EL TEATRO A PARTIR DE 1975 MIGUEL MIHURA

EL TEATRO A PARTIR DE 1975 MIGUEL MIHURA BUERO VALLEJO

CONTEXTO SOCIOCULTURAL (1939 -1975) EN RELACIÓN CON EL TEATRO l La muerte o el exilio se ha llevado a autores como Valle-Inclán, Lorca, Alberti o Alejandro Casona. l Al margen de este, domina el panorama un teatro de carácter burgués, despreocupado por criticar la nueva realidad española; sus autores (Pemán, Luca de Tena. . . ). Asimismo, sobrevive un teatro cómico, ya cercano al absurdo, con autores interesantísimos como Jardiel Poncela, Mihura o Edgar Neville. Es entonces, en 1949, cuando aparece una obra clave: Historia de una escalera, de ANTONIO BUERO VALLEJO Poco después, en esta misma clave existencial, Alfonso Sastre publica Escuadra hacia la muerte, donde es más evidente el compromiso político. l l l

LAS NUEVAS FORMAS DRAMÁTICAS EUROPEAS Bertold Brecht (TEATRO RACIONAL) Antonin Artaud (TEATRO EXPERIMIENTAL que pretende acabar con la pasividad del espectador) l EL TEATRO DEL ABSURDO: Se desarrolla en Francia a partir de 1950 con obras de Ionesco (La cantante calva), Beckett (Esperando a Godot) y otros. l l

CONTINUIDAD DE LA ALTA COMEDIA l l AUTORES: Pemán, Luca de Tena, Joaquín Calvo Sotelo, etc. CARACTERÍSTICAS: - Predominio de las comedias de salón o de los dramas de tesis; con una defensa de de los valores tradicionales. - Preocupación por la obra “bien hecha”, con un diálogo cuidado.

EL TEATRO HUMORÍSTICO l Autores como Jardiel Poncela o Mihura, se habían propuesto “renovar la risa”, introduciendo lo inverosímil; pero su osadía se estrelló con los gustos del público.

Tres sombreros de copa Miguel Mihura

Miguel Mihura (1905 -1977) Perteneciente a una familia de actores. l Director de La l l Codorniz. Obras: l Maribel y la extraña familia. l El caso de la mujer asesinadita l Ninette y un señor de Murcia

Tres sombreros de copa 1932: Mihura escribe Tres sombreros de copa. Es encontrada “descabellada”, “extraña”. l En los años 40 la obra es más aceptada (nueva concepción del humor). l 1952: por fin, la puesta en escena. Supone un éxito apoteósico y consigue magníficas críticas. l

TEMAS

ESTRUCTURA

PERSONAJES subdivididos en cuatro grupos l Paula y Dionisio (nombres corrientes y profundidad psicológica) l Grupo de la compañía: Trudy, Buby, Sagra, Madame Olga, . . . (falso oropel de la vida artística). l Pareja de “figurones”: D. Rosario y D. Sacramento (comportamiento ratificado en sus nombres). l Grupo de ‘El odioso Señor, ‘El Anciano Militar’, ’El Guapo Muchacho’. . . (acotados en su nombre y que simbolizan los elementos de una sociedad de provincias)

LENGUAJE I l Caracterización de los personajes por su habla (los vocativos de D. Rosario; habla de Dionisio infantilizada-hipérboles, enumeraciones caóticas, diminutivos-). l Abundancia de extranjerismos procedentes del campo del espectáculo (‘ballet’, ‘girls’, ‘debut’) l Diálogos rápidos, intercambio veloz de breves réplicas (excepción de los monólogos de D. Sacramento)

TEATRO EXISTENCIAL Y SOCIAL ALFONSO SASTRE ANTONIO BUERO VALLEJO

l Dos fechas resultan claves: 1949, con el insólito estreno de Historia de una escalera de Buero Vallejo, y 1953, en que un teatro universitario presenta Escuadra hacia la muerte de Alfonso Sastre.

Teatro poético l Alejandro del alba. l Antonio Casona: La dama Gala (n. 1936), éxito no exento de concesiones (Anillos para una dama).

