El Boom en perspectiva Angel Rama O Adriana

El «Boom» en perspectiva Angel Rama O Adriana Correa O Ana Sosa O Elio Gustavo Aquino O Lidia Cortez

Ángel Rama (Montevideo, 30 de abril de 1926 – Madrid, 27 de noviembre de 1983) Fue un escritor uruguayo considerado uno de los principales ensayistas y críticos latinoamericanos. Su obra se refiere a literatura proveniente de prácticamente todas las regiones del continente americano así como de diferentes periodos históricos. "En ese sentido [. . . ] pensó e imaginó la cultura de los países latinoamericanos como una totalidad. « Rama fue miembro de la llamada «Generación Crítica» . Tres de sus libros de crítica literaria más importantes son: Rubén Darío y el modernismo (1970), Transculturación narrativa en América Latina (1982), y La ciudad letrada (1984).

¿Qué es el Boom? O El término boom «no proviene sino remotamente de la vida militar, como onomatopeya de explosión, teniendo sus orígenes en la terminología del «marketing» moderno norteamericano para designar un alza brusca de las ventas de un determinado producto en las sociedades de consumo. » (Rama, 1984)

Mario Vargas Llosa «Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente qué es –yo particularmente no lo sé- O Es un conjunto de escritores, tampoco se sabe exactamente quiénes, pues cada uno tiene su propia lista, que adhirieron de manera más o menos simultánea en el tiempo, cierta difusión, cierto reconocimiento por parte del público y de la crítica. Esto puede llamarse, tal vez, un accidente histórico…» (1972) O Los editores aprovecharon muchísimo esta situación para la difusión de la literatura latinoamericana. O Sirvió de estímulo a muchos escritores jóvenes, «les ha probado que en América Latina existe la posibilidad de publicar, de conseguir audiencia que trasciende las fronteras nacionales e, incluso la lengua» O

Julio Cortázar «…eso que tan mal se ha dado en llamar el boom de la literatura latinoamericana, me parece un formidable apoyo a la causa presente y futura del socialismo, es decir, a la marcha del socialismo y a su triunfo que yo considero inevitable y en un plazo no demasiado largo. Finalmente, ¿qué es el boom sino la más extraordinaria toma de conciencia por parte del pueblo latinoamericano de una parte de su propia identidad? O ¿Qué es esa toma de conciencia sino una importantísima parte de la desalienación? O … es lamentable de que se hayan servido de una palabra inglesa. O En el fondo… olvidan que el boom (…) no lo hicieron los editores sino los lectores y ¿quiénes son los lectores, sino el pueblo de América Latina? » O

José Donoso (1972) O «¿Qué es, entonces, el boom? ¿Qué hay de verdad y qué de superchería? Sin duda es difícil definir con siquiera un rigor módico este fenómeno literario que recién termina –si es verdad que ha terminado-, y cuya existencia como unidad se debe no al arbitrio de aquellos escritores que lo integrarían, a su unidad de miras estéticas y políticas, y a sus inalterables lealtades de tipo amistoso, sino que es más bien invención de aquellos que la ponen en duda… que en veintiuna repúblicas del mismo continente, donde se escribe variedades más o menos reconocibles del castellano, durante un período de muy pocos años aparecieron tanto las brillantes primeras novelas de autores que maduraron muy o relativamente temprano -Vargas Llosa y Carlos Fuentes, por ejemplo- y casi al mismo tiempo las novelas cenitales de prestigiosos autores de más edad – Ernesto Sábato, Onetti, Cortázar-, produciendo así una conjunción espectacular. En un período de apenas seis años, entre 1962 y 1968, …»

Perspectivas de las definiciones O La definición de Vargas Llosa «enfoca el tema desde el ángulo de la creación individual ( «conjunto de escritores… que adquirieron… cierta difusión» ) remitiendo a un segundo plano el ángulo social y económico peculiar de cualquier proceso de difusión masiva, visto aquí como un «accidente histórico» . O La definición de Cortázar, en cambio, «subraya el fenómeno de expansión del público lector latinoamericano y explica la atención que manifestó por las obras de los narradores como parte de su búsqueda de una identidad, lo que le lleva a destacar los implícitos contenidos políticos que él ve en el boom y que examina desde una óptica de izquierda. » La percepción de Donoso «es estrictamente literaria y ni siquiera tiene en cuenta el rasgo más definitorio del boom que fue el consumo masivo de narraciones latinoamericanas. » (Rama, 1984) O

