Exploitation Contracts Formalities Consent Applicable Law Comparative Law

Exploitation Contracts: Formalities, Consent, Applicable Law, Comparative Law Study FORMAL REQUIREMENTS FOR COPYRIGHT EXPLOITATION CONTRACTS; A UK AND NIGERIAN PERSPECTIVE, AND THE MUSIC AUTHOR'S CONCERNS

Mary Gani LLB Jos; LLM Kent; Barrister and Solicitor, Nigeria Doctoral Candidate at Queen Mary, University of London Thesis Title- An Analysis of the Effects of Copyright Law on the Creativity of the Performing Author in the Nigerian Popular Music Industry Supervisors- Professor Uma Suthersanen, Professor Guido Westkamp

Motive for this paper Motif de ce document 1. Immediate motive is from thesis: - it begins by analysing various theories that have been argued as justification for copyright law - proceeds using qualitative methods to question whether, from the music author’s perspective, the copyright based ideal of authorial independence is satisfied. 1. Motif immédiat vient de la thèse: Une analyse des effets du droit d'auteur sur la créativité de l'auteur Les performances dans l'industrie de la musique populaire nigériane. Ma thèse commence par analyser les diverses théories qui ont été soutenu pour justifier le droit d'auteur, et procède en utilisant des méthodes qualitatives à répondre à la question de savoir si, du point de vue de l'auteur de la musique, le droit d'auteur, fondé sur l’idéal d’indépendance des auteurs, est satisfait.

2. Underlying motive: - from my experience as an amateur singer/songwriter - with musician friends in the same business, constantly engaging in some business deal and needing legal advice. 2. - Motif sous-jacent: découle de mon expérience en tant que chanteuse amatrice / compositeur avec des amis, dans la même entreprise, se livrant sans cesse à des transactions commerciales et necessitant des conseils juridiques.

Format for this presentation Format de cette présentation • Highlight the various aspects of the law first, and then discuss music author’s concerns. • Premierement, souligner les différents aspects de la loi et ensuite discuter les différentes préoccupations des auteurs de musique.

Outline Résumé a. Brief background to copyright in music b. What are copyright exploitation contracts c. Why they are needed in music business d. What nature do they take e. Formal requirements for the nature of such agreements f. Restrictions g. Music Author’s Concerns a. Un bref historique du droit d'auteur dans le domaine de la musique b. Quels sont les contrats d'exploitation du droit d'auteur c. Pourquoi ils sont nécessaires dans les affaires de musique d. Quelle nature prennent-ils e. Conditions de forme de ces accords f. Restrictions g. Préoccupations des auteurs de la musique préoccupations

A. Brief background to copyright in music Bref historique du droit d'auteur en musique • • • Copyright is a property right. In music, it can occur in three formslyrics, music, sound recording S. 1 (1) CDPA; S. 1 (1) CA Author is person who creates the work S. 9 (1) CDPA; S. 39 (1) CA; Walter V Lane Producer is considered to be author of sound recording S. 9 (2) CDPA Generally, copyright originally vests in author by virtue of creation S. 11 (1) CDPA. Identifying author also important for calculating the duration of the right (length of copyright is calculated post mortem auctoris) • • • - Le droit d'auteur est un droit de propriété. En ce qui concerne la musique, il peut se produire dans trois formes-paroles, musique, S. 1 de l'enregistrement sonore (1) CDPA; S. 1 (1) CA - L’auteur est la personne qui crée l’oeuvre 9 (1) CDPA; 39 (1) CA; Walter V Lane - Le producteur est considéré comme l'auteur de l'enregistrement sonore S. 9 (2) CDPA - En règle générale, le droit d'auteur est dévolu l'auteur, à l'origine de la création S. 11 (1) CDPA. - Identifier l'auteur est aussi important pour le calcul de la durée du droit ( la longueur du droit d'auteur est calculée après leur mort)

B. What are copyright exploitation contracts Quels sont les contrats d'exploitation du droit d'auteur • Lay definition: Transfer of rights by which ordinarily excluded persons are able to legally make use of the protected material without incurring liability • Transfer may be by assignment, testamentary disposition or operation of laws S. 90 CDPA; S. 10 CA • As transmission may be partial, copyright transfer may be by licence. • This paper is concerned with the contractual aspects of transmission of copyright • Définition: Transfert des droits par lesquels les personnes exclues sont ordinairement en mesure légalement faire légalement usage du matériel protégé sans encourir de responsabilité • Transfert peut se faire par cession, par disposition testamentaire ou par des lois art. 90 CDPA; S. 10 CA • Comme la transmission peut être partielle, le transfert du droit d'auteur peut être par la licence. • Ce document porte sur les aspects contractuels de la transmission du droit d'auteur

