EPICK DIVADLO Brecht Piscator Pavel Trtlek Trtlek 25

EPICKÉ DIVADLO (Brecht, Piscator) Pavel Trtílek, Trtílek 25. 3. 2010

Epické divadlo: Ø epika (vyprávění), dramatika (jednání) Ø běžný divák se vciťuje do děje (tzv. iluzivní divadlo) Ø antiiluzívní divadlo – netají, že je divadlem Ø divák zaujímá kritický odstup Ø existovalo odedávna – nikoli však uceleně a koncepčně Ø počátky: BB a EP

DOBA: Ø v Německu přísná cenzura (uvedeno málo expresionistických her) Ø 1918 – konec světové války, revoluce v Německu Ø z Curychu se šíří dada (Berlín, Kolín n. R. ) Ø po válce rozkvět expresionismu Ø Max Reinhardt Ø 1924 – expresionismus skomírá Ø vzniká „bojovnější“ epické divadlo (EP, BB)

Erwin PISCATOR (1893 – 1966)

POLITICKÉ DIVADLO: Ø 2 éry politického divadla EP: Ø 1) 20. léta (zlatá éra) Ø 2) 60. léta Ø Režijní počátky EP: Ø dobrovolný asistent (Hoftheater München) Ø Berlin Ø 1924 -1927: režisér ve Volksbühne (scéna organizace Freie Volksbühne, vznik 1890 s naturalistickou koncepcí)

plakát k pohostinné režii EP 1922 ve Volksbühne: Romain Rolland: Přijde čas

Theater der Freien Volksbühne Berlin: Volksbühne (Rosa-Luxemburg-Platz, 1914)

Ø snaha vytvořit proletářské divadlo Ø Přese všechno (1925) typická inscenace Piscatorova politického divadla Ø text: montáže (projevů, článků, výstřižků z novin, letáků, výzev…) Ø filmové projekce (poprvé) Ø tzv. dokumentární drama následuje fotografie z inscenace Mořský příboj (1926)

PISCATOROVA SCÉNA: Ø 1927 – EP ve Volksbühne nahrazen: „aby bylo zachráněno čisté umění“ Ø založil si vlastní „Piscatorovu scénu“ (Die Piscator-Bühne) 1927 -1929 Ø zde rozvinul mnohé postupy epického divadla: Ø Ø Ø filmové sekvence obrazová projekce (např. kreslených karikatur) pohyblivý chodník segmentové dekorace aj.

Die Piscator-Bühne (nyní Theater am Nollendorfplatz)

Schwejk, 1928

Ø Teoretické zásady zkušeností z 20. let shrnul ve studii Politické divadlo

TOTÁLNÍ DIVADLO: Ø EP a Walter Gropius Ø nerealizováno, jen plán: Ø Ø 3 jeviště variabilní prostor točna otáčivý parket Ø „Divadelní budovy člení společnost podle sociálního rozvrstvení platného ve feudální době. “

1933: Ø 30. ledna: Hitler jmenován kancléřem Ø 27. února: požár říšského sněmu Ø 24. března: vládla NSDAP Ø důsledek: Hromadný odchod duchovní elity z Německa Ø „Svědomí Německa“ emigrovalo

PISCATOR V EXILU: již 1932: točil v SSSR film Povstání rybářů ze Svaté Barbory (nepromítán) 1936: přes Francii do USA v USA režisér a pedagog: Nová škola sociálního výzkumu (NYC) Ø 19 let v emigraci Ø 1951: návrat do Německa Ø Ø

Ø Belasco Theatre (Broadway)

PISCATOR ZPĚT V NĚMECKU: Ø hospodářský růst v nepoměru s duchovní stagnací Ø návrat do „NSR“: jediný žijící průkopník moderní režie Ø 11 let režisérem na cestách Ø Berlínský epilog: Ø 1963 -1966: intendant ve Volksbühne (120. 000 členů) Ø 2. fáze politického divadla: otázky morální viny (tendence Němců „zbavit“ se minulosti) Ø hledal jeho nové prostředky Ø nedosáhl úspěchů ze 20. let Ø 1966 umírá

Volksbühne (foto 2008)

Bertolt BRECHT (1898 – 1956)

DIVADELNÍ POČÁTKY: Ø od 15 let psal básně Ø po 1. sv. válce psal první verze her a jednoaktovky Ø 1922: Ø Bubny v noci (Kleistova cena) Ø první režijní pokusy v Mnichově Ø 1923: Ø Baal (Lipsko), napsáno 1918 Ø V džungli měst (na pomezí srozumitelnosti, Mnichov) Ø 1924: Ø odstěhoval se do Berlína

EPICKÉ DIVADLO: Ø 1925: Ø promýšlí teorii epického divadla: Ø Základní model scény epického divadla: Ø tzv. Pouliční nehoda (cílem každého je vytvořit si úsudek) Ø totéž BB žádá po divácích (tvořit si úsudky) Ø proto narušoval ve svých inscenacích i hrách divadelní iluzi Ø inspirace: asijské divadlo, evropské divadlo středověké a alžbětinské

Ø jak rušit v divadle iluzi: Ø divák se nesmí do jevištního dění příliš vcítit (viz přežívající tradice realismu a naturalismu) Ø jakmile to hrozí, Brecht zasahuje a nasazuje: - komentář (za autora, herce, diváka) - song - titulek - vyprávěcí vsuvku - obrazový dokument - apod. Ø tím vzniká zcizovací efekt