Contribuciones al boom O La alta y calificada producción de espléndidas obras literarias. O Rasgos externos –publicitarios y comerciales- que ostentaba el boom, en cuanto fenómeno de la sociedad de consumo. O El fenómeno sobrevivió mediante un traslado de las capitales donde había surgido y había declinado, a otras donde llegó con demora. Habiendo aparecido originariamente en México y en Buenos Aires, se amplió, al instalarse en Barcelona. O Se reproduciría luego en los Estados Unidos: su afán de globalizar a Hispanoamérica. O El esplendor del boom se sostuvo «por el traslado a otras capitales donde se habían ido registrando las señales de sociedad comunista, como San Juan de Puerto Rico y Caracas. Con previsible orgullo nacional aspiraban a que sus escritores fueron incorporados, … Emilio Díaz Valcárcel y Salvador Garmendia. » (Angel Rama)

Contribuciones al boom O Fue muy importante la atención que pusieron Estados Unidos, Francia, Italia y Alemania Federal posteriormente, a las traducciones, «lo que habría de constituir uno de los capítulos principales de su éxito. » O Repentina curiosidad por la región que alimentó centralmente la revolución socialista cubana. O «Los efectos que esa recepción en el exterior tuvo sobre los públicos latinoamericanos que vieron refrendadas sus producciones en los principales centros culturales del mundo, fortaleciendo el orgullo regional y el nacionalismo en curso durante la década del sesenta que se caracterizó por una intensa agitación social. » O Amplio respaldo y consenso crítico positivo. O «Progresiva incorporación de las técnicas de la publicidad y el mercadeo. » (Rama, Angel)

LA PARTICIPACIÓN EDITORIAL

O “No se puede pagar la publicidad para un producto que no es de circulación masiva. Cuando un libro se conoce más allá del ámbito normal de los lectores es, casi siempre, por razones extraliterarias”. (Benito Milla, Alfa de Montevideo y Monte Ávila de Caracas). O Según Rama, en Más allá del boom: literatura y mercado. México. Marcha editores, 1981. Pág. 73: O Los sistemas de comunicación masiva manejan diestramente el imaginario de las poblaciones mediante una incesante, devorante movilidad.

Las editoriales que propiciaron la nueva narrativa de los sesenta fueron: v Buenos Aires: Losada, Emecé, Sudamericana, Compañía General Fabril Editora. v México: Fondo de Cultura Económica, Era, Joaquín Mortiz. v Chile: Nascimento y Zig Zag. v Uruguay: Alfa y Arca. v Caracas: Monte Ávila. v Barcelona: Seix Barral, Lumen, Anagrama.

Concursos internacionales v Losada: Augusto Roa Bastos: Hijo de Hombre. (1959) v Fabril Editora: Juan Carlos Onetti: El astillero. (1961) v v Ø Ø Sudamericana: Daniel Moyano: El trino del diablo. (1974) Seix Barral: Mario Vargas Llosa: La ciudad y los perros. (1962) Guillermo Cabrera Infante: Tres tristes tigres. (1965) Carlos Fuentes: Cambio de piel. (1967) José Donoso: El obsceno pájaro de la noche. (1970) v Ø Ø Ø Casa de las Américas: David Viñas: Los hombres de a caballo (1967) Ciro Alegría: El mundo es ancho y ajeno. (1941) Marco Denevi Ceremonia Secreta. (1960)

O A pesar de lo dicho por Benito Milla sobre las razones extraliterarias de los grandes éxitos, las empresas nombradas apostaron a la calidad de estas obras. O Por lo mismo fueron llamadas por Rama editoriales culturales ya que fueron asesoradas por responsables equipos intelectuales. Aunque triunfaron obteniendo algunos dividendo económicos, su éxito fue escaso y efímero.

¿Qué sucede entonces? O A partir de la década del 70 Surgen las MULTINACIONALES ü Monopolizan el mercado ü Atienden exclusivamente el rendimiento económico. ü Van dirigidas al público masivo. ü Sacrifican calidad por cantidad. ü Manejan títulos con alta posibilidad de ventas. ü Manipulan el imaginario colectivo a través de la publicidad.

Mártires de la cultura O México: el Fondo de Cultura Económica. O Buenos Aires: Editorial Universitaria (EUDEBA) O Ambas dedicadas a libros de estudio.