C. Why exploitation contracts are needed in music business Contrats d'exploitation- Pourquoi sont- ils nécessaires dans les affaires de la musique • Publishing- music author cannot publicise their works to a profitable degree by themselves • Recording- Interactions with producers and recording companies. • Administering royalties- The music author cannot individually monitor all the avenues from which their music will generate revenue. • Auxiliary services may involve commissions • Users’ licences • Édition- Car les auteurs de musique ne peuvent généralement pas diffuser leurs œuvres à un degré rentable par eux-mêmes • Enregistrement - Interactions entre les producteurs et les compagnies d'enregistrement • Administration des redevances. L'auteur ne peut pas controler toutes les sources de revenus generées par sa musique. • Les services auxiliaires peuvent impliquer des commissions • Les licences des utilisateurs

D. What nature do they take? Quelle nature prennent-ils? • • assignments Licenses implied contracts pre contract agreements • • les affectations à savoir Licences les contrats implicites les accords précontractuels

Assignments Les transferts de droit d'auteur à l'autre partie • transfer of copyright to another party • May be whole or in part S. 90 (2) CDPA; S. 10 (2) CA • Must be in writing, and must be signed by assignor S. 90 (3) CDPA; S. 10 (3) CA • No specific format for wording is required; Cray Valley Ltd V Deltech Europe Ltd [2003] EWHC (Ch. D) 728 • No need for notices or registration of transfers; Performing Right Society Ltd V London Theatre of Varieties Ltd [1924] 1 AC 1 (HL) • Peut-être tout ou en partie art. 90 (2) CDPA; S. 10 (2) CA • Doit être faite par écrit, et doit être signé par le cédant art. 90 (3) CDPA; S. 10 (3) CA • Pas de format spécifique pour la formulation est nécessaire; Cray Valley Ltd V Deltech Europe Ltd [2003] EWHC (CHD) 728 • Pas de notification ou d'enregistrement requis pour les transferts; Performing Right Society Ltd V London Theatre of Varieties Ltd [1924] 1 AC 1 (HL)

Licences • Exclusive- must be in writing, signed by or on behalf of donor S. 92 CDPA; S. 10 (3) CA • sole • non-exclusive • Exclusive- doit être écrite, signée par ou au nom du donateur T. 92 CDPA; S. 10 (3) CA • Unique • non-exclusive

Implied Contracts Les contrats implicites • Robin Ray V Classic FM [1988] FSR 622 • Commissioning work does not imply transfer of copyright. • Where lacuna in contract makes it necessary to imply the transfer of some right, ‘the choice must be that which does not exceed what is necessary in the circumstances. ’ • Therefore, here, the court held it was a licence only. • Robin Ray V Classic FM [1988] FSR 622 • Mise en œuvre n'implique pas le transfert du droit d'auteur. • Lorsqu’il y a lacune dans le contrat, il est nécessaire de présumer le transfert de quelque droit, “le choix doit être celui qui ne dépasse pas ce qui est nécessaire dans les circonstances. " • Par conséquent, ici, le tribunal a jugé qu'il s'agissait d'une seule licence.

Non exclusive licences Des licences non exclusives • Non-exclusive licences may not be written • May be inferred from purported assignments that do not satisfy the formal requirements • Wah Sang V Takmay [1980] FSR 303 • Blair V Osborne & Tomkins [1971] 2 QB, 78 • Roberts V Candiware [1980] FSR, 352 • Des licences non exclusives peuvent ne pas être écrite • Peut être déduite de prétendus travaux qui ne satisfont pas aux exigences formelles • Blair V Osborne & Tomkins [1971] 2 QB, 78 • Roberts V Candiware [1980] FSR, 352

Pre- contract agreements Accords pré-contractuels • Assignments and • Cessions et licences can be made in peuvent être faite à respect of works not yet l'égard des œuvres non existing S. 91 CDPA; S. 10 encore existantes art. 91 (7) CA CDPA; S. 10 (7) CA