GRUPOS DE TEATRO INDEPENDIENTE l . La renovación teatral sería inexplicable sin la labor de grupos como Los Goliardos (Madrid), La Cuadra (Andalucía), Akelarre (Bilbao), TEU de Murcia. . . Especialísima es la aportación de los grupos catalanes, desde Els Joglars a Els Comediants, el Teatre Lliure o La fura dels baus. . .

EL TEATRO REALISTA DE PROTESTA Y DENUNCIA l Teatro realista. l Teatro no realista l Teatro puesto en cuestión

TEATRO REALISTA l 1960: Los inocentes de la Moncloa de Rodríguez Méndez. 1961: El tintero de Carlos Muñiz. 1962: La camisa de Lauro Olmo. 1963: Las salvajes en Puente San Gil de Martín Recuerda. Lo común sería el tema de la injusticia social y de la alienación. Y, ante ello, la actitud del autor será de testimonio o de protesta (con las limitaciones propias de la censura).

Teatro no realista l Teatro hermético: José Rubial. l Teatro experimental : l Fernando Arrabal y su teatro pánico.

FERNANDO ARRABAL l El caso más revelador de esta marginación es el de Fernando Arrabal (n. 1932), quien optó por continuar su obra en el extranjero, donde alcanzó el más alto reconocimiento (Pic-nic).

Teatro puesto en cuestión l FRANCISCO candente. l LUIS NIEVA : La carroza de pomo RIAZA: Retrato de dama con perrito.

ANA DIOSDADO Actriz, dramaturga y novelista. l Su primera obra teatral, Olvida los tambores, le supuso los premios Mayte y Foro Teatral. l

BUERO VALLEJO HISTORIA DE UNA ESCALERA

EL AUTOR: ANTONIO BUERO VALLEJO (1926 -2000) l Estudió en la Escuela de Artes de San Fernando, de Madrid, pues su vocación era ser pintor. l Tras la Guerra Civil, fue condenado a muerte y posteriormente indultado. l En 1971 ingresó en la Real Academia Española. l Recibió numerosos premios, entre ellos el Cervantes en 1986.

SU OBRA l ETAPA REALISTA: - Historia de una escalera - En la ardiente oscuridad SIMBOLISMO: - El concierto de San Ovidio l REFLEXIÓN HISTÓRICA: - Un soñador para un pueblo l - Las Meninas l ÚLTIMA ETAPA: - El tragaluz

Historia de una escalera

ARGUMENTO A través de los vecinos que pueblan la escalera de un edificio, y del devenir de sus vidas, Buero refleja el inmovilismo social, la imposibilidad de algunas personas para cambiar su situación.

ESTRUCTURA La obra se estructura en tres actos que pertenecen a tres etapas distintas en las vidas de estas personas: l Primer acto: amores de Fernando y Carmina l Segundo acto: 10 años después, Fernando y Carmina se han casado con otras personas. El ambiente ha empeorado y se siente un gran rencor. l Tercer acto: 20 años después, Fernando y Carmina (hijos de los anteriores) están enamorados, repitiendo así la historia de sus padres.

PERSONAJES I l PRIMERA GENERACIÓN: - Paca y Señor Juan: padres de Urbano - Generosa: mujer justa pero pobre. Madre de Carmina. Su marido es Gregorio - Don Manuel: el rico de la escalera, pero dispuesto a ayudar a sus vecinos. Padre de Elvira - Doña Asunción: madre de Fernando. Aparenta ser una “señora” de dinero, pero es la más pobre de la escalera

PERSONAJES II l SEGUNDA GENERACIÓN: - Fernando: arribista y fanfarrón. Novio de Carmina aunque acabará casándose con Elvira. - Carmina: aunque está enamorada de Fernando, se acaba casando con Urbano.

PERSONAJES III l TERCERA GENERACIÓN: - Fernando y Carmina (hijos): muy similares en carácter a sus progenitores y, al igual que estos, están también enamorados.

ESPACIO ESCÉNICO l La escalera de un pequeño edificio, la misma que es testigo y símbolo de las diferentes categorías sociales y de una jaula de la que no pueden escapar. l La escalera es la inmovilidad, pese a que los personajes sueñan con poder escapar de esa vecindad para cambiar de vida.

INTENCIONALIDAD l Denunciar la situación de desesperanza y frustración por la que está pasando el pueblo español durante la posguerra.