Crónica de una muerte anunciada… O Así terminan las editoras culturales: O Cediendo su autonomía a LA VORÁGINE de las multinacionales. O … se las comió la selva de los billetes.

Memorial de agravios v QUEJAS CONTRA EL BOOM: ü Manuel Pedro González: ( defensor de la novela regionalista y de la revolución mexicana): Ø Aspecto estético: imitación de modelos vanguardistas europeos y norteamericanos. Afán de renovarse mediante patrones importados. Ø De RAYUELA: dijo: un refrito, un popurrí un auténtico pastiche. ü Luis Harrs: …el fenómeno boom tiene que ver más con una revolución editorial y publicitaria que con un verdadero florecimiento creativo. ü Fue una suerte de zambullida en el nihilismo de la moda. Fuerza aniquiladora de ese nihilismo que acarrea el desbridado espíritu vanguardista.

YO, EL SUPREMO O Los propios narradores de este fenómeno tomaron distancia del mismo. O Entre ellos Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier. O Este último dijo: Yo nunca he creído en la existencia del boom. El boom es lo pasajero, es bulla, es lo que suena. Es una fórmula usada por algunos editores con fines publicitarios. Es, sencillamente la coincidencia en un momento determinado, en el lapso de unos veinte años, de un grupo de novelistas casi contemporáneos.

¿Quiénes son? O Vargas Llosa apunta que «cada uno tiene su propia lista» O Primera premisa: «En América se han vendido, tanto o más que novelas, las obras poéticas de Pablo Neruda o Los conceptos elementales del materialismo histórico de Marta Harnecker o los ensayos de Octavio Paz, pero ninguno de esos autores es incorporado al boom por un distingo genérico que rechaza todo lo que no sea narrativa. » (Angel Rama)

O Segunda premisa: «se apela a un criterio exclusivamente cuantitativo, aceptando sólo aquellos narradores que hayan tenido una gran difusión, lo que postula discriminar entre los «más vendidos» y los «menos vendidos» , al margen de ls posible calidad estética que pudiera existir. » O Con lo cual se apela a la repercusión pública obtenida por ciertos escritores. En ese caso los escritores del boom serían aquellos determinados por la publicidad. Pero no es así. O Según este parámetro cómo se explicaría que escritores que tuvieron amplia difusión como: Mario Benedetti, Silvina Bullrich, Manuel Scorza, Miguel Otero Silva, David Viñas, no estuvieran en la lista de los escritores del boom.

O Tercera premisa a tener en cuenta: es de tipo cualitativo, postulando a valores intrínsecos de las obras narrativas. Esta se apoya en un criterio estético o, al menos cultural. O «… dentro de las listas usuales de integrantes del boom no figuren narradores de la calidad de Juan Rulfo o Juan Carlos Onetti, quienes pertenecen a un tipo de escritores reticentes al estrépito público. » Lo mismo podría decirse de Jorge Luis Borges. O Carlos Fuentes en su ensayo sobre La nueva novela hispanoamericana elige cinco … sin utilizar la designación boom: Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Gabriel García Márquez, Julio Cortázar y el español Juan Goytisolo.

q José Donoso en su libro Historia personal del boom expresa: «Si se acepta lo de las categorías, cuatro hombres componen para el público, el gratín del famoso boom, el cogollito, y como supuestos capos de mafia eran y siguen siendo los más exageradamente alabados y los más exageradamente criticados: Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa. » (citado por Ángel Rama) q Carlos Barral contesta: «Bueno, pienso claramente en Cortázar, pienso en Vargas Llosa, pienso en García Márquez, pienso en Fuentes, pienso en Donoso: los demás serían como una segundo fila, no? » (citado por Angel Rama) q Esa segunda fila la encabeza Jorge Luis Borges. «… habría que fundar por qué Borges, que es el más audaz renovador de la escritura narrativa y quien más vende, es inferior a José Donoso o por qué Julio Cortázar o Carlos Fuentes no pueden equipararse a Juan Carlos Onetti o Juan Rulfo. » (A. Rama)

O Según el propio Ángel Rama: satiriza el boom definiéndolo como «el club más exclusivista que haya conocido la historia cultural de América Latina» . O En este club habría lugar para cinco sillones: «Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Mario Vargas Llosa y Gabriel García Márquez. El quinto queda libre para su otorgamiento: lo han recibido desde Carpentier a Donoso, desde Lezama Lima a Guimarães Rosa. »