Ø zcizovací efekt (der Verfremdungseffekt / V-Effekt) Ø umožňuje divákovi kritický odstup za účelem zaujetí stanoviska Ø Příklady zcizovacího efektu: - hra Bubny v noci: KRAGLER: „Mám toho po krk! Je to prachobyčejné divadlo. Prkna a papírový měsíc a za ním jatka, ta jediná jsou opravdová. “ - doporučené nápisy: „Nečumte tak romanticky!“ - hra Zadržitelný vzestup Artura Uie: chicagští gangsteři mezi sebou mluví ve verších Ø účelem je upoutat divákovu pozornost něčím neobvyklým Ø lze to užít i v jiných typech umění – např. výtvarném:

zcizovací efekt – 1. část

zcizovací efekt – 2. část

BERLÍN: Ø 1926: Ø Muž jako muž (našel svébytný styl) Ø 1927: Ø seznamuje se s Kurtem Weilem (1900 -1950) Ø 1928: Ø Žebrácká opera (adaptace, 1. Brechtův triumf) - hudba Kurt Weil - Morytát o Mackie Messrovi - 400 repríz Ø 1929: Ø sňatek s Helenou Weigelovou

DIDAKTICKÉ HRY: Ø 1929 -1935: Ø didaktické (naučné) hry (Lehrnstücke) Ø cíl: zapůsobit na politické myšlení a jednání mladých Ø určené účinkujícím (ideálně studentům!) - Let přes oceán - Badenská naučná hra o srozumění - Kdo říká ano - Kdo říká ne - Výjimka - Horáti a Kuritáti (dovršení úsilí o didaktickou hru)

Ø 1930: Ø Vzestup a pád města Mahagony (fiktivní město v USA) Ø 1932: Ø Matka (dle M. Gorkého, mnoho spoluautorů) Ø 1933: Ø exil – Praha, Vídeň, Curych, Paříž, Dánsko… Ø 1937: Ø Zaměřuje se na politická témata: - Pušky paní Carrarové (Paříž) - Strach a bída Třetí říše (Paříž, jen několik obrazů) Ø 1939: Ø okupace ČSR – Brecht prchá do Skandinávie (Švédsko, Finsko)

Ø 1940: Ø Pan Puntila a jeho služebník Matti Ø 1941: Ø Zadržitelný vzestup Artura Uie Ø BB odjíždí do USA (musí však přes SSSR) Ø Matka Kuráž a její děti (Curych) Ø 1943: Ø Dobrý člověk ze Sečuanu (Curych) Ø DIALEKTICKÉ DIVADLO – uvažuje o tomto termínu místo „epického divadla“ Ø Život Galileiho (Curych) Ø Švejk ve druhé světové válce (rozpracováno)

NÁVRAT DO EVROPY: Ø 1947: Ø Paříž, Curych Ø 1948: Ø Antigona (švýcarský Chur) Ø 1949: Ø založení Berliner Ensemble (Weiglová intendantka, BB umělecký šéf), nová budova od 1954 (dodnes) - velké, politicky orientované divadlo - Východní Berlín (NDR) - zkouší se dle libosti (1 inscenace např. půl roku) Ø Pan Puntila a jeho služebník Matti (1. premiéra zde)

Berliner Ensemble (Theater am Schiffbauerdamm, od 1954 zde sídlí BE)

http: //www. berliner-ensemble. de/

POSLEDNÍ hry: Ø 1954: Ø Kavkazský křídový kruh (touto hrou a Žebráckou operou proslul BB nejvíce) Ø soubor cestuje (Paříž, Holandsko atd. ) Ø BB přebírá Stalinovu cenu míru Ø 1956: Ø Ø účast na Spisovatelském sjezdu v létě začíná zkoušet Galilea Galileiho 14. srpna umírá Dny komuny (poslední relativně dokončená hra) Ø 1959: Ø posmrtně uveden Švejk za druhé světové války

DALŠÍ HRY: Ø 5 jednoaktovek: Ø Svatba Ø Žebrák neboli Mrtvý pes Ø Vítání čerta Ø Lux in tenebris Ø Zátah Ø Množství fragmentů Ø Obchod s chlebem aj. Ø 7 adaptací divadelních her: Ø Domácí učitel, Don Juan, Antigona aj.

Ø Herectví podle BB: Ø odmítal přístup Stanislavského Ø radil hercům myslet ve 3 osobě Ø herectví má komentovat a motivovat jednání postav Ø Další představitelé epického divadla: Ø Paul Claudel Ø Arthur Adamov Ø Vladimir Majakovskij Ø aj.

DOPORUČENÁ LITERATURA: Brecht, Bertolt: Divadelní hry I. – V. (Praha, 1963 -1978) Brecht, Bertolt: Kupování mosazi (Brno, 2009) Brecht, Bertolt: Myšlenky (Praha, 1958) Kundera, Ludvík: Brecht (Brno, 1998) Piscator, Erwin: Politické divadlo (Bratislava, 1962) Štúrová, Nelly: Piscatorovo divadlo vyznania (Bratislava, 1969) • Wekwerth, Manfred: Proměna divadla (Praha, 1964) • • •