E. Formal Requirements For Contracts Under Common Law/ Exigences formelles concernant les contrats de droit commun • Offer, acceptance, consideration, intention to create legal obligation • Proper execution and capacity Chaplin V Leslie Frewin (Publishers) Ltd [1966] Ch 71 • Consideration Schroedar V Macaulay [1974] 3 All ER 616 • Permissible limits of fairness Messager V BBC [1929] AC 151 • Offre, l'acceptation, considération, intention de créer l'obligation légale • Bonne exécution et capacité Chaplin V Leslie Frewin (Publishers) Ltd [1966] Ch. 71 • Examen Schroedar V Macaulay [1974] 3 All ER 616 • Les limites admissibles de l'équité Messager V BBC [1929] AC 151

F. Restrictions • Moral rights are not assignable S. 94 CDPA; S. 11(2) CA • Trouble is though, they can be waived… • Les droits moraux ne sont pas cessibles article 94 CDPA; S. 11 (2) CA • Le probléme est que, on peut y renoncer

G. Music Authors’ Concerns Les préoccupations des auteurs de musique • In negotiations, record companies want as much of the author’s copyright as they can get, while authors try to maintain as much as they can keep • They substitute consideration with royalties, which are already shared anyways • Dans les négociations, les maisons de disques veulent généralement transférer autant de droit de l'auteur qu’ils le peuvent, tandis que les auteurs tentent d’en maintenir autant qu'ils peuvent en conserver.

Record Company Practices in Dealings with Performing Authors Pratiques des maisons de disque dans les relations avec les auteurs de la scéne • Copyright traded in consideration for recording contract. Hence, no compensation • Contract may stipulate that company shall own all of the author’s compositions. • Requiring right of first refusal. Thus it is difficult to assign. • “ 360º deals” • Negotiating against fixed mechanical licence rates • Droit d'auteur négociés en contrepartie de contrat d'enregistrement. Par conséquent, aucune indemnité • Contrat peut stipuler que la société est propriétaire de toutes les compositions de l'auteur. • Contrat peut stipuler que la société a le droit de premier refus. • Les traités "360 º" • Lorsque les taux de licence de reproduction mécanique sont

H. Conclusion • Copyright- difficult to amend internationally, however, additional contractual restrictions may be beneficial. 1. Requirement of specific financial consideration for assignment of copyrights 2. Assignment required to be periodically evaluated and made in renewable periods; same way companies treat recording contracts • Droit d'auteur-difficile de modifier l'échelle internationale, cependant, d'autres restrictions contractuelles peut être bénéfique. • 1. Exigence d'une contrepartie financière pour l'attribution • 2. Affectation doivent être évaluées et mises dans des périodes renouvelables de dix ans; la même façon que les entreprises traitent des contrats d'enregistrement.

The fact is… Le fait est… • • • Record companies seek profit from their investment; Authors- seek profit from their self-expression Thus, music business involves the rivalry between economic and creative forces, and in negotiations, economic forces often wield more influence Schulenberg advises authors to insist that recording and publishing copyrights are treated differently in their agreements. • • • Enregistrez entreprises cherchent à tirer profit de leur investissement; Auteurs cherchent à tirer profit de leur expression de soi Ainsi, business de la musique implique la rivalité entre les forces économiques et créative, et dans les négociations, les forces économiques exercent souvent une plus grande influence Schulenberg conseille les auteurs d'insister pour que droits d'auteur enregistrement et d'édition sont traités différemment dans leurs accords.

Short bibliography • Asein, JO, Nigerian Copyright Law and Practice (Nigerian Copyright Commission, Abuja, 2004) • Bagehot, R, Music Business Agreements (Waterlow Publishers, London, 1989) • Sanderson, P, Musicians and the Law in Canada (The Carswell Company Limited, Canada, 1985) • Schulenberg, R, Legal Aspects of the Music Industry (Billboard Books, New York, 2005) • Simpson, S and Stevens, G, Music; the Business and the Law (The Law Book Company Limited, Sydney, 1986) • Thomas, D, Copyright and the Creative Artist (Institute of Economic Affairs, London, 1967) • Towse, R, Singers in the Market Place; the Economics of the Singing Profession (Clarendon Press, Oxford, 1993