Las fechas del boom O Muchos coinciden en afirmar 1972 como el fin de este fenómeno. Lo que no representa una clausura del mercado librero o que no surgieran narradores capaces de conquistar una vasta audiencia. O Se comienza a observar en el mercado editorial norteamericano el llamado «libro de autor-marca» , apoyado en la confianza del lector como un capital. O Ángel Rama expresa: «Incluso puede estimarse que la Escuela del boom se clausuró en 1967 cuando la aparición de Cien años de soledad. »

O Según Ángel Rama, la fecha de inicio no «puede retrotraerse más allá del año de 1964. Roa Bastos al respecto dice refiriéndose al boom que fue «un estallido» . O Rayuela de Julio Cortázar aparece en 1963, con una tirada de 3. 000 ejemplares, «pero atribuírsele la calidad de factor desencadenante de las ventas y sobre todo de las reediciones. » O En 1967, de Cien años de soledad se publican con una tirada inicial 25. 000 ejemplares y desde 1968 se sitúa en una producción anual de 100. 000 ejemplares, lo que implica una revolución en las ventas de novelas en el continente.

Otras ediciones que marcan la llegada del boom O 1967: Sudamericana redita Los funerales de la mamá grande con 20. 000 ejemplares. O 1966: la novela de Leopoldo Marechal de 1948 Adán Buenosayres, Sudamericana en 1966, la redita con una tirada inicial de 10. 000 ejemplares. O 1969: El coronel no tiene quien le escriba asciende una reedición a 50. 000 ejemplares y se mantiene hasta después de 1972. Pedro Páramo de Juan Rulfo había tenido periódicas reimpresiones en «Letras mexicanas» desde su publicación en 1955, en 1971 se redita con una tirada de 60. 000 ejemplares. El llano en llamas fue editada con 50. 000 ejemplares. O O Carlos Fuentes: La región más transparente (1958) se redita en 1968 y en 1972 con 25. 000 ejemplares. Como se observa el caso de Juan Rulfo, Marechal y Fuentes, son obras que se reponen y se suman a los títulos más vendidos.

Profesionalización del escritor O Uno de los primeros resultados del mercado consumidor literario fue la presión ejercida sobre el narrador para que aumentara su productividad, asunto estrechamente vinculado a la profesionalización del escrito.

antigua ambición un reflejo situación paradisíaca del escritor respuesta a una demanda pública inexistente de entonces.

as t s i n r e d o Los m O encararon el punto como un servicio que el medio debía prestar al escritor para que este hiciera su obra conforme con sus métodos y ritmos productivos.

Los modernistas o La literatura com segundo empleo O primer empleo de los escritores pertenecientes a la órbita estatal no desligada de la política partidista. O tareas que restringieron recla m aron el m estat ecenazg al o su productividad literaria. Ej: la obra periodística de Martí o Darío superior a la literaria.

Conquistar la autonomía comunicación directa y autónoma con el público O al producirse mayor demanda de libros O al multiplicarse las revistas O al instituirse actividades conexas Los sesenta constitución de un mercado continental Conquista de profesionalización O Traducciones O traslados de escritores latinoamericanos a otras regiones

Diferencia notable entre ellos. Nota distintiva sobre el boom La necesidad de asumir un régimen de trabajo acorde con el nuevo sistema. Escritores para los cuales la literatura pasó a ser el primer empleo.

Contradicción profesionalización hombre con un lápiz y un block de papel obliga a asumirse como un productor

O Primera gran diferencia entre escritor profesional y escritor aficionado es la más alta productividad del primero: • Número de obras. • Ritmo.

Otra característica del escritor profesional: O Dedicación exclusiva, afectada por la DEMANDA, sobre todo a partir de los ‘ 70. CAUSAS no sólo económicas, sino de diferente naturaleza.

Implicancias de la profesionalización del escritor A partir de la profesionalización de los escritores, es decir, a partir del Boom, pasamos de un mercado de consumo literario de élites, a un mercado de masas. Mecanismos de venta, “marcas” industriales y estratificación de las librerías.

O El profesionalismo del escritor no depende exclusivamente de la demanda de sus obras, puesto que muchos escritores se asumieron como profesionales aún cuando la demanda no los favorecía

Dos transformaciones paralelas La que hace del narrador aficionado, un narrador profesional, y la que hace del narrador artístico un narrador intelectual (gran excepción: García Márquez). Visibilidad pública del escritor en los mass media puede terminar desfigurándolo. De este modo, la autonomía profesional del escritor se ve restringida dentro del mercado.