of film genres is characterized (…) not by a purposeful borrowing from a single pre-existing non-film parent genre, but by apparently incidental borrowing from several unrelated genres. 92
Altman cont. Even when a genre already exist in other media, the film genre of the same name cannot simply be borrowed from non-film sources, it must be recreated. Films are always available for redefinition 93
Altman Genres begin as reading positions established by studio personnel acting as critics Creation of a reading position – reinforcement – broad industry acceptance of the proposed reading position and genre 94
Altman By assaying and imitating the money-making qualities of their most lucrative films, studios seek to initiate film cycles that will provide successful, easily exploitable models associated with a single studio. Cycle – genre Genrefication as process: new material, new approach 95
Wulff Sets kultureller Konventionen zur Routine gewordene Erzählstrategien im Umgang mit "ideologischen Spannungen" und Konflikten breites Spektrum ideologischer Funktionen ökonomisches Prinzip und zugleich film-kulturelle Größe Serialisierung 96
Wulff Standardisierung kommunikative Versprechen jeweils spezifischen Erwartungshorizont bestimmte Rezeptionshaltung feste Verabredung oder Übereinkunft zwischen Produzent und Rezipient zu verstehen Flexibilität 97
Wulff Spiel mit Klischees, Mustern und Stereotypisierungen Genre ist ein offen-texturiertes Konzept und erweist sich gerade in dieser Unbestimmtheit im Sprechen über Film als nützlich 98
Genres 1930 er Jahre • Musical • Gangsterfilm • Screwball Comedy • Social Problem Films
Musical • 1928: 60 Filmmusicals • 1929: one in four films in production
Musical Backstage Musical (42 nd Street) • • Operetta Musical (The Love Parade) • Integrated Musical • fairy tale • Show Musical • Folk Musical
Jazz Singer
Busby Berkeley: 42 nd Street
operetta musicals
Social Problem Films I Was a Fugitive from a Chain Gang (1932)
Gangsterfilm: Little Caesar, Public Enemy, Scarface
Universal Horror
Screwball Comedy It Happend One Night (1934)
Screwball Comedy • Freizeit; die meisten der Figuren sieht man nicht bei der Arbeit • Kindhaftigkeit der Charaktere • urbane Spielorte • apolitische Figuren • Frustration der männlichen Hauptfigur. Oppositionen.
Prestige Picture • big budget • based in presold property • top stars • special effects
Motion Picture Production Code
Production Code • Will Hays • Irving Thalberg • Jason Joy • Martin Quigley • Daniel A. Lord • Joe Breen • James Wingate
Zensur • Zensurbehörden in 7 von 48 Bundesstaaten • Zensur auf Stadtebene • Zensur im Ausland
Don‘ts and Be Carefuls
Legion of Decency
General Principles 1. No picture shall be produced that will lower the moral standards of those who see it. Hence the sympathy of the audience should never be thrown to the side of crime, wrongdoing, evil or sin. 2. Correct standards of life, subject only to the requirements of drama and entertainment, shall be presented. 3. Law, natural or human, shall not be ridiculed, nor shall sympathy be created for its violation.
• I—Crimes Against the Law These shall never be presented in such a way as to throw sympathy with the crime as against law and justice or to inspire others with a desire for imitation. 1. Murder a. The technique of murder must be presented in a way that will not inspire imitation. b. Brutal killings are not to be presented in detail. c. Revenge in modern times shall not be justified. 2. Methods of Crime should not be explicitly presented. a. Theft, robbery, safe-cracking, and dynamiting of trains, mines, buildings, etc. , should not be detailed in method. b. Arson must be subject to the same safeguards. c. The use of firearms should be restricted to essentials. d. Methods of smuggling should not be presented. 3. Illegal drug traffic must never be presented. 4. The use of liquor in American life, when not required by the plot or for proper characterization will not be shown.
• II—Sex The sanctity of the institution of marriage and the home shall be upheld. Pictures shall not infer that low forms of sex relationship are the accepted or common thing. 1. Adultery, sometimes necessary plot material, must not be explicitly treated, or justified, or presented attractively. 2. Scenes of Passion a. They should not be introduced when not essential to the plot. b. Excessive and lustful kissing, lustful embraces, suggestive postures and gestures, are not to be shown. c. In general passion should so be treated that these scenes do not stimulate the lower and baser element. 3. Seduction or Rape a. They should never be more than suggested, and only when essential for the plot, and even then never shown by explicit method. b. They are never the proper subject for comedy. 4. Sex perversion or any inference to it is forbidden. 5. White-slavery shall not be treated. 6. Miscegenation (sex relationships between the white and black races) is forbidden. 7. Sex hygiene and venereal diseases are not subjects for motion pictures. 8. Scenes of actual child birth, in fact or in silhouette, are never to be presented. 9. Children’s sex organs are never to be exposed.
Joe Breen zu Sternberg: stop the horseshit and face the issue. We can help you make a story about adultery, if you want, but not if you keep calling a good screwing match a „romantic interlude“. (Balio, 64)
• Ninotschka 1939 Annus Mirabilis • Stagecoach • The Women • Destry Rides Again • Dodge City • Drums Along the Mohawk • Goodbye Mr. Chips • Gunga Din • Hunchback of Norte Dame • Intermezzo • It‘s a Wonderful World • Jesse James • Juarez
40 er Jahre • Studioorganisation • Anti-Trust Klage • Independent Production • Meinungsforschung • Office of War Information • Fernsehen • MCA (Lew Wasserman)
Die USA im 2. Weltkrieg • 7. Dezember 1941 Angriff auf Pearl Harbor • 8. Dezember 1941 Kriegseintritt der USA
Hollywood im 2. WK • Ausländische Märkte • Anti-Nazi Filme • Kriegsfilme • Veränderungen und Auswirkungen auf • Genres • Narration
Hyphenates und Units Frank Capra Robert Riskin (Drehbuch) Dimitri Tiomkin (Musik), Harry Cohn (Produzent) Cecil B. de. Mille Jeannie Mc. Pherson (Drehbuch), Mitchell Leisen (production design) Hitchcock David O. Selznick (Produzent), Ben Hecht (Drehbuch), Bernard Herman (Musik) John Ford Dudley Nichols (Drehbuch), Alfred Newman (Musik), John Wayne William Wyler Gregg Toland (Kamera), Samuel Goldwyn (Produzent), Alfred Newman (Musik), Lilian Hellman (Drehbuch)
Gregg Toland Best Years of Our Live (Wyler) Little Foxes (Wyler) Citizen Kane (Welles) Grapes of Wrath (Ford) Wutherings Heights (Wyler)
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